《熊出没》有突破

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近两年，正是国产动画电影从求市场到求品质的升级阶段。《喜羊羊与灰太狼》系列闹新春已有六年，暑期档和寒假档集中上映的一些自有品牌也能够在市场谋得一席之地。但是，显而易见的制作差距、题材与内容的偏低幼一直像魔咒一般紧箍在国产动画头上，限制了其观影人群的扩大。

此番情形下，在电视上热播两年，渐与“喜羊羊”呈分庭抗礼之势的《熊出没之夺宝熊兵》（以下简称《熊出没》）登临影院自然备受瞩目。产业模式上，它与“喜羊羊”并无二致，都是在电视版播出一段时间，实现观众群体的培养后，转移阵地继续作战。但在制作模式上，由于其3D制作特性，一旦放大至银幕，也必然遭致更多的挑剔眼光。所幸《熊出没》经受住了这一考验，可以说是近期国产动画在故事、技术和市场开发等方面做得最为均衡的一部影片。

《熊出没》采用了动画片中最为常见的角色关系。人和熊，与“猫和老鼠”“狼和羊”的经典套路如出一辙，都是在表面的强弱反差中实现力量关系的反转，弱者以智慧取胜，让强者在洋洋自得中屡屡被嘲弄。但《熊出没》的角色关系要更微妙一些，现实生活里，人和熊显然不是一个量级，强弱对比一望即知，但依托环保的现实议题，人和动物之间的关系则发生了变化，一个是贪婪的自然索取者，一个是坚定的森林捍卫者，“小熊熊”与光头强之间力量对比的此消彼长，实际上带有社会心态的喻示意味。而体态臃肿、形态笨拙的熊大熊二，一边耍宝卖萌，一边不乏小聪明地成为整蛊高手，这种反差就更有趣。

叙事方面，《熊出没》同样选择了一种传统但却经典的套路——一起意外将命运本无交错的几组人物捆缚在一起。因此，当光头强与熊大熊二的交手还未上演几个回合，便因为萌娃小嘟嘟的出现而化干戈为玉帛，初次携手组成奶爸团，共同对抗图谋不轨、欲绑架嘟嘟的犯罪团伙。虽然罪犯觊觎遗产、最终亲情无价的结局并没有出奇制胜的笔法，但好在桥段还算有趣，角色性格具有亲和力，而且能够充分依托特色空间设计动作，追逐打闹、上天入地，提升了3D视觉的冲击力，亦使影片呈现出国产动画中不多见的动感节奏。

为实现从电视动画到电影动画的华丽转身，主创团队在注重视听品质升级的同时，不忘将各种社会热点话题杂糅其间。并充分考量到成年观众的欣赏需求，在光头强的人物身上，给予了很多现实的观照。譬如一味施以高压、人情淡薄的老板频频打来的催命电话，便令很多都市白领感同身受，在会心一笑中小小发泄一把心中的愤懑。再如面对突如其来的萌娃，新任奶爸的慌张失措，也在无意中迎合了80后的亲子热潮。

2014年寒假档即将拉开大幕，多部国产动画电影摩拳擦掌，《熊出没》由于故事与制作的相对均衡，以及在观众培育上占得先机，有望在市场上获得上佳表现。而它尝试破除低幼魔咒，积极促成国产动画电影向合家欢类型的升级，将为国产动画电影带来良好的启示。