有法之极 归于无法

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原材料是台州月波园园主李晓波从小嫁接并栽培至今的一五针松材料，原高91cm，宽116cm，已经20多年。在与园主多次的交流中，不难看出园主对这棵材料“感情颇深”，并寄“厚望”。但大家能看出材料已荒长多年，枝繁叶茂，枝法杂乱，较难取舍，为了却主人对其的一段心愿，我也就抱着大胆尝试的“冲动”，与园主共同完成了改作。在此与读者交流，欢迎互动!

原材料的种植位置，往住会误导作者与欣赏者的眼神，让你误认为就如此位置作为欣赏面，因此，作为盆景创作者，定位即选定最佳欣赏面何其重要。定位准确与否直接影响到整树的艺术价值。正面选择了，一般情况下，接下来的工作较为驾轻就熟，做到尽量利用原材料的长相、树态，发挥原材料的“枝法干型”，尽量可能避免模式化、工匠化，材料就会展现出千姿百态、千变万化的艺术效果。

图1至图4是原材料各个角度的树相。从图1的角度看，主干基部到顶部交代清楚，第一粗枝下跃自然流畅，枯干也无交叉现象，但基部根爪效果较差，主干变化平淡无味，也就是说较传统。从图2、图3的角度看是明显的双干材料，富有变化，灵活，动态强，基部也较图1稳健许多，但枯干与主干明显交叉，本人认为可否大胆“交叉”尝试，留着枯干树态见老许多，并且略加遮挡了主干段过渡变化平淡的缺陷，且自然的枯态，感觉有味，不知读者朋友认为该“留”还是“舍”呢?

笔者决定将图4定为最佳欣赏面，将树略将向前侧抬起，以稳定树之重心，果断截除副干顶梢变化重复枝，潇洒的临水树态油然而出。

图5、将树稳定捆绑，副干蟠扎后的效果，最下枝作后枝，增强了后视深度，立体感也增强许多，达到了干中有干、片中有片的变化。

图6、整树蟠扎完毕后的效果，整体紧凑，层次感强，灵活多变。

图7、树的背面相。

图8、翻盆后正侧面的效果图。

图9、翻盆后树的正面效果图，高68cm，宽85cm。整树极宫灵气与动感，树势飘逸而不失古拙。

中国的艺术家认为：文无定法，画无定法，一切艺术均无定法，若泥法拘法，将技法定死了、凝固了，艺术就会停滞、僵化，难以发展。我们作为盆景工作者，更应遵循自然界中的“写意”手法，从“工笔”中脱离出来，才能做到造型艺术“入画”，做到千变万化、千姿百态!并符合大自然中树相百态及一切自然的常理，才会令人留恋忘返，也就会变成大家的。而艺术的“挖掘”就要靠艺术工作者的“发现能力”，一触即发、触景生情，灵感触之即生!将树之特性发挥到极致，欣赏者也会为之拍案称好，精美艺术品给人的愉悦感也就由此而生!