南大戏剧论丛

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“四大声腔”问

元曲声、词关系研究

戏文之结构及其变迁

《荆钗记》地方声腔演出本蠡测

《琵琶记》的困境:从创作到接受

论中国大陆先锋戏剧的身份认同

昆曲“清唱”与“剧唱”之关系考

“始终无二事,贯串只一人”新解

古典戏曲宾白发展史论及功能论浅析

李玉《洛阳桥》传奇残曲考

齐如山:诚心扶持、关怀和宣传国剧名脚名角

自由魂仁义心——论姚一苇的戏剧创作

美国先锋戏剧诞生的历史语境

左翼戏剧是三十年代戏剧的主流吗?

“新演出法”与杨村彬的大场面舞台调度

“媒介互串”:电影的电视化趋向解析

戏剧三类——戏弄、戏文、戏曲

论戏曲剧种的定义与明清以来的种剧

论明代清唱的“叛逆”性

《拥双艳三种曲》与清初风情喜剧之艺术风尚

“戏曲”概念的确立及意义流变考

1946:官办剧团的解散与分化

论上海剧艺社表演艺术的成绩与局限

从《恨海》看分幕的变迁及其影响

论《暗恋桃花源》的艺术成就

论沈虹光“小人物”剧中的主流意识

论乾隆以来会馆演剧对昆曲的影响

论“荆刘拜杀”之称的经典化历程

看南大校庆话剧《蒋公的面子》有感

论非线性叙事电影的九种叙事模式

历史剧创作三题——话剧《秋之白华》的创作实践

自残——得“道”——元曲杂剧作品散说之一

《扬州画舫录》作者李斗早年行实系年考

1950年代后半期上海文化艺术资源的内迁

“进口大片”二十年与国产电影的跨文化回响

后殖民语境中的“第五代”及其国际化叙事策略

论方成培《雷峰塔传奇》在白蛇故事演变中的意义

19181922年间文明戏剧人与现代戏剧演剧规范的建构

1920年代中国话剧的民众之结:从底层叙事到革命叙事

人道主义光环下的书写——评布尔加科夫的戏剧创作

走下镜框式舞台的戏剧——媒介进化视域下的戏剧传播

从中华剧艺社的遭遇看1940年代国统区“剧场荒”的成因

名实之辨——对梅兰芳“‘移步'而不‘换形'”说的时代解读

论爱美剧时期文学与演剧关系的调整及近代戏剧审美风范的构建

从“抒情诗”到“普罗”:1920年代末戏剧的自白体对话问题

救赎的艺术与询唤的美学——对当代中国“现象电影”意义的思考

现代性语境下的道路选择——谈韩国新电影商业逻辑的文化基础

“平淡时期”不平静——1949—1979年间台湾戏剧面貌的还原

当代台湾戏剧现代化之重挫——论1950至1960年代的台湾“抗俄”剧

温方伊的“通灵宝玉”——从《蒋公的面子》看南京大学现代戏剧学科传统