比经典多5毫米

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多少年来，多少著名的报道摄影师们的经典之作皆出自于35mm的摄影镜头。多少年来，又有多少摄影教材将35mm的摄影镜头奉为报道摄影的经典器材。我因此也效仿各位大师多年，用35mm镜头拍摄出了不少的作品，但最近我得朋友鼓动又新添了一只40mm的好镜头，让我对于报道摄影配置镜头的问题有了新的体会。

在通常情况下，人们习惯于把纪实摄影也称为短焦距摄影，这是因为这类镜头不单要给读者提供被摄者在画面中的位置，同时还要在一定范围内提供被摄者与环境的关系。能提供这样焦距的镜头通常为20--60mm，其中我认为最常用的有三种镜头：28mm、35mm和50mm。被人们所熟知的巴西摄影家萨尔加多，通常使用的镜头也就是这三种，只不过他使用的唯一只“长”焦距镜头不是50mm，而是60mm。

在人们早期的摄影活动中，曾一度出现过“一镜走天涯”主张，这主要是囿于当时的技术条件，除50mm的标准镜头以外，其它镜头的制造技术不过硬，品种也还不是太多，最大光圈通常只能达到F3.5就已经是一个不错的记录了，但在目前的高技术条件下，这种说法已很少听到了，因为我们这些喜好摄影或者是以摄影为生的人们对于镜头有了更多的选择。

近十几年间，具体到我的摄影活动，“碰巧”使用频率最高的镜头也就是上面所说的那三种镜头。出门在外，远走他乡，两部相机，三个镜头就是我的全部家当。具体一点这两部相机是尼康“FM2”和“F801”，三只镜头恰巧和萨尔加多先生一样，不同的是萨尔加多使用的是徕卡系列，据说是徕卡公司赠送的。而我使用的均是一水的尼康货，是“土里刨食吃”自己挣出来的，倒霉的是1998年7月间，我最为得意的一只35mm F1.4的尼克尔镜头连同F801被小偷席卷而去，情急之中我几乎病倒。我的那组《阿V姑娘的日子》，几乎全部仰仗这只镜头。由于工作的需要我不得不再添一只35mmf/2的镜头和一部尼康F3，这是我拍这类题材不可或缺的器材。

说实在的，尼康镜头确实是值得信赖的，成像质量和色彩还原堪称一流，在拍摄环境恶劣、光线较暗的情况下，只要不使用最大光圈，这种镜头分辨细部的能力的确卓而不群，即使是边缘部分的描述能力也是可以让人接受的。在手感方面（非自动对焦）平滑圆润。

鬼使神差，最近我得朋友鼓动又买一只日本确善能公司生产的德国老牌子福伦达的“短焦距”镜头。这只镜头的焦距是40mm，最大光圈是F2.0。买到手之后，把玩了许久。这只镜头做工精湛，全金属，甚至连奇形怪状的遮光罩及镜头盖都是金属做的。转动对焦环手感自然，不让尼康。转动光圈环，丝丝入扣，定位明确。这让我这个使用相机的老派人物高兴了半天。尽管今夏北京的天气不好，阴晴不定，我还是迫不及待地带上两部相机，分别装上这只镜头和尼康35mmf/2的另一只镜头，到前门外的胡同里和并不幽静的北海公园中走上一遭，拍了两卷反转片。这种拍摄，不严格，不似没事儿总在那儿摆弄镜头的陈仲元先生，而是按照我自己的路数＊5mm的镜头相比它的视 角仅仅窄了5度，而比50mm的镜头又宽了11度。这对于向我这样远离基地的拍摄至关重要。二、它的焦距设计得既传统又现代，说它传统是因为在早期的一些德国镜头中，40－45mm镜头非常类似于现在的50mm。说它现代，是因为它给了我这样拍摄现代题材的摄影人有一个非常实用的镜头选择。再看康泰时G2的标准镜头不也是45mm吗？尼康最新的镜头中，不也有一款45mm吗？还有宾得的43mm。精明的照相机厂家在大量生产时尚镜头的情况下，仍然不忘为资深的摄影爱好者做上几款颇为怀旧的传统镜头，让这些摄影者得到了一种现代时尚气氛中的怀旧情绪。相机和镜头也是一种文化，这样一来人们就可以在茶余饭后就镜头的“孰优孰劣”争他个脸红脖子粗……

光怀旧是不行的，现代工业生产出来的老款镜头均已换成了新的工艺，新的材料，以及那令人信服的新的品质。像我的这只六片五组的福伦达镜头，其中就采用了一片非球面玻璃镜片，想必还是为了提高成像的质量。我不知道这个镜头上面刻出的那一行ULTRON在镜头里的具体含义是什么，只是模糊地知道这是一种镜头结构的特殊名称，但这似乎与我拍摄的关系不大，它的影像品质只要能够取得我的信任，也就没有必要一定非得知道那个ULTRON是怎么一回事了。