用影像看清“同志”

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提起周美玲导演，很多人第一时间会想到她去年那部在柏林电影节上大放异彩的电影《刺青》。用极具诗意的手法，来将浓艳的色彩与通俗的剧情，串联起一幕幕充满质感的画面，撇开电影的“同性恋”题材来说，这绝对是一部为人津津乐道的优良作品。来到08年8月，正当周美玲要为自己的导演之路转型之际，又带出了一部以质感和深度来震撼观众的“同志题材”新作《漂浪青春》。

和上一部作品相比，出现在《漂浪青春》里面的，并没有太多具有票房卖座保证的红人、偶像，更多是回归到周美玲的电影处女作《艳光四射歌舞团》时期那样，起用了一批崭新的演员。或许，这就是化学作用吧，当几种新的元素混搭在一起之时，奇妙的化学作用就此而慢慢应验出来。

蓝蝴蝶：在读大学的时候，你并非是电影系的学生，主修的是哲学系，是什么令你想选择导演这条路的?周美玲 哲学是讲求理性的一个学问，我读大学的时候，就常常要去理性思考很多问题。可是，后来我发现理性并不能解决人性的问题，而我想知道人性的道理，要去了解人性才能够帮助人类获得幸福，所以我觉得只能从创作中去寻找答案。当然，我可以选择做文字创作、美术创作，可是我觉得拍片最好玩、最过瘾。，而且，电影和影像这个东西是当代最重要、最通俗的艺文形式，难度也很高，我喜欢接受挑战，所以我选择了导演这条路。蓝蝴蝶，你是怎样走上电影这条路的?

周美玲， 自学成才的，我是一步一脚印去慢慢摸索，走上导演这条路的。由于大学毕业后，家里并没有再多的资金去资助我继续学习、进修电影课程了，所以我只能工作，我曾经在报社和电视台做过政治和时事方面的记者，但工作时间很短，只有三个月的时间。

蓝蝴蝶：哲学，对于现在作为导演的你，会不会起到帮助的作用呢?

周美玲：有，比如说在写剧本和剪接的时候，这两项工作其实是要很好的组织能力。而哲学的训练，会更多的帮助我学会凡事要追求它的本质，而不是留意表象。它会促使我的创作要有内涵，要达到本质上的要求，有独特的观点和美学的价值。所以，哲学在这方面对我影响是非常之大，虽然我离开了它，但它一直都在影响我的精神和思考。

“同性恋”：

蓝蝴蝶：你有没有因为拍了一系列同性恋题材的电影，而被人误解你是同性恋者啊?

周美玲：我是啊，我是一个出轨的女同志，所以不担心、也不介意别人知道。只是，别人不问的情况下，我是不会主动去张扬自己的性取向，因为这只是我的私生活。蓝蝴蝶：如果您可以当一天的异性恋者、同性恋者，您梦想中的约会对象会是谁?

周美玲：可以把问题改成，如果我是男生吗?那么，我就可以幻想与女生约会了……

蓝蝴蝶：李安导演说，“每个人心里都有一座断臂山”，这是他对同性恋的理解。一连拍了好几部同志电影，对于你来说你是怎样去理解和看待“同性恋”这个状态的呢?

周美玲：虽然，现在没有可能被大众认定它是一个比较古怪的存在，但对于我来说它是自然的一部分，

蓝蝴蝶：“同性恋”会不会是一个很好的电影题材呢?一连拍摄了好几部同性恋题材电影的你，目的又是怎样的呢?

周美玲：就市场来说，它并不是好的电影题材，因为它局限了你的观众。但，在华人的范畴里面，是非常的保守世界。在我们电视节目、书本、杂志，根本就很少有同志的题材。所以，我只能够选择还可以容许“同性恋”题材出现的电影人手，让电影来如实记录我们“同性恋”者的生命以及生活。

蓝蝴蝶：其实，开始有很多导演都尝试去拍这个题材的电影。你有没有去比较过，自己的作品和他们的有什么不同的地方?

周美玲：每个导演拍出来的东西都不一样，对于观众来说越多的不一样就越好，因为他们会有多元的选择，这是好事。我觉得自己和他们不一样的是，我好像是唯一一个拍女同志电影的台湾女导演吧，呵呵!

电影：

蓝蝴蝶：记得你说过，之前的几部同志题材作品都是“六色彩虹”系列中的电影。为什么会有“六色彩虹”这个想法的?

周美玲：这是从同志的标志“彩虹旗”而得来的灵感，它是由红、橙、黄、绿、蓝、紫六种不同颜色组成的，我觉得一种颜色发展成为一个故事，会是蛮有趣的。所以，我希望在我有生之年会把这六个故事，去全部拍完。

蓝蝴蝶：想透过“六色彩虹”来表达什么意义呢?

周美玲：每个颜色，有不同意义。我希望，会针对每种颜色发展成一个有意义的故事，当我完成了六部电影以后，它就会完整地呈现出一个属于我们这个时代的华人同志群众的生命图像。

蓝蝴蝶：你的“六色彩虹”到目前为止，有《艳光四射歌舞团》、《刺青》、《漂浪青春》三部电影，可以透露下将来还会有哪三部电影吗?

周美玲：其实，我还没有想好，接下来的会是三部怎样的电影。在《漂浪青春》以后，我会让自己去沉淀三年，暂时不去碰同志题材的电影，而转型去拍其他题材的电影。因为，我已经被很多影迷贴上了标签，而且在创作上我也有点遇到“瓶颈”的状况，所以，尝试其他题材的东西，或许会让我得到更多的领悟和感受。

蓝蝴蝶：去年的《刺青》，无论在票房还是口碑都得到了很好的成绩。这会不会是你接下来拍了《漂浪青春》的动力?

周美玲：不会，反而会让我感到有一点压力。其实，两部戏的剧本是同时完成的，只不过拍摄的时间和顺序安排在一先一后而己。《刺青》的票房很好，可能和里面两位主角是青春偶像有关；而这次出现在《漂浪青春》里面的，都是一些刚出道或是知名度不高的演员，所以或多或少会造成我对票房都会有那么一点担心。

蓝蝴蝶：《刺青》的成功，你觉得这会不会和大众对“同性恋”的认知、接受程度有关呢?

周美玲：有啊，社会越来越开放。如果是五年前上映的话，票房可能没有那么的好，不会像现在这么容易被接受。如果是十年前，《刺青》能不能拍得成，都会是一个很大的问题。不过，现在已经没有什么问题了。

蓝蝴蝶：和《刺青》相比，新作《漂浪青春》中你好像回归到文艺电影的状态中，至少，没有了像上次那样杨丞琳、梁洛施这样的极具人气的演员。起用一批人气偶像和新的演员来拍电影，对于作为导演的你，在拍摄的过程中会不会有不同的感受呢?

周美玲：差别不会很大，演员都是按照我的节奏来工作，都是在开镜前的一个半月，进来做训练工作，每个演员都是要学习很多事情和接受训练的。

《漂朗青春》：

蓝蝴蝶：新作中，你想透过《漂浪青春》这一主题，来阐述什么，又想表达什么呢?

周美玲：其实，人生最精华的东西就是青春，可是青春是很容易飘逝的，导致人生的这个旅程其实是漂流不定。对于“同性恋者”来说，更是漂泊、没有根，因为这个社会也没有去给“同性恋者”提供一个位置，可是我们又一直在追求青春的意义。所以，这算是对生 命状态的一些感触吧。

蓝蝴蝶：在电影的第一段故事中，有一个角色是房思瑜所饰演的盲女歌手菁菁。其中的一幕是，盲女歌手和英姿焕发的女乐师竹篙亲吻的戏。在你的思维里面，这一幕的出现可以代表的是什么呢?会不会觉得，在盲人的世界里面少了性别?

周美玲：亲吻的一幕代表着的是她们爱情的正式的展开，毕竟，两个女生牵手的情形常常都有看到，那只是代表着一种单纯友情。菁菁在故事中唱的第一首作品叫“香味”，我觉得气味才是爱情开端的重要元素，之后她就跟着那份从竹篙身上发出的香味，来找到了她、发现了这段爱情，话说回来，在盲人的世界里面，性别意识反而会更加的清晰，说不定他们发现爱情的触觉也会更灵敏的。

蓝蝴蝶：八岁的妹狗在嫉妒中，发现自己爱上了女乐师竹篙，继而发生了很多很多曲折的故事。这算不算是，八岁的妹狗在成长中所付出的代价呢?

周美玲：这个经历算是八岁的妹狗的爱情启蒙吧，她在嫉妒的情绪里面，模模糊糊地发现了一种奇怪的感情，是她以前从未经历过的，所以她才会嫉妒、才想去占有。不过，也算是一个她在成长中所付出的重大代价，因为就此她和双目失明的姐姐就分开了。

蓝蝴蝶：电影的第二段故事中，水莲和阿彦是一对假结婚的同性恋夫妻。其实，像水莲和阿彦这类型的夫妻，在现实的世界里面会有很多。你是怎么看待这种关系的呢?

周美玲：我不鼓励这样的“假结婚”的关系，因为，纸是包不住火的，时间久了会骗不了人，所以通常这样的关系到了最后都会变得很糟糕，甚至连普通朋友都做不成。

蓝蝴蝶：失智的水莲把阿彦误认为是过世的同志爱人，固执地将阿彦留在身边，并要求他穿上女装，以免这段同性恋情曝光……这是第二段故事的结局。这好像有点上帝之手故意戏弄了这对当初假结婚的同人一样。为什么你会有这样的安排?

周美玲：我们真的没有办法去奢望，人生中会有不结束的爱情、或总能享受到爱情，两个人相爱，总会有一方先离去的，而，男同志和女同志本身并没有太多交集的地方，但在阿彦和水莲之间有那么一点共同之处，所以，我在结尾用了一种老人家之间的友情、相濡以i的关系，让他们人生最后的黄昏阶段过的有那么一点温暖，应该可以安慰到不少没有爱情的人吧。

蓝蝴蝶：第三段的故事，好像又把第一和第二段的故事，搭在了一起。年轻的竹篙、水莲以及阿彦，又聚在了一起。不过，故事更多的聚焦到竹篙的身上，她偷偷束绑自己的，同时也因为自己“半男娘”的状态，遭到大哥的排挤……这样的情形，会不会是你所看到或听到的，很多女同志的亲身经历呢?

周美玲：我遇见的很多T都这样的，所以，我才这么写的。很多T都是追求帅和有型，在自己心目中都有固定追求的形象，如穿西装、穿衬衫之类的，但当她们看到自己的胸部在发育的时候，作为T的女同志真的会感到很迷惘和不知所措，所以只能去选择束胸。

蓝蝴蝶：其实，当镜头更多的聚焦在青春期时候的竹篙时，透过她，你想在第三段的故事中表达什么意思呢?

周美玲：我想透过竹篙，来讲述过去的那些T的成长故事。因为，以前在华语的电影中，并没有人借电影来讲述过这样的生命故事，尤其是T对自己身体成长发育感到苦恼的部分，就是这样女同志的成长经历才会缺一块，

蓝蝴蝶：可以用电影的宣传文稿中的那句话――“当青春时光逝去时，生命还剩什么意义，而我们又该做些什么?”来总结《漂浪青春》吗?

周美玲：这样说，并没有错。我可能会说，青春可能会逝去，爱情有可能走到尽头，但是，活在当下的我们还是要勇敢去实现自我、追求自己的人生、追求自己的梦想。

蓝蝴蝶：接下来有新的想法吗?在《漂浪青春》以后，你又会打算拍一部怎样的新片呢?

周美玲：接下来的计划是，将要开拍一部叫《神杀》的原住民武侠片。因为电影的拍摄规模比较大，可能我要用上两年的时间来拍摄。

记：在访问结束后的第15日

落笔写下这篇影片的时候，我思索了很久，对于电影中的三段故事以及那些看似复杂的人物关系。记得在之前和电影的导演周美玲访谈中，她说过《漂浪青春》是红色的，当她的“六色彩虹”的六部电影完全拍完之后，便完整地呈现出一个属于我们这个时代的华人同志群众的生命图像。无论是出于她的用意，还是这几部电影所存在的价值，都是意味深远、意义非凡的。红色，所具备的意思是火红红的、热血的、：中动的，也可以直截了当地比喻为血液的象征，而概括到电影的名字《漂浪青春》之中，应该呈以上所述的综合体，起码在电影中可以看到的是，一段完整而又断续的生命的整体。儿童时期的妹狗、年老的水莲、年轻的竹篙，她们各自领衔了自己的故事，又互相牵系着故事的主线。是每个人在成长中都会面对的问题、际遇和心情。或者说，在《漂浪青春》里面除了有同志之间特有的感情，周美玲还采用了切片式的拍摄手法，将很多和青春有关的事情映射到电影里面，从而证明了一个事实，就算是同性恋者的青春期，也是和常人无异的。第一段故事“妹狗”，可以很直接的说8岁的小女孩妹狗并不是里面的主角，导演周美玲只是借用了她的双眼，来牵引出一段发生在一个双目失明的女子和一个四肢健全的女子之间的爱情。在电影中，发生在盲歌女菁菁和竹篙的这段爱情，被导演巧妙地编织成一段看似是三角关系的爱情，因为8岁的妹狗也在和乐师竹篙的日常交往中，慢慢地发现了爱一个人的滋味。但，里面最引人深思的始终是双目失明的歌女菁菁，周美玲从生活最基本的点子上人手来窥探一个活在黑暗世界里的人，在面对爱情、亲情、世俗以及来自于无形的嫉妒时候，所应有的心理表现，画面表现得细致而迷人。曾经在2005年拍摄过盲人纪录片《黑暗世界》的周美玲，在“妹狗”的故事中，再一次将盲人的生活很彻底的表露了出来。和妹妹一起过着走唱生活的盲人歌女菁菁，原本就是一个相辅相成的整体，妹狗是菁菁的引路者、而菁菁则是靠卖唱来养活了二人。但，当她们同时遇上了乐手竹篙以后，生活便发生了一次前所未有的变化。因为她们同时爱上了竹篙，因为妹妹的嫉妒、因为那难以遏止的爱情、因为菁菁那极其被动的生活步伐。而，爱情是一道搭通了两个人走进对方内心更深处的桥梁，来、去都只允许两个人并行，第三者永远都不能硬闯进去。就在菁菁与竹篙的亲吻被睡眼朦胧的妹狗目击以后，妹狗稚嫩的内心出于对心爱的人被抢走了的愤恨，所作出的反叛、无知行为，激怒了竹篙的同时，也在姐姐菁菁的黑暗世界里牵起了重大的动荡。而在菁菁得到了可贵的爱情之后，却开始被社工质疑她照顾妹妹的能力，一切就在纷乱中慢慢地找到了故事最后的最合理的结局――菁菁和竹篙走到了一起、妹狗也在社工的帮助下，找到了很好的家庭来助养，得到了优越的生活。

第二段故事“水莲”，导演周美玲使用了一个倒置的方式来拍摄，将电影的时间从第一段故事中抽离至很久以后。当镜头对准在年纪老迈的水莲的身上时，应该都会让很多人感到迷惑，因为里面描写的更多的是一个同性恋者的人生最后的阶段，更加不会和爱情扯上任何的关系一一当年纪老迈的女同志水莲和男同志 阿彦同坐在午后的公园时。水莲和阿彦曾经是一对，在年轻时因为形式婚姻而走到过一起的夫妻，可惜经历过岁月的洗礼之后，老来失智的水莲的同志爱人，先于她离开了人世；而不断周旋在众多男同志情人之间的阿彦最后落得了艾滋病带菌者的下场，这样的结果，应该是阿彦和水莲在自己青春洋溢的青年时期所没有想过的，异性恋者也好，同性恋者也好，就算是再多情的人，活在这个世间最基本的渴求，其实就是能找到一份恒久而温暖的感情，是爱情也好、从爱慢慢转化为亲情也罢，当身边有那么一个人可以依偎的时候，就远远超过了那可怕的孤独。不知道是天意弄人还是命运的刻意安排，曾经形式地走到一起的水莲和阿彦，到了老来的时候再次相逢在彼此的生活中。各自身上有着不同的病症、各自身上有着不受彼此讨好的特征，但他们唯一的共同点是“孤独”的人。所以，水莲固执地将阿彦留住在自己的身边，虽然她生怕彼此间的同志身份被揭穿，虽然她无法从脑海中更多的找到彼此间共有的记忆，虽然她要做很多事情来维护这段仅存着的依靠关系……但从电影的画面中所看到的，日落下两位老人相搀扶的画面，也算是一幕美好而温暖的景象一一对于很多现实生活里还处于孤独状态中的年老的同志来说。

第三段故事“竹篙”中，电影的画面再次发生了时光倒退，回到了竹篙和水莲、阿彦的年轻时期的状态中。这也是一个和感情没有多少牵连的故事，更多的是把焦点聚焦在一个女同志T，在自己青春期里面所遇到的心理及生理上的迷惘中，男性化的竹篙和女性化的阿彦是很要好的朋友，放佛是两个对调了性别的人，也许因为这样他们从纯粹的友情相处中，找到了一些彼此想要的特质。而当竹篙面对着自己日渐发育的胸部，以及当妈妈给她递上一件女性的胸围的时候，可以从她脸上看到的是，那份抗拒的表情。一个男性化的女同志便由此，慢慢地催生出她的雏形，而最令竹篙迷惘的是。自己那个“半男娘”的状态也日渐地受到哥哥的排斥。

在年轻时期的竹篙身上，可以看到很多同性恋者成长的影子，从她发现到探究再到深信的“同性恋”这个生理及心理倾向的过程，以及她面对家人批评她“半男娘”状态时的无奈。当然，在电影中的竹篙去勇于面对自己的“同志”身份之前，她和水莲发生的，令她对那个问了自己很久的问题“女生和女生之间可以发生感情吗……”找到了更确定的答案。于是，可以在电影的最后看到竹篙背起了行囊，坐上列车，去远方寻找属于自己生命中更多的未知的答案。

对比起周美玲的前两部同志作品，《漂浪青春》少了《艳光四射歌舞团》的妖艳和迤逦，也跳脱出《刺青》的时尚气息、个性特质，更多地把故事、情节以及关注点落在了平凡的生活中，五位男、女同志，和三段切片形式拍摄的故事，各不相干又互相牵连，完整地映射出很多同志相同的心路历程。应该是本年度，最震撼、最扣人心弦的一部华语文艺电影。