谈谈我在《三家铺》中饰演“寡妇”的体会

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塑造人物形象，说穿了就是体现人物，表现人性。演员要成功地塑造好人物，就必须把握好角色的性格特征，捕捉住人物的内心变化，而不是停留在抽象的概念上，必须通过实践和观察，并且把剧本中寻觅到的人物角色的素材和生活中找到的人物素材融为一体，运用戏曲表演的特殊手法，体现其特殊的个性，把人物塑造得有血有肉，有情有爱，栩栩如生。

一、分析剧本的背景，给角色定位

《三家铺》是邵阳市花鼓戏剧团在二00九年创作编排的一台大型的现代花鼓戏。此剧目（2012）湖南第四届艺术节汇演中获“田汉新剧目奖”。我塑造的“寡妇”李翠花获个人“田汉表演奖”。这也是我这些年在舞台上最大的收获和鼓励。《三家铺》是一部反映当前农村现实生活，体现农民愿望，歌颂农村新人的好戏。我扮演的李翠花虽然不是主角，但她是一个非常重要的主演，她是制造剧情矛盾的导火线。并且是以“寡妇”的身份出现在剧情中。我进团十几年来，塑造过不少身份的角色，可“寡妇”还是第一次塑造。这对我来说也是一个新的挑战！因为“寡妇”的思想情感和心里状态跟正常女性是有绝对区别的。没有男人，拖儿带女，全靠自己单瘦的肩膀扛起这个家，守护自己的亲人。我当时拿到这个剧本时即兴奋又有点压力，兴奋的是，只要这个剧目能入围参加艺术节汇演，那么，我扮演的这个角色就很可能获“田汉表演奖”，这是我梦寐以求的愿望。压力就是害怕自己达不到导演的要求。矛盾归矛盾，但我相信这么一句话：“世上无难事，只怕有心人。”

二、挖掘人物的内心台词，体现人物个性

一个演员要想把剧中人物塑造得有血有肉，栩栩如生，首先我得把剧本吃透，必须仔细阅读和反复地捉摸，用笔勾出她在剧本中精典的台词和唱腔，把她拟成一个成型的模。然后去观察和对照现实生活的典型人物，观察她的神态和外貌、洞察她的内心和需求，把虚拟中的和现实中的人物取长补短，融为一体，再加上导演的引导，“寡妇”李翠花的特征便清晰可见了。她即不是现实中无理取闹的泼妇，也不是能文能武的女强人，她应该是一个爱打扮，渴望爱情，需要依靠，外强内弱，全身长满“刺”的中年寡妇。是女人就都需要男人的爱，更何况是一个很久没有闻过男人味的“寡妇”呢？她更渴望身边有个男人来关心她，呵护她，当她痛苦的时候有个男人来安慰她，当她累的时候，有个男人用肩膀给她靠一下，当夜深人静的时候有个男人在被窝里抱着她说说悄悄话。她需要一个男人来和她一起共同撑起这个家。剧中的第三场特别地突出了她对爱的渴望和追求。剧中有这样一段唱：“老三他，偷偷出了房，行动鬼诡，肯定有名堂，是和相好来约会，还是和别人搞对相？”为了不让自己暗恋的男人落入别的女人手中，她深夜便偷偷地跟踪孙老三来到村外的银花树旁，并且主动进攻：“他三叔，你在这里等哪个啊？”“你好比干柴，我好比烈火，只要一碰，就会燃烧。”这晚，她把自己对这个男人深藏已久的爱，毫无掩饰地爆发了出来，并且抛开女人往日的羞涩，进一步用身体去接触她，可老三总是躲避她，并且在两人抢夺公章的时候还咬了她一口，这一咬，咬醒了她对爱的梦，咬碎了她的心，咬掉了她做女人的自尊，她愤恨难堪地躲进了银花丛中，随后便看见了来约会老三的情人吴再莲，刹那间，她全身颤抖，天昏地转，羞愧，嫉妒，绝望的感觉涌上心头，恨不得找个地缝钻了进去，忍辱含泪，醋劲大发地冲出了银花丛。

三、矛盾越激烈，人物个性越清晰

每个编剧在构思剧本的时候，都会突出一个矛盾的高潮点。因为矛盾越激烈，剧情中的人物个性就越清晰。《三家铺》的高潮表现在第五场“修路”。刚刚爱情受伤还未愈合 的李翠花，又碰上了村里修路，要占用她家的土。这真是伤口上撒盐，极痛难忍！她横躺在路中间，歇斯底里的阻止挑土的村民从这里经过。她认为：吴再莲夺走了她的爱，村里又来霸占我的土，这天理何在？这分明是在欺负我这个无依无靠的寡妇。她感到万分地委屈和无助。于是，她愤怒，内心在呐喊，她象一头发了疯的母狮，随时准备着向侵害她的敌人进攻。挑我家的土，必须拿地来换！爱情是两个人的事，我不强求，可土是我家的，我拼了命也要守着。这就是我在开场说到的“刺”。做为一个单身女人，她只能用“寡妇”这个身份来伪装自己，保护自己。这也是现实生活中“寡妇”内心深处的极度挣扎和悲哀！这个角色已经过去四年了，可我还记忆犹新，尤其是编剧在看了演出后，对我说的一句话还在耳边回响：“你在舞台上的表现力超过了我的想象！”

演员塑造人物，就是把剧作者用文学手段刻画的人物形象，进行再创作。变成直接的、可见的、具体的舞台形象。