浅谈契诃夫的喜剧《樱桃园》
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摘 要：俄国著名的短篇小说家、戏剧革新家契诃夫，其作品以语言幽默、凝练准确、寓意深刻著称，他的戏剧著作《樱桃园》是一部新型的现代喜剧。契诃夫在《樱桃园》中用一种特殊的形式演绎故事，让始终没有动作性的主人公和不断变动着的时间形成独特的喜剧冲突，创造了十分独特的喜剧人物形象，他还抛弃了传统的夸张、巧合、误会喜剧的表现手段，而是运用能营造氛围的舞蹈、音乐、布景等来营造喜剧情绪。契诃夫是一个伟大的剧作家，他摒弃了传统喜剧的表达方式，在日常生活的缓慢节奏中展开喜剧的冲突性。将维持平衡状态作为特殊的喜剧方式，《樱桃园》即是被赋予“契诃夫式”新内涵的特殊作品，是他将喜剧变为“高尚的体裁”作品的成功实践。
关键词：契诃夫；戏剧革新；喜剧；冲突；角色
中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0050-02
《樱桃园》究竟是一部喜剧还是一部悲剧？一直是人们争论不休的问题。契诃夫他在给丹钦科的信中曾经提过：“我把这个剧本定为喜剧”。此外，他在写给阿列克塞耶娃的信又说到：”我写出来的剧本不是正剧，而是喜剧，有些地方甚至是闹剧。”在该剧上演的时候契诃夫也坚持要求必须由喜剧演员来扮演《樱桃园》的男女主人公。所以根据契诃夫的意愿来看，《樱桃园》是一部新型的现代喜剧。契诃夫在《樱桃园》中用一种特殊的形式演绎故事，让始终没有动作性的主人公和不断变动着的时间形成独特的喜剧冲突，创造了十分独特的喜剧人物形象，他还抛弃了传统的夸张、巧合、误会喜剧的表现手段，而是运用能营造氛围的舞蹈、音乐、布景等来营造喜剧情绪。
一、特殊的喜剧冲突
作为“契诃夫式”新型现代喜剧代表的《樱桃园》是契诃夫喜剧改革的一次伟大尝试，他成功的将喜剧变成了“高尚的体裁”，让读者得到了非比寻常的情感体验。冲突是戏剧表现的的基础，传统的戏剧常常表现的是一些脱离现实的离奇事物的冲突性，以为这样就可以成功的抓住读者和观众好奇的心理，从而得到好评。但是，契诃夫却认为伟大的喜剧冲突是隐藏在日常生活中的，将日常生活中的这些隐含的冲突性挖掘出来，再加以文学化的加工能将人生的戏剧性表现出来。
在欧洲以揭示封建贵族的衰亡为主题的剧作，往往都是通过封建贵族和资产阶级的正面冲突来表现的，但是在契诃夫的《樱桃园》中，这一主题却并没有见诸于人物的阶级冲突。《樱桃园》中的柳鲍芙兄妹是封建贵族的代表，罗巴辛是资产阶级的代表，他们虽然分别属于两个相互对立的阶级，但是却并没有发生正面的阶级冲突，甚至从私人关系上来看，柳鲍芙兄妹和罗巴辛还是非常要好的朋友。契诃夫并没有设置罗巴辛怎样不择手段的图谋柳鲍芙兄妹财产的情节，与之恰恰相反写的是罗巴辛知恩图报努力的帮助柳鲍芙兄妹守护家产。
那《樱桃园》中的正面冲突有体现在哪里呢？这主要是通过时间来表现的，作为一个没有实体却又无处不在的主角，契诃夫借剧中人物之口不断的谈樱桃园的拍卖日期，以此引起读者和观众的注意，给人在无形中施加了压力，揭示出时间与剧中主人公的冲突性。
值得注意的是《樱桃园》中的冲突性也是以特殊的形式展开的，剧中的冲突没有像传统戏剧那样以一种较为平衡状态推进，以此突出打破平衡状态的戏剧高潮部分给人的意外感受。但是在契诃夫的《樱桃园》里，冲突运动不在是靠打破平衡状态来显现了，而是在平衡状态中达到高潮。传统戏剧中以“动”为推动故事发展的方式，《樱桃园》却以“不动”作为推动故事发展的方式。樱桃园是柳鲍芙兄妹最重要的东西，他们将其作为与自己的生命同等重要的事物来看待，但是在樱桃园快被卖掉的时候，柳鲍芙兄妹并未采取什么实际的行动来挽回这一局面，对此更为担心的是罗巴辛，他曾经多次的为柳鲍芙兄妹制定和时间争夺樱桃园的行动方案，可是却被加耶夫当成是“废话”，柳鲍芙更是宁愿去向老仆人费尔斯请教没有意义的制作干樱桃的秘方儿，也不愿去听听罗巴辛所提出的建议。在剧目的高潮中，喜剧的冲突也推向了制高点，虽然剧中的主人公自身的情况非常糟糕，但是他们却依然不愿意采取任何行动去改变这样的现状。口中张地喊着“要是丢了樱桃园，我的生命就失去了意义”的柳鲍芙并不是真的感到痛苦，她只是表面上的表达失去樱桃园的悲伤。毋庸置疑时间是剧中一个隐含的主角，是剧中冲突的一个对立面，契诃夫以剧中人物的“不动”和时间的永恒变动为矛盾的基点，用变与不变、动与不动构成了《樱桃园》的特殊喜剧冲突。
二、“契诃夫式”的喜剧人物
正面人物和反面人物是传统喜剧角色设置的基本类型，无论是古希腊时期的阿里斯多芬还是古罗马时期的普劳图斯，亦或是英国的莎士比亚、法国的莫里哀、俄国的果戈理……他们都没有脱离这样的角色设置窠臼，直至契诃夫才有所改变。“我要与众不同；不描写一个坏蛋，也不描写一个天使。”因为不愿意和以往的剧作家一样设置人物形象，契诃夫做了大胆的尝试，他在《樱桃园》中塑造出了与众不同的“契诃夫式”的喜剧人物。
柳鲍芙是《樱桃园》中的一个喜剧主人公。她有着单纯坦率、热情慷慨的一面，并不是一个坏人，但是这个女人并没有积极的人生态度，也不是正面的人物。她就是一个“契诃夫式”的喜剧人物。柳鲍芙的喜剧性在于它没有现实感和时间观念，身为没落贵族的柳鲍芙没有任何生活能力，甚至连最起码的生存能力都没有，除了“瞎糟蹋钱”以外她什么也不会。剧目开始的时柳鲍芙就已经失去了祖辈的荫庇，欠债累累的连利息偿还不起。但是，她依旧常常去豪华餐馆就餐，举办豪华舞。柳鲍芙还是一个精神空虚的人，这就是她本质上的“丑”， 看不见自身的“丑”还极力的炫美时，就会显得十分的滑稽可笑。
三、日常生活中彰显喜剧性
偶然性是一般的喜剧表现冲突的基础，喜剧剧作家们大多都会在剧中设置一些夸张、巧合的情节，以突出人物形象和喜剧效果。而《樱桃园》中的主要情节是在看似没有任何波澜的日常生活中展开的，《樱桃园》的第一幕发生在幼儿室里，旅居外国达五年之久的柳鲍芙刚刚回到家中，亲戚朋友们就是在这里和她相聚的，“幼儿室啊！我的亲爱的美丽的幼儿室啊！我顶小的时候就睡在这儿。（哭泣）我现在觉得自己又变成小孩子……”这里原来就是柳鲍芙小时候住过的地方，是日常生活中的一个普通的场景，没有任何出奇之处，但是契诃夫却将其定为了剧目的开场背景，用人物的对话吸引观众去思考，当幼儿室这一场景和柳鲍芙充满童真的话语结合起来时，喜剧性就会自然的流露出来。剧中的柳鲍芙不再是妙龄的少女了，回到家中时已经有四十多岁，其精神也因为与没落的贵族阶级相通已经像老人一样麻木空虚了，但是她的心理年龄却又是停滞不前的一直处在幼儿时期。所以契诃夫才会这样评价柳鲍芙：“这个剧本的中心角色——是那个老太婆，她的一切都在昔日之中，而在今天她什么也没有。”，她总是将自己看做是那个小时候的自己，是那个还没有长大的小女孩，将幼儿室看做是“世界”，而现实的情况与她的想象是完全不同的，她不是永远长不大的孩子，现实中的她是一个步入中年的女人，真实与想象是矛盾的，柳鲍芙喜剧性格正是以这一矛盾为基础充分表现出来的。作为《樱桃园中的》喜剧主人公柳鲍芙的个性在日常的生活场景中被淋漓尽致的显示出来，同时彰显出的即是她既可怜又可笑的戏剧性。
四、总结
契诃夫是一个伟大的剧作家，他摒弃了传统喜剧的表达方式，在日常生活的缓慢节奏中展开喜剧的冲突性。将维持平衡状态作为特殊的喜剧方式，《樱桃园》即是被赋予“契诃夫式”新内涵的特殊作品，是他将喜剧变为“高尚的体裁”作品的成功实践。
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