从传统水墨到色彩转调
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孙光
1961年生于西安，祖籍吉林
中国美术家协会会员
西安市美术家协会理事
西安市青年美术家协会副主席
陕西教育学院美术系副主任
当代知名中青年画家、书法家
为《生死抉择》《红河谷》《国歌》等60余部影视剧题写片名
2006年被评为“中国书画百佳新闻人物”
作品润格：绘画四尺16000元，斗方8000元，六尺30000元
书法四尺6000元，单条3000元
了解孙光的人都知道，他是一位学者型画家，他似乎对自己当该如何去作画，如何确立自己的绘画语言，如何看待书画界的种种现象都心知肚明，我每每与他交谈真是一种受益，一种享受。
孙光说从艺之人必须具备三种素质：一要有自己的美学素质，建立美的理念，美的系统，才能表现出流露美的作品。二要有自己对世界、对事物的认识及所谓世界观，不能凡事人云亦云，缺少艺术主见。具备创造能力的画家应该对古人、前人、别人所创造过的作品善于分析解剖，要敢于越雷池一步，要“咸了，加点盐”（孙光先生著作书名，由陕西人民美术出版社出版）。三要建立自己的作品语言，因为你所有的思想也好，经验也好，积累也好，都是万变不离其宗，都是最终要为作品服务，要体现于作品。所以，要有好的作品说话才行。
毕加索说：“风格乃画家大敌。”这话也要两方面来理解，一方面既然是大敌，当然就要克服了，要“大象无形”，“大音稀声”，不要玩什么风格、流派，都没有用，好作品自然会说话。而另一方面，既然是大敌，那就得去正视、去在乎、去研究、去发现探索自己作品的“风格”所在，创作出不是古人，不是前人，不是别人的，是真正属于你自己的东西。
“艺者异也，大艺者大异，无异不足以言艺也。”
举个例子吧，有画家喜欢联合作画，所谓珠联璧合，这真是天大的笑话。其实，绘画是很个人的事情，越是好的画家越不可能与别人合作，越是配合得好，越说明这些画家缺少其作品个性。这都是“派系”、师承教育以及把“文人画”视为惟一正统的恶果，其结果只能违背艺术规律。
黄宾虹说，唐画如枚，宋画如酒，元画如醇，元以后的画渐如酒加水，近日画有水无酒，故淡而无味。一个画家没有作画思想，没有创意，没有对古人、前人、别人之艺术的叛逆精神，如何会有自我。
笔者认为，画家就是要有“我走我路”的心境与胆识，才可能从事艺术这一行。如李可染先生所言“白纸对青天，赤手捉青蛇”，对于创新精神而言，可以说闯过去就生，闯不过去就死。从事绘画这一行没有什么“苦海无边，回头是岸”那一说。
说到孙光的画，他走过从花鸟到人物仕女画探索的道路，而他的仕女画又走过从水墨到色彩，从传统融西方的过程。
近年，孙光先生的仕女画，大量地运用色彩，一反传统文人画的淡雅及附属地。大量地运用浓烈的色彩，而不失中国画的神韵，具有独立的审美意趣，走的是一条中西结合之路。孙光说：探索中西结合之路，前面的人很多：徐悲鸿、林风眠、潘玉良、黄永玉、吴冠中、丁绍光……都是希望“同古人中求我，非一从古人而忘我之”。
从中国画发展千年的旅程来看，宋以后至今诸多人士均以“文人画”为惟一正宗，孙光说我看这一认识也未必正确，吴冠中的撰文说“中国画笔墨等于零”引起了画坛的大地震不是偶然的。
孙光依照自己的学识、修养、积淀与性情将作品定位、定格于水墨到色彩的作品风格是不无道理的。纵观中国绘画发展历史，色彩在中国画家的运用历来都是淡雅的，固有色的单一而附属于水墨。可见善于大胆地进行中国画色彩革新，突破传统中国画在色彩方面静态的平面化、装饰性，应是中国画当代革新的一个重要任务。
从近期孙光的作品来看，他的画增大了强调色彩的动感与抒情力度，从而强化了画面的主观色彩，使作品具有了夺人的视觉感染力、冲击力，也使色彩由刻板变鲜活，由单调变丰富，努力从传统的线描与玄色体系的束缚下解放了出来，这当是我们所希望的当代中国画新语言。
孙光先生的仕女画勇于标新，并善于运用西方现代色彩转调手段来重新定位，创立中国仕女画这一传统艺术视觉新形象。所谓色彩转调是指单一色相内的冷暖明暗度的递减变化，从这一点上看正是孙光先生新仕女画的特点与成功所在。
从孙光作品《金陵十二钗》到《中国十二花神》系列创作的不断问世，其作品从色彩变调的运用，色彩与墨色的交响变奏表现出一幅幅既有现代感，又有民族性，更具有很强的东方情韵，产生石破天惊的艺术效果。这些作品是作者将“色彩”由附属走向主体，从束缚走向自由的具体体验，也是画家对仕女画题材之主观的抒情，主体的展示，真情的流露。
孙光生于斯，长于斯，以长安画家的大唐情怀，来表现仕女画题材是得天独厚的。昔日，欧洲画家塞尚运用色彩转调手段打破了画面的焦点透视理念，使整个画面的冷暖对比具有微妙的乐感效果。今天，画家孙光又融汇西方色彩转调技法，突破了传统平涂式渲染的仕女画旧范式，建立了孙光式新仕女画审美的新系统，新语言，新视觉，其影响其意义必将是深远的。