“哭出我人生”?

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必须坚持节目的专业性和艺术性，必须杜绝三四流艺人的滥竽充数和哗众取宠，必须认清“舞不够，故事凑”的局限。

央视主持人朱军发话了：“我感觉现在的节目都在哭，找对象的在哭，谈恋爱的在哭，选秀的也在哭。”不知道此话的出处，我是在一份报纸的“当局者说”栏目里看到的，这个栏目的字号挺大，可见报纸的重视。并且，还附有这样一段说明：“面对当下哭成一片的电视综艺节目，连一向被认为主持风格煽情的央视名嘴朱军也觉得有点过了。”

说来真巧，笔者前几天参加《舞出我人生》的研讨会，一查资料，才知道不少人吐槽这个节目“哭出我人生”。

从理论上说，好看的节目不见得让你感动，但让你感动的节目一定好看。因为，它能够触动你的情感，触动你的心灵，触动你内心深处最柔软的地方。记得在今年央视《梦想合唱团》的研讨会上，为了印证这一观点，我特别举出了这样的实例：2012年中国电影的票房冠军是“二泰”——进口片是3D版的《泰坦尼克号》，国产片是《泰囧》。前者是既好看，又让人感动，所以席琳·迪翁可以上春晚。而《泰囧》就是好看，但谈不上感动，所以也就是“三个2B闹泰国”。其票房在美国也就是几万美元，见了面都不好意思跟人家打招呼。

都“哭成一片”了，为什么反遭批评？以“舞”为例，看看这样的例子能不能说明问题：

春晚的《千手观音》让观众“哭成一片”了吗？春晚有讲故事的桥段吗？没有。但“起舞弄清影，何似在人间”，这些聋哑舞者用绝不逊于正常专业舞者的演技征服了亿万观众。以致当年骂春晚的几乎绝迹，因为没有骂的空间，大家都在忙着搜邰丽华的前世今生，包括八卦。不信的话，你就翻翻当时的报纸。

仍然是春晚的舞蹈《雄鹰》——男的缺一条腿，女的缺一只胳膊，但让观众“哭成一片”了吗？有讲故事的桥段吗？没有。而那种目瞪口呆时的感动至今难忘。一个拄拐杖的舞者比我们正常人落地都稳，这就足够了。

因此，必须坚持节目的专业性和艺术性，不能以公益、励志、悲情掩盖和粉饰节目专业和艺术上的薄弱。必须杜绝三四流艺人的滥竽充数和哗众取宠，一线的明星可以舞得欠专业，但必须舞出诚意、认真、刻苦、敬业。必须认清“舞不够，故事凑”的局限。一句话，观众要看的是舞，而不是谁的那点儿人生，“人生”失去了舞的托举就只能是滥事。

这让我想起了多年前东方卫视的《舞林大会》，在中国电视个个都想做“超级女声”的同质化悲哀中，海派电视的主持人不唱而跳，至少令人耳目一新。特别是其中袁鸣的一段探戈，已经不再年轻的袁鸣虽然腿脚并不利索，但她跳得特别认真、投入、敬业，在莎拉·布莱曼的歌声中，真正称得上是一次审美享受。据此，我当时还发出过这样的感慨：“十里洋场”的上海滩，歌舞升平中到底有多少文化？海派电视的娱乐节目到底可以给娱乐化狂潮中的中国电视以怎样的亮色？在“拿什么拯救你，电视的娱乐节目”的世纪追问中，海派电视的娱乐节目能够给人们哪些有益的启示？

那么，人生就不能舞了吗？绝没那意思。其实何止舞出我人生，能不能舞出我时代？这个我看行。比如刚刚改革开放时的交际舞，国庆35周年时天安门广场的集体舞，上世纪80年代新一辈的蹦嚓嚓，大妈大叔的东北大秧歌，迪斯科、街舞、杰克逊……所有这些，都在致我们终将逝去的青春。在一个90后都要写回忆录的年代，能歌善舞的东西多着呢！

（作者为中国社会科学院研究员）