塑型化装师张家亮

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八一电影制片厂在建厂之初时，其工作重点还是在军教片、纪录片以及译制片等片种的拍摄与制作上。直至1956年时，随着形势发展与厂建设的需要，八一厂遂陆续开始了故事片的拍摄。而此前，因为片种的特点，厂里没有设立专门的化装部门，也没有专门的化装师。上了故事片后，对化装部门、化装师的需求也就凸现了出来。于是，通过安排指定本厂人员并经与其他单位商洽后抽调、组织了一批人员来做化装工作，当时在这批人员里只有李洪泉和颜碧君二位同志参加过电影化装工作，而张家亮同志则是在创业初始的时候就来到八一厂了。为了保证其职业素质，厂里还组织他们参加了由苏联专家举办的为期数月的化装专业进修班。就是在这个基础上，八一厂成立了自己的化装、道具工作间。

工作间成立之初，凭着在进修班学到的知识作基础，大家更在实际工作中边干、边总结、边提高，一点一滴的积累着自己的工作经验与水平。从1956年到1958年间厂里的拍片数量急增，影片里的角色也涵盖了各年龄段的男女老少，工作量之大可想而知，下到各个剧组的化装、道具人员们和剧组一同昼夜转、加班干。为年轻人化装同年龄的角色装是比较容易的事情。可若要在中、青年人的脸上画老年装就麻烦一些。曾见张家亮把乳胶再配以油彩来制作老年装，然后再用吹风机适时地吹干后，一张苍老的面容就呈现在了大家的面前。在这里，位置与比例的要求较为严格，否则的话，乳胶干后人物面部很可能会变得歪斜或扭曲。这是在城里，如果摄制组是在当时还没有通上电的乡村或山沟里拍片的话，那画老年装的同志就要多点麻烦了，因为没有可供电吹风机使用的电流，于是只好由化装人员用扇子不停的闪动，来风干演员面部的胶彩。这次还是张家亮同志，握着一把蒲扇，拿捏着扇扇子时的力度与角度，不停歇的扇了差不多三个小时，才弄妥了那位演员的老年装，却扇的自己腕酸、臂麻、一头大汗。到了六十年代，由于厂里要拍摄反映抗美援朝战争的故事影片，因而少不了美军士兵、军官要在镜头里频频出现，同时拍摄中对一些特写镜头的需求也渐趋增多，如此一来，原有的化装方式就满足不了新的拍摄需求了。鉴于此，厂里决定成立塑型化装工作间。而这第一个塑型化装工作间就是由张家亮领头搞起来的。在拍摄《打击侵略者》时，他开始为扮演美军士兵的演员做仿真型的面部塑型。我在一边看他按着塑型化装的步骤在演员的配合下，利用石膏、塑胶、颜色等材料，塑型、制模、烘烤、细加工等一步一步的制作出来了好几个可供演员扮演美国大兵时使用的仿真型面容，从肤色到质感、手感都非常逼真，固定在演员的面部上时，基本看不出来其中的奥秘，再扣上顶钢盔后，活脱脱一个美国大兵，看得大家全笑了。

塑型化装工作间的成立，给故事片里各类演员角色的化装与造型提供了更多的方便与选择，从而进一步提高了故事片里各类人物角色在银幕上的视觉效果。由于长时间里，在北京地区只有八一厂一家成立了塑型工作间，且效果良好，于是在不长的时间里，其他兄弟单位纷纷前来联系申请能给予他们塑型化装工作上的支持、支援。到后来，连中国评剧院、豫剧团、中国歌舞剧院甚至中国芭蕾舞剧团都派人登门希望能给予帮助。原本是好事，只是辛苦了张家亮，他有求必应，认真地做好每一项工作，常常工作到通宵达旦。而一次加工、制作塑型最多的则当属大型电视连续剧《西游记》了，为了给猪八戒的面部塑型，他翻阅查找了很多资料，提供了好几套不同表情的方案，经剧组反复比较后选中了我们在剧里看到的猪八戒的形象。除此还有剧里那些妖魔鬼怪，魑魅魍魉等等形象，也是他翻阅了大量相关资料一一确定后再逐个的制作出来。由于影视剧的特点大多都是“要什么都是急的”，所以他的工作量可想而知，实在累得不行了他就搭个椅子稍事休息一下，然后继续工作。除了《西游记》，其它如：《火烧圆明园》《霸王别姬》《康熙王朝》《武则天》《少年》等等电影、电视剧的剧组都曾请张家亮帮助或协助解决剧中角色塑型化装的事情。

张家亮平时为人和蔼可亲，而工作时非常认真负责，任劳任怨，堪称幕后英雄，为大家所一致称道。前不久曾在贵刊刊登过《大众电影是他俩的介绍人》一文。文中提到留苏学生李少冰第一次往厂里寄信给刘毓英时，错写成了“刘毓美”，就在传达室差点要把信退回去时，多亏了当时在场的张家亮，及时的提醒了传达室的同志，认定“刘毓美”就是刚来厂拍片不久的刘毓英。从而为后来这段美好的姻缘在关键的时刻，起到了很关键的、促进的作用。