谈舞台美术设计师的综合业务能力

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摘 要：舞美设计师是双重综合艺术（舞台艺术的戏剧、曲艺、音乐、舞蹈、杂技、魔术等各种艺术形式的综合与舞台美术的布景、道具、服装、化妆、音响、效果等各种艺术要素的综合）的创造者，所以自身必须具备雄厚的综合艺术能力。所谓“艺高人胆大”，所谓“奇才创奇迹”，说的都是实力是艺术创造的基础与前提。

关键词：舞美设计；综合业务；能力

中图分类号：J813 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）18-0155-01

舞美设计师的综合艺术能力指何而言呢？我认为，可以将这种综合艺术能力分解开来，逐一进行分析研究。具体来说，这种综合能力包括艺术感觉力、艺术理解力、艺术想像力、艺术创造力四大内涵。

一、艺术感觉力

艺术感觉力是指人脑中所产生的对事物个别属性的感性反映。人的感官作为感受艺术的重要器官，主要是眼睛的视觉与耳朵的听觉，正如马克思所说的“感觉音乐的耳朵”和“感受形式美的耳朵。”现代心理学研究结果证明，感觉是一切认识活动的基础，也是审美感受的心理基础，而人类感觉得到的信息量的85%以上来自视听器官。

作为舞美设计师，必须具有敏锐、准确、深刻、独特的艺术感觉力，尤其是对自己的工作对象――舞台艺术中的戏剧（包括戏曲、戏剧小品）、曲艺（包括相声、评书、二人转等）、音乐（声乐、器乐以及西乐、民乐、现代音乐等）、舞蹈（民族舞、芭蕾舞、现代舞以及情节舞、情绪舞等）、杂技、魔术等，更要有敏锐、准确、深刻、独特的艺术感觉。只有如此，才能谈得上为它们进行舞美设计，才能做到“量体裁衣”、“投其所好”、“锦上添花”。

二、艺术理解力

如果说，艺术感觉力是感性能力的话，那么艺术理解力就是理性能力。而由这种感性能力转化为理性能力，中间有一个必不可缺的过渡环节――艺术知觉力。因为所谓知觉，是感性与理性的结合，也是感性向理性转化的中间物。所谓知觉，是在感觉的基础上，对事物的综合性、整体性的把握，它具有理解性的某些基本特征，但还没有全然上升到真正理解力的层面上，因此我们说它是艺术感觉力与艺术理解力的“过渡”。

而真正的艺术理解力，则指对事物本质属性的理性认识能力，也就是凭借感觉力、知觉力以及艺术悟性、艺术灵气等手段，弄通弄懂、读深读透、解全解准各种艺术的本体审美特征。对于舞美设计师而言，艺术理解力的重点应定位在对所设计的舞台艺术的每一个剧（节）目的人物形象（人物性格、人物思想感情）、题材特色、主题思想、艺术风格等，有准确而又深刻的理解，并有独到的解读。唯其如此，才能更好地为其进行总体“外包装”与“大美容”。

三、艺术想像力

舞美设计作为一种艺术创造过程，绝对不能离开想像，想像是人的创造活动的一个必要因素。

心理学又将想像分为再造想像与创造想像两种。再造想像是根据语言的描绘或图形、音响的启示，在头脑中再造出相应的新形象的过程。创造想像则是不依据现成的描述而独立地创造出新形象的过程。艺术创造过程以创造想像为主。

舞美设计同样离不开艺术想像力，并且以创造想像为主。如关于整体舞美设计的艺术构思、风格特点的确立及其体现方式、舞美各环节的效果图等等，都要依靠创造想像来完成。离开了想像力，舞美设计师必将无能为力。

四、艺术创造力

舞美设计作为一种艺术创造活动，除了要具备艺术想像力之外，还要具备全面的艺术创造力，其中主要包括对艺术灵感的孕育、形成、捕捉、升华能力，对艺术手段的发挥、发展、创新能力，对艺术风格和流派的创造能力，对艺术表现的创造能力等等。而创造力的核心，就在一个“创”字上，即属于个人独有的东西，而不是抄袭模仿和组合拼凑。

作为舞美设计师，艺术创造力其实是其他三种艺术能力――艺术感觉力、艺术理解力、艺术想像，舞美工作的总目的是为了揭示剧作的内容和主题。

舞台美术的核心任务是以外部形式来揭示剧作的思想和人物的内心世界。因此舞台美术可以说是一种探索形式的艺术，舞台美术常常不去重复生活的原型，而是通过想像、变形，创造出许多特殊的形式。因此对于我们来说，就是要探索舞台美术的形式和形式美。好的舞台美术作品，应该是给人的形式感是新颖的、美好的，揭示剧中的内涵是准确的，塑造人物的内心活动是成功的，对演员动作的展开是有帮助的。

五、结语

舞台空间既是舞美工作者进行创造的广阔天地，也是演员表现剧情的用武之地。这个空间设计得如何，直接影响整个综合艺术的整体效果。让舞台美术以强烈的艺术形式出现于戏剧舞台上，让想像纵横于我们的艺术创作道路之中，让这股春风时时地吹醒我们的心灵，用智慧积累和艰苦的劳动为舞台综合艺术增光添彩。