五步素描法
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【摘要】素描，广义上的素描，涵指一切单色的绘画，起源于西洋造型能力的培养。狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。素描分为：铅笔素描和木炭素描。
【关键词】素描绘画色彩
一、 素描静物概述
素描静物是绘画学习的基础，也是素描训练的重要内容，主要训练我们的构图能力和造型能力。首先，要学习素描构图的基础知识，体会物体之间的均衡变化、对比和调和、比例和节奏、静与动的关系。然后，了解素描静物中各种材料所能产生的画面效果，如软硬、粗细、轻重、厚薄等，还要经营画面中的黑白关系，因为黑白灰的旋律是画面的灵魂。黑白灰旋律有无穷的变化，第一幅画的黑白灰旋律中心都制约着全局。另外，虚实关系也非常重要，我们需要对表现的重点进行深入塑造，其它的可概括弱化，使画面绘画性增强。最后，对作品的完全统一性也要有一个清晰的认识。
二、 构图
构图是作者借用绘画作品表达创作思想的重要手段之一，画面的形式结构主要靠构图来完成。在构图时，首先要选好角度。通常情况下，都是以作者的兴趣点为切入点，进而通过概括、取舍等方法将对象合理安排在画面中。好的构图要符合审美的基本规律，要做到均衡而不呆板，尤其要注意物体之间的空间关系及均衡感，以提高构图能力和审美素养。当然构图的方法和规律不是一成不变的，我们要在实践不断学习和摸索才能掌握它。
如：作品选用下沉的构图，将读者的视线引向画面下方，并且没有将对象全部纳入画面，只选取了部分进行深入刻画，从而形成稳定、宁静的氛围。
生活中我们常常看到的一杯茶、一副眼镜和一份报纸，这些看着简单的物品却因一个逆光的效果和一个俯视的角度变得精彩起来。
三、 塑造
静物素描中的塑造很大程度上指的是对对象质感的表现，而质感的表现主要通过其表面反光的强弱变化来呈现。这里所指的反光不仅仅是指影响物体暗部的环境光，还包括直射光投射到物体亮部后反射出来的部分光线。当光线投射到物体表面，由于物体表面的起伏程度、肌理、色调等外在形式不尽相同，从而出现不同形态的反光。
在作画过程中，质感可以通过材料的运用与运笔得以体现。如铅笔的温润细腻、炭笔的粗犷强烈、毛笔的柔韵层次等，还有纸张、纺织品和木板等。在表现时对于材料的了解很重要，对于不同物体的质感变化，需要采用不同的处理方法，其中运用不同的材料表现不同的质感觉是最有效的。当然，建议材料的运用应与画者自身的水平和能力想称，不要迷恋各种材料的效果，偏离静物素描造型能力训练的本质。
四、 黑、白、灰
油画中的色彩是有明度的，国画中的墨色是有浓淡的，而在黑白板画中黑白灰布局则较明显。其实，任何画种、画面都有黑白灰关系。画面的黑白灰艺术处理属于素描范畴。作为基础训练的素描练习，只是对画面的完整性和主次关系作一些简单的黑白灰处理。
不同调子的色彩可以形成不同的气氛，具有不同的感情。不同调子的黑白灰也带有不同的感彩。这种感彩是基于人们头脑中对黑、白、灰的概念所形成的，是生活的经验和积累作用于我们的潜意识产生的情感变化。画面以黑色为主色调，带有恐怖感、神秘感和压抑感，有时也可以表达一种幽静的美感。画面中黑、白、灰的面积不同，也会影响到调子和感情。黑、白多，灰少，调子强烈：黑、白少，灰多，调子柔和、优美。黑、白、灰的邻接有两种形式―渐变和突变。可以生出无穷的变化，掌握这两种变化就能够表现整个世界。黑白灰的渐变要有黑、白、灰的深浅层次。黑白层次由“灰”色组成，它可表现为粗细不等的黑白排列，也可表现为不同的肌理。不同肌理可表达质感、量感、色感，使画面效果丰富。另外由于黑、白、灰没有色彩，它的美依赖于它的形。画面上出现的“形”不仅要考虑美感，还要有大小和方向，以及疏密和节奏。纯线条组成的画面，同样也有黑白灰关系。密不透风“黑”，疏可走马的“白”，疏密不同则形成不同的“灰”色。线的疏密、粗细、断连，线对黑块或白块的分割等，都将对画面黑、白、灰效果产生影响。所以可以说黑白关系是一幅画的灵魂，在作画的时候一定充分重视。
五、 虚实
素描静物中的虚实关系一般有两种含义，一种是指空间上的距离感，即空气透视。空气透视的规律是近实远虚。近处的物体实、黑白对比强烈、体面转折明确、形状及轮廓具体、清晰度高，远处的物体虚、黑白对比减弱、体面转折相对模糊、形状及轮廓特征不明显、清晰度弱。换种说法，即前面物体的立体感、质咸、量感特征明显，后面物体的立体感、质感、量感特征减弱，并且后面物体的颜色向背景色靠近。另一种是指主要部分与次要部分的塑造程度的不同。一组静物中作者会对某一局部特别感兴趣，那么这一部分就要着重刻画，即画得实，而其它部分就弱化概括些，即画得虚。处于前后位置的两个物体，它们之间的距离越大，物体间的虚实对比越强：距离越近，物体间的虚实对比越弱。
参考文献
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