浅析查士标《溪山幽居图》及其绘画风格

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20世纪70年代后期，安徽省徽州地区文物商店(现黄山市)在当地征集到一幅查士标山水立轴《溪山幽居图》，为绫本，水墨山水画，纵105厘米，横30厘米。右上方以行书自题：“沙清岸曲水潆洄，谁筑幽居傍水偎，几拟追寻逢意懒，却将风景画中开”。落款为：“丙辰十月为孚翁先生教正”，据考丙辰为清康熙十五年(1676年)。画面右上方钤有“梅壑”、“二瞻”两印，左下角钤有“新篁审定”四字收藏印。此画现藏安徽省徽州文化博物馆。

查士标(1615―1698年)，清代画家，字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人。后寓江苏扬州。明诸生，入清不应举，从事书画。家藏多鼎彝及宋元真迹，精于鉴别。擅画山水，初学倪瓒，后参用吴镇、董其昌法，笔墨疏简，风神闲散，意境荒寒。其与弘仁、孙逸、汪之瑞为“新安四大家”(即海阳四家)。专尚疏淡为其特色。书法师学董其昌，纵逸处近似米芾。传世画如《水云楼图》卷，现藏故宫博物院；《晴峦暖翠图》轴，现藏安徽省博物馆；《云山烟树图》现藏中国美术馆。著有《种书堂遗稿》。

《溪山幽居图》以平远法构图，远景山峦起伏，云雾缭绕，似隐似现。这种“烟雨迷蒙”的特点，淋漓尽致地表现出“乱树已迷烟漠漠，晚山犹见影重重”的令人神往的境界。查士标曾说“爱画雨滂沱，须带三分米”。中景枯木树林中，隐落茅舍数间，木桥横卧溪水中。近景河面清澈平静，洲渚缓坡翠柳林立。该图荒寒萧疏，明浩幽寂，旷远高逸。查士标师学倪云林，不是专走云林“枯淡”之路，而深得云林的“天真幽淡”，有着自己的秀润笔墨。查士标以简笔淡墨皴、撩、点、染，描绘山峦、云雾、枯木、茅舍、坡石及河面，用笔精确，惜墨如金。此画得米家神髓之意，更取倪瓒澹然天真之韵，又有董其昌遗趣。查士标的山水画转益多师，崇尚疏淡超逸。其自曰：“余近专师倪迂，觉梅花庵主犹未脱纵横习气，乃知善学下惠，正不必拘泥古人蹊径，所谓老僧能转法华，不为法华转也”。查士标善取前人的长处，而不拘一格，体现了作者的特色，同时也表现了海阳四家的审美取向和地域性的时代风格及绘画特点。

查士标的行书题跋，行距字间格外疏朗，有米芾、董其昌之风，贵能于茂密之中具有疏旷之致。用笔峻快清劲，锋款挺拔，笔断意连，纵横开阖，有一种瘦劲刚硬之气，与其山水画一样，面貌秀润，内骨倔强。此图无论从绘画或书法而论，笔简意繁，苍而见秀，枯润兼备，情韵俱足。

在海阳四家及新安诸家中，查士标与渐江画风最为相似，成就最为突出，但各具所长。渐江重骨，笔力道劲，瘦硬通神；士标重韵，墨气苍郁，秀润隽永。浙江作黄山松石，气象高远；士标喜写江南景物，情境清越。渐江得云林之神，士标得大痴之趣。姚翁望在《安徽画家汇编》中记载，王石谷评查士标画：“以石田之笔力，尚不能作云林，而瞻老放笔辄与神似，盖其正与云林无二致也。余安能不倾叹之”。“元有一峰，今有二瞻，幽闲淡逸之韵，冷然与尘凡绝矣”。当时查士标身在新安，师出云林，他与笪重光、王石谷、恽南田等交往甚密，并且在画与字上都深入董其昌三昧。甚至又因自己生年恰巧与董其昌生年的干支同为乙卯，故又自号日“后乙卯生”。其画逸而不野，清新、滋润、典雅，画家秦祖永评其画：“博雅好古，人品极高，画以天真幽淡为宗”。查士标的绘画特色，既不追求形似，刻画入微，又不纵横奇肆，不讲矩度，而是以饱含感情的笔墨，去体现真山真水的自然气氛，充分地表现了画家自己的那种静谧飘逸、行云流水般的无所拘滞的感情。从笔墨技巧所表现的绘画形式和风格，确实给人一种沁人心脾的清逸韵味的感受，正如清人汪澹漪评查士标的画具有“别情别趣”。

《溪山幽居图》是查士标六十岁以后的作品，正是其绘画艺术创作的鼎盛时期，对研究查士标绘画艺术以及“海阳四家”和新安画派是不可多得的珍贵历史资料。　(责编：唐陌楚)