都市欲望与视觉散文

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张望，1961年生于济南。1986年毕业于山东师范大学美术系。1992年入中央美术学院国画系助教进修班。现为中国美术家协会会员、山东画院高级画师、山东师范大学美术学院副教授、硕士研究生导师。作品曾获第八届全国美展大奖；第二届国际水墨画大展特别奖；首届中国人物画展铜奖；入选第九届、第十届全国美展；作品参加文化部《今日中国美术》国际巡回展览。《美术》、《国画家》、《中国书画》、《中国美术》、《水墨研究》、《美术报》、《典藏》、《收藏家》、《艺术市场》等专业杂志作专题介绍。

出版专著《水墨象形》、《速写》、《艺术与生活》、《张望画集》、《画家与模特――水墨人物写生》、《二十一世纪中国实力派画家文献――张望》。

如果说进入新世纪的中国艺术世界，有一股追忆和重释民族审美文化符号的风潮，那么与这种理性的文化怀旧意识相伴随的，是另一批拒绝用历史记忆“修改”当下感受的青年画家们，以感性的不羁之笔，书写着当代中国城市文化中新生代的视觉时尚。借此，新世纪的中国水墨艺术的现代景观，在一种综合的、多样趣味杂陈的视觉风格演绎中，进入新的多元共生时段。

画家张望，2003年以来在自己处于都市中心的阳台上，张望着当下都市生活向艳谷趣味的变迁，以笔墨形式自信地诠释着对这种都市欲望景观和解读。当下中国城市文化中的艳俗之风，是经历了20世纪的民族独立、国家脱贫、政治运动、改革开放和现代城市化发展等一系列沉重而崇高的历史事件后，以市民生活的丰富、多样、国际化而标示了中国社会都市审美文化趣味的新色彩，其当下性品格包容了中国社会走封建文化传统的历史绵延：艳，修改了中国文化艺术“雅”的高贵姿态，却不拒绝趣味表达中的个体自由精神和语言的放逸与品味的精致；俗，放弃了堂筵艺术和主流媒体叙事的理性社会关怀，以不标榜“反叛”的大众化事言展示了市民生活和物质理想和新生活方式催生的“幸福感”。如此，艳俗色彩所表征的是当下中国都市生活中人性的自由与张扬。

张望近期作品引起关注的原因，是他对这一都市趣味诠释过程中所展现的独特手法与创作品格。在“阳光系列”中，作者对新感觉的描述还处于远距离的“张望”阶段，对都市生命欲望的表达在理性的分析和视觉感性的生涩交织中徘徊，男性和女性形象在“写实”意义上的社会阶段定位所带来的歧义，以及形象塑造手法的投影快照效果，集中反映了这种徘徊的探索性特点。从“都市系列・泉”开始，踌躇开始走向明晰，画面上女性形象的格调，捕捉到了都市生活趣味中身体欲望与市民生活的关联点。当然，这一所谓关联点并不是作者的独特心得所在，他的独特感受表达得以显现的创作个性，是对“泉”、“都市天空”这类隐喻性符号与女性形象之间所建立的绘画表现关系的处理效果，表达这种“效果”的笔墨手法，一方面使“阳台系列”中对女性形象社会角色的模糊“联想”，升华为以青春期身体欲望与生命活力的形而上诠释；另一方面，这种放弃笔墨之“写”的圭臬而以“画”求新的自由表达（使我联想起来了林凤眠在上世纪中期的彩墨作品），形象地勾画出了当下都市文化趣味的五味杂混特点和对传统笔墨符号的工具论意识（放弃对精英文化的“纯度”崇拜）。

张望的创造性突破，我认为集中体现在第三个系列“粉色城市”中。从阳台上的“张望”，到城市之泉的“隐喻”，从摄影快照式的笔、形表现元素，到“粉色”的视觉冲击效果，作者在对当代都市生活艳俗品格的创作解读中建立起了个性的言说方式：

墨，退后了，但墨韵的感觉借粉色的视觉冲击力而被装扮成“个性的”；

色，突前了，色彩效果的瞬间性以“单一”而与无处不在的多媒体电子图像产生了静与动的张力；

写，被“画”取代了，但书写性的自由无羁保留在了对画面笔迹“偶然性”效果把玩的精致化趣味中。

形，是符号化的，浓艳的少女形象与城市风景拼接所表达的，是城市风尚对当下享乐的视觉崇拜断面……

如此，张望作品中的审美品格，在强视觉效果与绘画手法的多元混杂中，实现了个性化的建构――放弃诗意的笔墨韵律，把玩散文式的视觉表达。

张望走下阳台，步入都市之流。其创作语言的演变轨迹，以个案的方式展示了当代水墨艺术历史关怀与时代趣味之间开阔的创造空间，这一空间与其说是被画家的才能与作品所诠释，不如说是被当代中国都市生活发展的丰富与宽容的氛围所建构。正因此，任何关于水墨艺术当代性的理性目标化描述，都显得局促而做作；任何关于当代水墨个性表达的自信设计，又都在必须在“视觉的”这一当代都市生活语境中生效。在这里，艺术家的才能与宿命，均被时代生活所选择。

我欣赏张望作品语言的直率无羁和对身边生活的视觉经验。如果非要说出原因，那就是在崇尚速度与视觉震撼的当下都市生活情境中，感受的散文化表达，传达的心态更真实。