浅谈《霸王别姬》中的典型人物性格
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【摘 要】《霸王别姬》是香港著名女作家李碧华的小说力作。此作品后经导演陈凯歌拍成电影。以程蝶衣和段小楼的悲欢离合为主线，在中国从民国到结束半个多世纪的历史变迁的背景中中，细腻地刻画了敏感的男性情谊。程段每一次离合都与小楼妻子菊仙密切相关。
【关键词】《霸王别姬》；程蝶衣；菊仙
《霸王别姬》的主线讲述了新旧社会灾难深重年代的二男一女的情感纠葛，同性恋与异性恋激烈的冲突，人物性格成为影片亮点。男伶程蝶衣从小由青楼转投戏班，从女人堆走出却又成了旦角，从而为戏为情“不疯魔不成活”；程之师兄段小楼与蝶衣一同出演《霸王别姬》，程是虞姬，段是霸王，初时说一不二，敢作敢为，确有几分霸王之气，后因娶名妓菊仙产生了变化。
一、程蝶衣
程蝶衣可以说是第一人。他从小不知道父亲是谁，卖入戏班后又失去了母亲。他的生活中没有亲情，没有温暖，没有欢笑。有的只是痛苦、眼泪，有的只是师兄弟的欺侮师傅的责打。这是一个多么冷酷无情的世界。幸好还有师兄段小楼时常保护他关心他。因此，结果是程蝶衣一点点地迷失自己的男性性别，一步步走近镜像中被环境认同的异性身份，并对同性别者师哥段小楼产生了特殊的感情，最终由男性性别认同转变成了女性性别认同，迷失自己的性别身份。
有三个片段讲述了蝶衣的迷失过程。
一是程蝶衣和小癞子不堪忍受戏班里的严厉惩罚而逃跑出来，在路上看到了当时的角儿受人追捧的热闹场面进而到戏院看角儿出演的梅兰芳首本剧《霸王别姬》。舞台上华美绝伦的扮相和角儿精湛的表演使台下的两人分外激动，小癞子说：“我什么时候才能成角儿啊！”，而程更是激动地流下泪来，真正地被京戏的魅力所折服的同时，也明白了像他们这样出身低贱的人只有苦练成角儿才有出人头地的那天天，因此程蝶衣才又重新回到戏班。回到戏班后小癞子的自杀和关师傅“人得自个儿成全自个儿”的教诲对程蝶衣的心灵有了触动，使程一心于唱戏、成角。此情节表似程蝶衣静心学戏，认清自己，实为其迷失的开始。
二是《思凡》一戏的试演过程中，程蝶衣总把“我本是女娇娥，又不是男儿郎”唱成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，此时的蝶衣已在数个寒暑中有了一定的唱功，但他却屡屡唱错，这实质上是他对自身性别的一种潜意识中不自觉的捍卫，而经由师兄段小楼用烟袋在口中狂搅并说“我叫你错！ ！”的暴力行为之后，只见程蝶衣忽然带着迷醉幸福的表情款款站起身来，行云流水般地道出了“我本是女娇娥，又不是男儿郎”，此时的程蝶衣彻底完成了性别改写。
三是试演之后，程蝶衣与段小楼在张公公府上第一次登台演出《霸王别姬》就博得满堂彩，应该说这是程段唱功逐渐走向成熟的开始同时也是对他们刻苦学戏的肯定。而戏后张公公对程的却使程又一次遭受暴力的侵犯而进一步固置了其对自身性别的错位感。
此三个片段，和后面出现的一次次的遭遇，逐渐使程蝶衣转变了性别意思，在唱念做打中、眉目传情的戏剧角色中一点一滴地体味女人的爱怜、幽怨与悲情，改变自己原有的鲜明的性别身份，一步步走近自己意识中被环境认同的异性身份，并对十个段小楼产生了特殊的感情，最终由男性性别认同转变成了女性性别认同，完全走入了戏中的人生。成就了程蝶衣日后“人戏不分，雌雄同在”的表演，也铸就了程为戏“不疯魔不成活”和为爱“虞姬对霸王”的性格，他的性格，是一生的，是不变的。
二、菊仙
相比第一主角程蝶衣，菊仙是一名向往平凡生活的青楼女子。她在片中对程蝶衣和段小楼之间的感情和生活都产生了巨大影响。而她的性格作用却往往被人忽略。
菊仙是一个，但其首先是一个女人。其不堪的身份是社会现实赋予的，没有谁天生就是的。大部分这些不幸的女人在经历过社会抛弃、鄙夷之后已经变得麻木了，接受了这种身份和生活方式。但其中仍然有渴望新生活渴望结束堕落生活的存在，菊仙就是这类坚毅勇敢的女子。“跟了小楼，从此心无旁骛，只洗净铅华，干些良家妇女才干的事儿”。菊仙有着对未来美好生活的向往，她渴望跳出非人的火坑，建立一个美满的家庭，从此过上平凡老百姓的平淡日子。
一朝嫁作戏子妇，这个戏子段小楼就成了菊仙所有的寄托和希望了。菊仙希冀着能过上平凡幸福的生活。没想到这份诚挚的真情却深深伤害到了段小楼的师弟程蝶衣。也许没有战争和混乱的局势，菊仙会一直默默隐忍着这个痴人师弟偏偏他们生活在老中国的20世纪30年代，家事国事，连这点情事也显得局势紧张了。
“你们是过把子的感情啊！”焦急的菊仙但求蝶衣去救小楼。
“你知道就好！”蝶衣正言。
上面这段是菊仙在段小楼拒绝给日本人唱戏被捕后去找程蝶衣寻求帮助时的对话。从这里可以看出菊仙的冷静和坚决。她心里很清楚，蝶衣对她是嫉妒仇恨的，处于对段小楼的爱，她放下面子和尊严去向蝶衣求救，并告诉蝶衣如果他能救出段小楼，她可以选择离开，把霸王还给他。段小楼对蝶衣啐出那一口，菊仙又回到名正言顺的位置。内战时期，部队的官兵在戏园子内出口伤人、动手打人，最后戏园子各戏子与官兵大打出手，在这次斗殴中，菊仙不顾身怀六甲的身子，奋不顾身地用身体去保护他爱的男人段小楼，最后造成小产的悲剧。之后，以汉奸的罪名抓走了程蝶衣，菊仙不计前嫌，四处寻求救援，她用聪明才智赢得了袁四爷的帮助，最终救出了程蝶衣。假使没有足智多谋有情有义的菊仙小姐，大概这一对师兄弟早已命丧黄泉，锒铛入狱了。
在一场痛苦的疯狂的挣扎之后，蝶衣精神有些恍惚了。他死命地抱住菊仙凄惨地一遍遍地喊着上面的话。蝶衣产生的这种错觉不会是凭空出现的，菊仙像母亲。在整个小说和电影中，可以发现菊仙是程蝶衣唯一接触的女性，而这个女性跟母亲一样，同样拥有着美貌，同样有着尴尬的身份――。菊仙听到蝶衣悲切的呼喊，慌忙抓起散落在旁边的戏服将蝶衣裹好紧紧地抱在怀里，抚慰着蝶衣脆弱的灵魂。过往的一切纠缠恩怨不须计较，泪轻轻地从菊仙的脸上滑落，她感受着承受着蝶衣的痛苦，把蝶衣当成自己的孩子守护者他，“我的孩子啊……娘在呢……”温柔地哄他入眠。母性自然流露，菊仙俨然成了蝶衣的爱母。
综上所述，菊仙是敢爱敢恨、机智勇敢、为爱舍得付出一切、浑身散发着母性温情的美好女子。可是在李碧华笔下，这样的女子也难逃悲剧的命运。
“她是不是？！”
“……是！”
“你爱她吗？！“
“……”
“不……我不爱她”
这场触及人们灵魂的“”，也触及了菊仙的灵魂，她再也无法承受生命之轻。当段小楼逼红了双眼大骂她是的时候，她愣了，她清醒了，原来她的过去谁也没有忘却，她从来没有被原谅过。只想做个平凡女人的浅薄愿望也不能实现，世道艰难、孩子小产、段小楼的欺骗和背弃，心灰意冷兼心力交瘁的她终走向了自杀，一袭喜袍子，一双喜鞋，将生命交给了死神。菊仙是以之身从良，又以自身自决，这又是在她的凄惨的命运中蒙上了一层悲剧色彩。
【参考文献】
[1]李碧华.霸王别姬[M].广州花城出版社，2006.
[2]钱理群，温儒敏.中国现代文学三十年[M].北京大学出版社，1998.
[3]彭晓红，唐永红.《霸王别姬》：戏如人生――从程蝶衣看人性的迷失[J].贵州工业大学学报（社会科学版），2008，10（4）.
[4]薛燕杰，马光彩.不是花中偏爱 此花开尽更无花――论《霸王别姬》中的菊仙形象[J].安徽文学（下半月），2013（5）.