王蒙牛毛、解索皴对后世画家的影响
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作者简介：郭亚静：1989年1月，女，汉，河南郑州人，河南师范大学，研究生在读，研究方向：中国画方向。
对于研究一个东西，不仅要研究它的师承，同时也要研究它的传承。毋庸置疑，元四家将文人画推向了一个新的高度，并且对山水画笔墨技法和形式语言做出了极大的贡献，对其后的画家尤其是南宗一派产生了很大的影响。中国山水画独特的学习模式决定了山水画家在学习的过程中必然要向前人借鉴学习，虽然各家对于元四家的继承有所不同，但是具体到王蒙的绘画，在元四家里面技法最扎实的他被继承的除了意境、构架等方面外，皴法是被继承最多的，而丝丝袅袅的牛毛、解索皴最被称奇。师承王蒙的人多以师承他的皴法为标志，对于技法的推崇使得学习他的人趋之若鹜，尤其是在明清两代盛行，在近代也被很多画家加以变通，推陈出新，为我所用。
1、元末
元末的山水画家多受赵孟頫的影响，宗法董巨一派，而将董巨山水画诗情画意推向极致的元四家自然成为了众多山水画家效仿的对象，在这其中，学习王蒙的人不在少数，赵原就是其中之一。但由于文献资料遗留下来的较少，对于他的研究一直停留在表层，关于他的绘画风格也只能从遗留下来的绘画作品中窥探一二，赵原，字善长，号丹林，莒城（今山东莒县）人，是元末师法王蒙的典范，《溪亭秋色图》是他的代表作，图纵 61.4 厘米，横 26 厘米，纸本水墨，此图不做崇山峻岭，布局开朗，墨色浓淡相宜，而在山石的皴法上，则是王蒙的解锁兼牛毛皴，但是相对于王蒙的细密程度，赵原的则稍显稀疏，因此画面整体上较之王蒙的画面更显大气、清新。
2、明代
明代绘画基本上是元代绘画的沿袭，而且明初元四家中的王蒙、倪瓒皆在世，因此还被列入《明史》，他们对明代绘画的影响不容小觑。明代将王蒙风格演绎的最好的属沈周和文徵明。沈周的山水画后人总结为两种艺术风格，即“粗沈”和“细沈”，王蒙的影子在“细沈”中体现的较为充分。《庐山高图》纵 193.8 厘米，横 98.1 厘米，纸本淡设色，是沈周“细沈”风格的代表作，也是他一生之中难得的巨幅精品，此图在构图与树木的刻画上均以王蒙风格为皈依，但构图较之于王蒙则更加繁密饱满，在山石的刻画上更是取法王蒙的牛毛、解索皴。文徵明是沈周的学生，也是宗法董巨一派，早年师法沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，他的绘画风格也和沈周一样，有粗、细两种，其中“细”笔山水主要是取法王蒙，《绿阴草堂图》纵 58.2 厘米，横 29.3 厘米，纸本淡设色，为文徵明早期的代表作，全幅画景致较开朗，画法主要师王蒙。虽然没有王蒙的构图那么饱满，但是在山石皴法上却极尽细致，有王蒙细笔风范。
3、清代
清朝是我国的最后一个封建王朝，虽然表面上看四海统一，但是其实已经气数将尽，由于制度的腐朽僵化，社会动荡，各种矛盾日益激化，清王朝为了挽救摇摇欲坠的江山社稷，在思想层面上对文人加以禁锢，此时山水画领域虽然画派林立，但是以师承董巨及元四家的“四王”却被尊为正统，由此导致的结果是在明末清初，文人画家的崇古、摹古之风空前盛行，技法被过分的强调，他们坚信由董巨、元四家入手，在技法上刻苦研习，通过临习前人的技法来提高自己的笔墨技巧才是绘画的正统，所以在清前期遗留下来的绘画作品中常能看见题款仿王蒙、仿黄公望等的字样。四王，即王时敏、王鉴、王原祁、王石谷，是依董其昌开辟的道路、力图集古人大成的代表。四王在绘画上都或多或少的受到元四家特别是王蒙的影响，他们注重画面的技法研习，而且都偏好于细密的皴笔，王蒙那种细笔皴擦、技法全面的绘画风格正好迎合了他们的需求，以王鉴为例，他所作之《松荫丘壑图》就充分的说明了清代画家为王蒙的皴法所折服。王原祁、王翚、王时敏也是王蒙的忠实追随者，他们都曾以王蒙的画名为题做过画，并且在笔墨技法上与王蒙极尽相似，在他们自身的艺术创作中，也都有王蒙的影子，尤其对牛毛、解索皴这两种技法极为推崇，在画面上乐此不疲的运用。“师古而不泥古”，四王虽然通过临摹王蒙等前辈的画而在技法上得以提升，但是他们却陷入了一个怪圈，为摹古而摹古，虽然技法上都很到位，但是缺乏创新，画面都较僵死，因而在艺术价值上大打折扣。
4、近代
在明末清初一片“法古”声中，石涛的出现可谓是中国山水画坛的一个巨大的转折点，他在绘画实践和绘画理论两方面都有卓越的贡献，但是论影响，他所提出的绘画理论则对后人影响更为深远，他对于摹古的理论不屑一顾，轻蔑一切“成法”，主张“我自用我法”，提出：“古人、今人、某家法，笔墨、山川、造物皆要为我服务。”“至人无法，非无法也，无法而发，乃为至法。”关于皴法，石涛在其所著画语录是这样说的：“必因峰之体异，峰之面生，锋与皴合，皴自峰生”，他认为皴法是开山川之面的，皴法当以自然景物为依据灵活变通。这些理论的提出对后世的山水画家产生了巨大的影响，时至今日，他所著的《石涛画语录》依然是众多画家案头必备书籍之一，它为我们学习传统提供了正确的理论指导。在近代对王蒙牛毛、解索皴技法继承并创新比较成功的当属黄秋园，他由临摹入手，最后终有所成，纵观其一生的艺术轨迹，我们可以看出他在传统的学习上下了非常大的功夫，而就画面效果来说，他的画在构图、造势、技法等方面对王蒙都有继承，尤其是在山石的皴法上，更是对王蒙的牛毛皴进行再创造，一变王蒙之牛毛“线皴”为自创的牛毛“点皴”，同时兼以擦染。虽然在各方面都对王蒙有所继承，但是他的创新使得其画面艺术效果与王蒙的迥然不同。（作者单位：河南师范大学）
参考文献：
[1]陈传席著：《中国山水画史》天津：天津人民美术出版社，2001 年 01 月。
[2]陈传席著：《中国绘画美学史》北京：人民美术出版社 ，2002 年 07 月。
[3]宗白华著：《美学散步》上海：上海人民出版社，1981 年 06 月。
[4]卢辅圣编：《朵云·王蒙研究》上海：上海书画出版社，2006 年 07 月。
[5]戴剑虹编：《曾先国解析王蒙》天津：天津人民美术出版社，2005 年 05 月。