赣剧两路高腔曲牌结构特点分析

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【摘 要】赣剧两路高腔是曲牌戏曲中极具典型的声腔种类。在长期的流传过程中演变出了很多不同的唱法变化，这种变化与曲牌中的文词和腔调的结构有很大关系。通过分析其中的特点，来进一步了解和推动赣剧高腔音乐的发展，为更多的研究打下基础。

【关键词】赣剧高腔；曲牌结构；腔调特点

中图分类号：J82 文献标识码：A 文章编号：1006-0278（2013）07-295-01

在江西流传已久的赣剧高腔是当地文化特色突出的一种声腔。它的分布广泛类型多样，承载了厚重的文化底蕴。两路高腔主要是指其中影响最大的两种高腔：一是形成于赣东北旧饶州府的弋阳高腔，也称饶州高腔。分布于鄱阳湖以东原的弋阳、万年、余干、波阳、贵溪、乐平等地；二是形成和于赣北鄱阳湖以北的湖口高腔，也称青阳高腔。主要流行于九江一带。想要了解学习这种声腔首先就需要明白它的结构与变化，并深入探寻它的演变规律。

一、高腔曲牌文词的基本结构

两路高腔都是采用曲牌体的戏曲剧种，而曲牌体的基础就在于文词，因为音乐的句段结构首先须依从于文词的句段结构。曲牌在文体格律上是具有一定特性的，不同的曲牌有不同的文词格律。依据曲牌对文体格律保持状况的不同，把这两路高腔分为“正体曲牌”和“变体曲牌”两种。

（一）正体曲牌

指的是那些词格比较固定的曲牌。不同的正体曲牌拥有不同的词格，词格是区分正体曲牌的主要依据。两路高腔保留下来的百余支正体曲牌，每支都有不同的词格。并且在两路高腔的同名正体曲牌中，既有词格相同的情况，也有词格不同的情况。与南北曲曲牌相比较而言，也会出现有的词格基本吻合，有些却具有较大差异。像这种与南北曲曲牌词格不同，同时两路高腔之间又各自不同的状况，说明饶河高腔和湖口高腔在曲牌的文体上已经较之南北曲更加自由化了，不仅和南北曲曲牌词格不统一，而且在它们之间也互相不统一，各自有各自的规格。

（二）变体曲牌

指的是那些改变曲牌原词格的曲牌。比如缩减曲牌的文词句数或者增加大量原曲牌词格中没有的文词。而后者是最为常见的情况，它也是两路高腔对南北曲曲牌文体自由变化的另一个重要表现，也就是所谓的“加滚”。 “滚”也叫“滚调”，是高腔戏曲中常用的一种表现形式，滚调文词是在原南北曲曲牌规定的词格之外另加的成分，其用韵可以与原曲牌相同，也可以不同，甚至还可无韵。且加滚的位置也多种多样，十分自由。依据滚调产生发展的不同阶段和不同特点，有“滚白”、“滚唱”、“畅滚”等不同称呼。“滚白”是指夹在曲文中的散文体的、念白式的唱词；“滚唱”是指夹在曲文中的韵文体的唱词，其典型的形态一般为齐言句、文词押韵，但由于它常和滚白混用，所以文词常为长短句，文词押韵也不太严格；“畅滚”则是指加在曲牌之外的、韵散结合的大段滚调。滚调文词的作用主要是对原文的意思进行解释、引申和发挥，使之通俗化，更容易被群众接受。虽然有的文词加滚之后，曲牌的词格已经大大突破了原曲牌的格律，使得原曲牌的篇幅增大了很多，但高腔特有的自由性使得整体文词仍能大致保持了原曲牌的基本词格。

二、两种音乐的结构

在曲牌文词结构被改变后，曲牌的音乐结构必将随之产生变化。弄清赣剧高腔在曲牌音乐结构变化上的规律，有助于更进一步的分析两种音乐的特点。通过分析，在曲牌文词格律改变后，饶河高腔和湖口高腔的曲牌音乐结构变化特点很相似。

（一）曲牌音乐中的稳定因素

1.曲牌开头的两个腔句和曲牌的结束腔句。“腔句”这里指的是带帮腔的乐句。从曲牌的腔调材料上看，曲牌首尾的腔句在两种曲牌的音乐变化中是比较稳定的。既有增加文词（即“加滚”）的现象，也有减少文词句数的现象。由于文词的增减，曲牌中间的音乐材料会随之发生相应的变化，或新增材料，或打乱材料的顺序等，但是曲牌首尾的音乐材料比较稳定。

2.曲牌中比较有特点的腔句。曲牌中比较有特点的腔句常常是那些音乐性比较强的长大甩腔腔句。无论曲牌的文词发生什么样的变化，这类腔句大多都会保存使用。除此之外，曲牌的调式一般也是比较稳定的。

（二）曲牌音乐中的不稳定因素

1.正变体曲牌的板式变化。这种变化是很灵活多样的，它往往根据人物情感抒发的需要和剧情发展的需要来做相应的变动，在高腔曲牌音乐中，显然是一个不稳定的因素。另外，这也是全国各地高腔在曲牌结构上的一个共同特点。

2.曲牌腔句的变化。这也是饶河高腔、湖口高腔曲牌音乐结构中的一个不稳定因素，常常随文词的增减而增减。

3.新增的滚唱文词进人后给曲牌音乐结构所带来的变化。这就使滚唱音乐在音乐材料、调式调性、音乐风格上都与原曲牌的腔句材料形成鲜明的对比，增强了它的戏剧性。

然而，这些不稳定因素没有影响到高腔的发展，反而使两路高腔在曲牌音乐结构上显得更加宽松、自由和随意。为它的广泛流传奠定了基础。

三、总结

通过对两路高腔曲牌的分析可以看出这两路高腔的曲牌音乐结构是比较宽松的，可变化的因素比较多。有一些因素在高腔剧种中具有相当的普遍性，如板式可 以进行转换，音乐材料上可以插入新的滚唱音乐材料。而有的因素则体现出它与其他高腔剧种曲牌音乐的一些不同，比如曲牌腔句的数量常常随文词的增减而增减，从这一点来看，赣剧两路高腔较之其他高腔剧种在曲牌音乐结构上显得更加宽松、自由和随意。赣剧两路高腔曲牌音乐的稳定因素主要在曲牌的首尾。此外，曲牌中一些特色腔句在使用中一般也比较稳定，使这类腔句音乐性比较强，容易被民间艺人熟练使用。

参考文献：

[1]王沥沥.赣剧两路高腔曲牌和腔调关系的研究[J].2007（4）.

[2]王沥沥.赣剧两路高腔不同音乐特点的比较分析[J].2009（4）.

[3]王沥沥，王亮生.论赣剧两路高腔曲牌结构特点[J].2008（3）.