看似容易却成难

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师承国画大师徐悲鸿的王农，非常精擅于动物的描写，尤擅大漠中那狂野的马匹与少数民族赖以维生的骆驼、牛等，也常将边疆民族的生活形态带入画题中。他喜好画马，但和徐悲鸿不同处在于他更趋写意，用快笔画快马。他喜画奔驰的群马，画的不是马的个体，而是马的迅疾如风的气势，从画中好像听到“快哉嘶作”的呼喊，感受到画家如狂的激情。

中国传统的动物画，画得最精彩的当首推“马”。在古代，人们的生活几乎离不开马，画家耳濡目染，形神兼得，比不得画虎，在古代有几个画家见过虎呢?即使见，也只是惊鸿一瞥吧，只好出于杜撰，向壁虚构，效果可想而知。而历代画家中，从汉代画象石到唐代阎立本、韩干、韦偃、李公麟、赵孟、郎世宁，近代的徐悲鸿……莫不以画马著称。其名迹传世，垂范后人，或工笔一丝不苟，或写意笔简意周，或水墨淡雅，或重彩辉煌，精彩纷呈，令人叹观止矣。

可见要于此间突破藩篱，另辟蹊径，谈何容易!王农艺术实践的可贵处，正是融合中西，突破了前人的成规，为画马开一生面。他笔下马的体貌，在传统成法中是找不到的，也没有乃师徐悲鸿的痕迹。简易之，王农画“马”，不拘于局部的形似，不拘于细节的真实，注重感觉、注重气势、注重动态、注重结构、注重虚实。他作画胸有成竹，放笔直扫，横涂竖抹，淋漓满纸，最后形成了抑扬顿挫，笔歌墨舞的乐章，给欣赏者以美妙享受。可以想象，王农作画时那种“目无全牛”解衣般礴的神态。

王农的画，描写的是连续动作中的某个瞬间，因为笔力苍劲写意，充满了想象力。令人凝视画面时，忽然又可以从定格中跳脱出来，不但进入了创作的流动叙事里，也从画面的局部元素放大到一个宏观的视野中，超越平面，让感动有了不同的层次。

王农画马，以西方技巧融入了中国的水墨传统风格，他画的马每一条腿都是一笔画成，落笔简洁有力，凝视画面上正在奔驰的马，真的感觉到马跃如风，呈现出一种特别的感动，仿佛马儿行进的动线都被画家捕捉了下来；即使画的是静态的马匹，透过肌力与身形，王农也能让人感受到一股马的内在力道。所以，他画的马，是既具象又抽象。这是王农独特的画风。

“看似容易成却难”。王农先生的画，往往只是寥寥数笔，看起来轻快容易，实则不然。倘无数十载寒暑的苦练鏖战，生活积累，倘无出众的胆识，焉能臻此妙境?