浅绛彩瓷第四大宗师

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同治十年(1871年)至光绪十五年(1889年)是浅绛彩瓷最为辉煌的时期，当时，除了程门、金品卿、王少维等三大家每有所作必为精品外，也有很多浅绛瓷画师的作品皆清雅不俗，功力不凡。说光绪十五年以前浅绛彩瓷无俗器，应不是妄语。

赵荣华先生在《瓷板画珍赏》一书中谈到，光绪早期的画师中很多都是御窑厂重建后培养起来的。以前的学术界只把金品卿、王少维认定为正统的御窑画师，理由是御窑主管的后人回忆口述和作品上的御窑(官署)落款。近两年来，笔者对御窑浅绛画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了两大家外的御窑其他画师作品。从那些给后人留下的传世作品上的落款看，署官廨或“臣”字款的有20余人。在这些人中，程门、金品卿、王少维、任焕章、汪章、汪藩、胡郁、蒋锡臣、焦佩兰、罗D谷、张子英、江栖梧、周友松等10余人传世作品较多，成就也最高，在浅绛画师中称之为一流高手当之无愧。从作品题款来看，任焕章、胡有农、汪藩、汪章等人，都应曾经在御窑厂任职画瓷。其中任焕章尤为突出，可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛第四大宗师。

近年来，笔者对艺术造诣较高的任焕章的108件作品进行了系统的分析研究。这些作品的来源一是笔者所藏；二是各地网友提供；三是已经出版的关于浅绛彩瓷的书籍资料。这些作品从画科来分，其中人物49件，占45％；山水39件，占36％；花鸟17件，占15％；虫草3件，占3％。从时间段分，1874-1880年的5件；1881-1890年的47件；1891-1900年的19件；1901年以后的1件；没有纪年款的23件。作品中署名字和号的有“巍山任焕章”者68件；“巍山氏”者24件；“任廷瑞”者1件；“任斯觉”者2件。无名号款者4件(只有斋名款)。题斋名款的作品中有“南樵书屋”33件；“春风室”(江右春风室)8件；“惠迪吉斋”4件。带官气的署款有“写于昌江珠山官廨”者8件；印款为“臣印”者5件；“臣章”者5件。

根据以上数据归纳分析，可得出以下几点结论：

1　任焕章的活跃时期应该为同治晚期至光绪晚期，从作品的纪年款分析，最早的作品是一件同治十三年的浅绛彩双系钵，题款为“甲戌孟冬，应芷汀大人雅玩，巍山作”。最晚的一件作品是壬寅年(1902年)的山水瓷板。任的创作活跃期应该是在光绪的中期，其作品中的精品也大多出现于1880年至1895年这十五年中。从中也可推算出，任焕章的年龄应该稍小于程门、金品卿、王少维三大家，可以说是光绪御窑画师中承上启下的一位。

2　任焕章的画风风格明显，山水、人物、花鸟、虫草无一不精，人物勾勒准确，运笔简练；花鸟工写兼备，收放自如；山水笔法率意，浑然天成。我们且不从画师名气去考虑，笔者认为，任焕章的山水精品已经超越金品卿、王少维，直逼程门。人物的水平也和三大家不分高下。

3　任焕章的书法风格多变，楷书、隶书、草书、行书、篆书包括钟鼎文无不精通，行楷法清代书法大家何绍基，题款笔力道劲峻拔，和三大家相比，当在王少维之上，程门之下，与金品卿同水准。

4　任焕章的御窑从业研究。任的作品署名“写于昌江珠山官廨”者有8件，印款为“臣印”、“臣章”者各5件，题款上和当时景德镇军门(相当于从四品)称兄道弟的作品1件，只有御窑厂才能一见的大型龙耳赏瓶一对，这是除收藏于景德镇陶瓷博物馆那两件金品卿、王少维的作品以外，再也没见其他画师在类似的器物上作画……诸多证据表明，任焕章应是御窑厂的浅绛彩瓷画师。

随着近年来藏家对浅绛彩瓷器认识的提高，以及对任焕章作品研究的深入，任焕章作品的市场价值也在不断地上升。2007年嘉德秋拍的一对任焕章浅绛花鸟茶盅成交价格高达51,520元，而就是这对茶盅，在2005年的嘉德秋拍，当时成交价格只有18,000元。除了这件作品外，任焕章的其他作品近几年也是行情看好，价格几乎翻了一倍，其中的精品，更是炙手可热。

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