试论钱《未展芭蕉》中“坼”和“拆”的运用

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摘 要：自古咏“芭蕉”的文学作品涌现不断，而在诸多文学作品中，唐代钱的《未展芭蕉》算得上是较为出色的。关于《未展芭蕉》在古书中的记载，不同的典籍在用字上略有出入。试图通过对“芭蕉”题材和意象在唐五代文学作品中运用的梳理，来领略“芭蕉”意象传递给我们的形态美、意境美、情思美；并通过对《未展芭蕉》的简单分析，从格律和整体诗意上把握“坼”和“拆”在此诗中的运用，以此来体会全诗的朦胧意境和真挚感情。

关键词：芭蕉 钱 《未展芭蕉》

中图分类号：I207.2 文献标识码：A 文章编号：1004-6097（2014）02-0084-02

作者简介：吴艳华（1988―），女，河北邢台人，西北师范大学文学院中国古典文献学专业在读硕士研究生。研究方向：魏晋文学文献。

中国古典文学中的意象可谓数不胜数，在诸多的意象中，“芭蕉”这一意象富有独特的美感。

“芭蕉”意象作为文学题材进入到文学领域是东晋南渡之后的事。到唐代，此题材进入发展期。据统计，唐诗中芭蕉题材诗歌共有17首。如李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”（《代赠二首》）这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉。这里的丁香，也不是花瓣盛开的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏清冷的春风，哀愁无限。这是以芭蕉喻情人，以丁香喻自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。此外，韩愈、李益、张说、韦应物、岑参、钱起等唐代大家都对芭蕉意象有涉及。诗文中含芭蕉意象的有128首。全唐五代词中芭蕉题材词1首， 文中有芭蕉意象的9首；芭蕉题材赋1篇， 另外有13篇文提到芭蕉。唐五代芭蕉题材和意象的文学作品共有168篇，各种涉及“芭蕉”的景象在文学作品中也多有出现。

对比各类典籍关于《未展芭蕉》的记载，在文字上略有出入。其中《御选唐诗》卷三十中的“会被东风暗坼看”的“坼”在其他典籍中均作“拆”字。

“坼”，读作“chè”，意思是分裂、裂开。《战国策・赵策三》：“天崩地坼。”引申为裂缝。《管子・四时》：“补缺塞坼。”“坼”字出现在古诗词中的例如唐杜甫《登岳阳楼》：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”宋陆游的《梅花绝句》：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”每一句诗词中的“坼”字都是不可替代的，使整首诗（词）充满了力量，也更加饱满地抒发了作者的感情。

“拆”，读作“chāi”，意思是把合在一起的弄开，例如拆信、拆洗、拆卸、拆字。古诗词中如陆游《小山之南作曲栏石磴缭绕如栈道戏作二篇》其一：“谁遣化工娱此老，幽花微拆绿苔滋。”“雨打酴夜未拆，一晴柳岸先飘雪。”（《雨晴游香山》）宋张“未暇拆封忙唤仆，先将安否问何如。”（《得家书》）

所以从字面意义来看，“拆”字更合适。若从绝句的格律来分析的话，我们应该来看一下“看”字的读音和意思。“看”可读“kàn ”，是使视线接触人或物，观察的意思。亦可读作“kān”，是守护、监视的意思。从格律层面进行分析，毋庸置疑，“看”是韵脚字，这里应该是平声，但是从诗意来看，结合第三句“藏何事”，这里应该是仄声。这里的“看”字应该是韵脚字，不可能是仄声，应该是平声，当读作“kān”，以此可推出此处当为“坼”字。但是，为什么众多的典籍都写作“拆”字，而不作“坼”字呢？这里到底该当何字？此处，我们先来将《未展芭蕉》进行整体分析，从整体诗意来把握用哪个字更加准确。对于此诗的分析，将遵从大多数典籍的记载用“拆”字。

《红楼梦》第十七回引用了“冷烛无烟绿蜡干”，宝玉写怡红院诗时也用了“绿蜡”这个词，而且其诗第一句“绿蜡春犹卷，红妆夜未眠”就是截取钱《未展芭蕉》中一二句而成。这里我们进行简单的分析。

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。

烛，是温馨光明的象征，开诗的“冷烛”二字却一反常态，完全不同于人们观念中的温暖意象，给整首诗定下了“凄幽”的基调。“无烟”则更是有悖常理，结合“冷烛”和“无烟”，我们得出了一个结论：只有这“烛”没有点着，才会有所谓的“冷”和“无”。接下来的“绿蜡干”更是新奇。用一个“绿”字来形容“蜡”，更是增添了“冷”的程度。而后的“干”更是充满遐想，像一位战士，笔直地站在那里，时刻准备着冲出一切重围，像在漫长的黑夜中等待黎明的到来。

第二句“芳心犹卷怯春寒”中，“芳心”为什么会“犹卷”呢？原因在于“怯春寒”。就字面义而言是一个简单的自然现象，春天里由于气温太低致使花不能开放。但仔细玩味，就从整体的外在形象自然地过渡到思想领域，即诗人把焦点从“干”上转移到了“心”上。“芳心”一般代指“少女”的心，“少女”的心就像春天的花蕾，欲发而未发。这种将本体和喻体融为一体的方法达到了极好的效果。把“未展芭蕉”人格化，巧妙地暗喻未展芭蕉为芳心未展的少女，不仅描绘出未展芭蕉在料峭春寒中的形态和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情；而诗人的细意体贴和深切同情，也自然流注于笔端。

第三句“一缄书札”从外形上形象地画出了包裹这颗“芳心”的“绿蜡干”的样子，像一本卷着的书，一层一层。在这一层一层中到底暗藏着什么内容？让人油然而生好奇之心，于是就发出“藏何事”的疑问。紧接着第四句，是谁充满了好奇心呢？是“东风”。“这里的“东风”扮演的是一个少年的形象，想要小心去读懂少女的“芳心”。“暗”字用得妙极，一个“暗”字证明了此诗用“拆”字更合适。“拆”字更体现出“少年”的小心翼翼，不想被少女发现的心理。而“坼”字饱含了力量，用在宏大场面的意境中更加合适。一个“暗”字，一个“拆”字使整首诗充满了人情味，也减少了“冷烛”“无烟”“绿蜡干”等冷色调的程度。末句的“会”字点明了芭蕉并非是故作矜持而不展，而是怯于春寒的缘故，等到东风一来，她便会顺乎自然地向人们坦露那颗纯洁的芳心。从“怯”到“会”，从卷到开，都和环境密切相关，“让人感到芭蕉由怯于“春寒”而‘不展’，到被东风吹开，是顺乎自然规律的。而一个‘暗’字又极为细腻地显示出这一变化过程是在不知不觉中进行的。这便极为有力地深化了诗的意境，增强了诗的艺术表现力。”这种从以芳心未展的少女设喻到以缄封的书札设喻，清幽宜人的“未展芭蕉”完全成为一个美貌含情、芳心萌动却含而不露的少女。明夏寅《芭蕉美人》“试向芭蕉问春信，一缄芳札为谁开”与《未展芭蕉》有异曲同工之妙。

从整体的四句诗来看，句句相连，逐渐树立了春天“未展芭蕉”的形象。诗中句首似出常理，而后三句又为我们做了补充，一切又尽在情理之中。诗人没有直接给我们交代出他的意图是在写芭蕉，也没有点明是在以芭蕉写少女形象，所以怎样去构图才能显示作者的本意确实不易。因此，弗如勾勒出一幅朦胧的水墨画，若隐若现，似有似无，游于“有我”和“无我”之间，用气象、感情、韵味来体现全诗的朦胧意境和真挚感情，也正是这种朦胧所产生的意境美和情思美成就了这首诗的整体效果。

参考文献：

[1]林雁.芳心犹卷怯春寒[J].阅江学刊，2011，（4）.

[2]徐波，王永波.论古代文学中的芭蕉意象[J].阅江学刊，2011，（1）.

[3]潘天宁，谢钧祥.全唐诗佳句精编[Z].郑州：中州古籍出版社，1989.

[4]贺新辉.全唐诗鉴赏辞典[Z].北京：中国妇女出版社，1997.