蒙太奇手法在威廉斯诗歌中的体现
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[摘要]作为电影艺术表现手段的蒙太奇，与诗词意境的创造具有异曲同工之处：画面简洁明快，语言(或声音)精练含蓄、节奏快捷，以有限的时空表现更丰富复杂的内容，使得作品寓意丰富，言有尽而意无穷。威廉斯，卡洛斯，威廉姆斯的许多诗歌都可以分切为几组独立存在的镜头并依赖于前后镜头问的某种联系表达一个完整的思想和寓意，蒙太奇手法是其富于意境美学特征的一个重要组成部分。
一、引言
蒙太奇手法是电影创作的主要叙述手段和表现手段之一，其基本主张为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义。将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。这就如爱森斯坦所说，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间，对电影的发展起到了极大的推动作用。
美国诗人威廉斯・卡洛斯・威廉姆斯的诗歌，非常注重画面、声音等的有机组合，与作为电影语言的蒙太奇非常相似，其达到的艺术效果也极为类似：都要创造具有鲜明的感官性、再现性的镜头；都要通过镜头与镜头的连接组合以传达出原来单个镜头所没有的新意象；都加强了作品的形象性和容量。威廉斯恰到好处地运用了电影蒙太奇手法，将不同的镜头按照不同的剪排方式构筑他的诗歌，甚至用大量特写的连接造成心理、情绪与抽象意念的结合，使得他的诗歌便有了“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的意境。
二、蒙太奇手法在诗歌中的运用
威廉斯的许多诗歌都可以分切为几组独立存在的镜头并依赖于前后镜头间的某种联系表达一个完整的思想，一种鲜明的寓意。这些镜头(或画面)二者相乘的结果就大于了普通画面的简单堆积，成为一个多维的电影长镜头，于不同的角度欣赏把玩，我们便会得到不同的感受。我们从威廉斯的诗歌中既可以看到彼此独立存在的语言意境，又可以看到流动的电影画面，电影画面中又因融入绘画艺术而色彩纷呈，生动具体，给人以三维的空间之感，使得诗歌形散而神不散，韵味无穷。这种艺术手法在他的《南塔刻特》中体现得尤为明显。在这首诗中，威廉斯将一幅宁静和谐的画面分割为五个镜头，并以蒙太奇的表现手法，按视力所及先后次序将它们剪辑起来，使人一眼望去便体味到南塔刻特岛怡然自得的神韵。读这首诗时，读者会感觉到似乎诗人手里拿着照相机咔嚓咔嚓在拍照一样，先是窗外五颜六色的鲜花，明媚的阳光，然后室内最耀眼夺目的托盘中的水瓶、玻璃杯，离它最近的钥匙，最后是洁白的窗帘。这种剪辑，符合人类的视觉思维，不留丝毫的雕凿之痕。虽然这是一首用字句组成的诗，但蕴藏于其中的视觉上的空间效果却丝毫不比以色彩明暗处理为特征的现代静物画逊色。威廉斯不但以物质的静态美和内在美表现了该物质的特征，而且还“捕捉到了稍纵即逝的瞬间的光线”，而正是对光线的运用才使诗歌展现出了视觉的空间，提供了读者浮想联翩的余地。“淡紫，嫩黄”的花朵由于“白窗帘”的飘动而变化，赏心悦目的色彩经窗纱柔化的影像，更突出了向暮中花之俏丽与娇美；“向暮的日光”使得室内室外色彩或明或暗，忽明忽淡；“白窗帘变化色调”变静态为流动，我们似乎又听到了微风吹摆纱帘发出塞塞率率的声音；“洁净的气息”又调动了读者嗅觉的愉悦感，增加了诗的音韵。仅仅由40个单词组成的小诗却包蕴了视觉、听觉与嗅觉。诗人运用蒙太奇的剪接手法，将这组文学意境构建在一起，为读者提供了平面图像与空间景致，描绘了一幅明暗相间、色彩柔和的多层次纵深画面，一个梦幻般甜美的世界，一种淡泊宁静远离尘嚣的田园诗般的美好生活。
威廉斯深谙其中之奥妙，在他的许多诗歌中都运用了这种动与静相结合的艺术组合，这使得他的诗歌更洗练，更简洁，更灵活地突现出他的创见性的思维，调动读者与他一道去体味各种情感，去观察现实世界，在“司空见惯”的东西上发现出美来。再如，在《红色手推车》中，威廉斯首先给了我们一个长镜头特写――全靠着这辆车的“这么多”。诗人以远景方式摄取远距离的景物，创造出有纵深立体感的开阔境界，似乎展现在我们眼前的是广袤无垠的大空间，任你想象它有多么“多”!面对这样一个大空间，读者不禁要问：“这么多”代表什么?无边的宇宙?自然界以各种方式彼此联系的实体?居高临下的视野?豁达的人生态度?或是生活这张扯不断的大网?诗人以这样的文字悬念和视野上的朦胧迫使读者的主观意识进入诗歌与客观世界融会成一个整体并揣摩其中的深意。我们急切地想知道“这么多”代表什么。就在我们的热切渴求中，镜头逐渐拉近，图像也越来越清晰：我们看到了被雨水冲洗得干干净净的红色手推车，看到了活泼雪白的鸡雏――幅雨过天晴，万物复苏，生机盎然的美景即呈现在眼前。红色与白色互相映衬，静止的手推车与动态的鸡雏形成对比，诗歌表现出了只有摄影机才能表现的流动的色彩与光斑，表现出了只有电影画面才有的静与动的对比和转化，表现出了虚实交错的画面和世界万物朦胧迷离的动态美。诗人正是通过对几组独立存在的画面的拍摄与精心剪辑，以电影蒙太奇的艺术手段，将诗歌变为一组流动可视的电影画面，即生动鲜活的文学符号，以达到其特定的艺术效果!
三、结语
以质朴的语言为媒介，通过对现实生活中再熟悉不过的事物的生动传神的刻画剪辑，采用电影艺术蒙太奇的表现手法，以电影画面的直接性、逼真性和明确性来表现文学形象那种蕴含在朦胧和不清晰中的象征意义，以及在不确切中包含着多义性和丰富性，创造出“此时无声胜有声”的意境，引起人们心灵上的共鸣与震撼，从而获得一种超越自我的情感升华!威廉斯正是运用流动的电影方式把情感转变成诉诸人的知觉的东西，而不是一种征兆性的东西或是一种诉诸推理能力的东西。正因为如此，艺术情感才能超越个人的实际情感，艺术的表达形式也才成为了艺术的创造，电影与诗歌便成为人类情感的表现与创造!