徐则臣:寻找和表达个人面对世界的方式
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇徐则臣:寻找和表达个人面对世界的方式范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
或许是北京大学中文系文学硕士的教育经历，使从二十岁左右便开始写作的徐则臣，作品更具有厚重的人文关怀。虽然徐则臣是七十年代出生，其实也只是赶了个七十年代的尾巴，而他的作品却体现出与他的年纪似乎不相符的老成持重，包括他叙事的高妙，思维的缜密，更重要的是作者对精神漂泊者的关注，宽厚悲悯，使得他能担负起写作者的时代使命，完成时代精神与作家写作的完美接轨。
书香：您从来没有专职写作吗？您的写作时间和状态是怎样的？
徐则臣：专职写作活不下去。我每周一三五上班，再除去出差和各种琐事，能写作的时间每星期两个下午左右，只要大块的时间能保证，进入可靠的写作状态不算很难。没办法有计划地每天进行一定的数量，我也不喜欢像种地一样有事没事每天都要来那么几下子。有感觉了就写，没感觉停下来看看书干点与写作相关的其他事情也很好。
书香：您说自己是一个理想主义者，但是“凉”的，怎么理解？您和小说中的人物一样，都是固执的人吗？
徐则臣：我是一个理想主义者，不是火热和喧嚣的那种，更多的时候在沉默，而且是个悲观主义者，看上去有点矛盾，其实不矛盾，我就是一个悲观的理想主义者，所以，我说这理想主义是凉的。
我小说中的人都不同程度、以不同的方式作为一个理想主义者，他们的理想主义不以道德论，不以律法论，只是骨子里头的勇往直前的精神。理想主义的通俗称谓的确可以叫“固执”。
书香：您的阅读会去涉猎小说以外的其他书籍来弥补自己的创作局限，还是会专深在小说这一单一领域？
徐则臣：我是个杂食动物，什么都看，当然以广义的文学范畴中的书居多。细读的书有狭义的文学书、历史书和思想学术方面的书。
书香：哪位作家对您的创作影响最深？
徐则臣：很难说清楚哪位作家对我创作影响最深，但我很清楚我最喜欢反复地翻阅哪几位作家：若泽·萨拉马戈、君特·格拉斯、胡安·鲁尔福。我在书橱前想随便拿一本书看时，最可靠的就他们三位，因为我最想成为的就是他们三位那样的作家。
书香：开始写作是有目的的吗？如果当初是没有目的的，经过这几年，是否可以找到对自己的意义？
徐则臣：开始时的写作大部分是漫山遍野、漫无边际的，如果说有目的，那也只是在满足自己强烈的倾诉欲望。写作经年，目的有了，而且越来越明确，就是寻找和表达出一个人面对世界的方式。
书香：对您来说，创作/表达时，最重视的是什么？
徐则臣：态度和想法：是否做到了修辞立其诚；是否有话要说，没有尽量不说。
书香：您同意这个说法吗：相比60，80年代作家，70后作家看起来是被忽略的、隐匿的，即使偶尔几位也是一时被媒体捧起？
徐则臣：媒体的力量很强大，谁被媒体看见了，谁就被世界看见了；谁被媒体忽略了，谁就不存在。从这个意义上说，相对于60后和80后作家，70后的确是被忽略的、隐匿的。既然是“被忽略的”和“隐匿的”，那就证明他们一直在，只是媒体没兴趣把他们提起来。事实上也如此，我从来不认为他们不在，尤其从文学的意义上，你会发现70后作家“硬硬的”一直都在，而且会越来越重要，其重要将远远超过媒体最大限度的预期。
书香：但其实，这三代作家本身应该是存在一些差异的吧？就您的观察，造成这些差异的主要原因是什么？
徐则臣：显然有差异。经历不同，对待历史和现实的态度和眼光不同，对待文学的态度也有差别。
书香：您认为您这一代人的经历，有哪些事情对您个人有深远的影响？
徐则臣：对我来说，有重要影响的恰恰不是我们这一代经历过的，而是我们没有经历过的。我对那些没有经历过的事情的顽固兴趣，持久地激发我反观自我，构成了我写作的一个不竭的动力。它以相反的方式确证了我的70后身份。
书香：您在平日工作（《人民文学》编辑）中应能接触到各个年龄层的作品，您如何评价70年代整体作家的作品呢？
徐则臣：没有大家想像的那么不如人意。离我们期许的当然也有一大段距离，但他们肯定会越来越好，好到让大家最终会吃惊。因为这个群体里有很多沉默着劳作的人。
书香：这次专题，同时也采访了路内、阿乙等其他作家，而他们中的很多人，并非是科班出身的。是否现在大学能培养出的作家已经很少了？
徐则臣：如果你要单找科班出身的作家，可能会发现更多。大学的确不太愿意培养作家了，都忙着做学术。但系统教育对作家来说越来越重要，因为从现在开始，作家不仅意味着你会讲故事，你还得有能力看明白这个世界，然后以一种独特的方式表达出来。
书香：您是否想过，现在成名太早（如果相对其他70年代作家是早的话）是否会带来不一样的轨迹？
徐则臣：这个没法假设。有天才少年方仲永，最后泯然众人矣，也有大器晚成的苏老泉；有少年得志的诗人兰波，也有潦倒至死的倒霉蛋蒲松龄；成名早晚与最后的成就没有必然联系，不管对哪个年龄的作家，最重要的肯定不是成名，而是能否可持续发展。