“凤起”扇中,“未淋”而沐

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摘 要：江西博物馆藏有清末进士刘凤起扇面，刘太师扇面画有着古代文人画之韵；扇面书法温润脱俗，气势高古；用笔苍劲，法韵两胜。太师书画有着强烈的艺术表现感，观之，让人如沐春风。

关键词：刘未林；扇面；赏析

中图分类号：G894 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0079-01

据载，中国扇面画，可以追溯到汉唐。宋元时期，扇面画极为流行，然而将扇面画艺术推向极致的，则是南宋时期折扇画，真正集书法、绘画于一扇，则始于明代。此后，画扇蔚然成风，尤为文人墨客、名流雅士所喜爱。明清两代书画家巧运匠心，精心布局，或书或画，集欣赏与实用为一体，逐步形成了扇面画独立的审美体系，从而使扇面书画成为一种独特的艺术品种。作为清末江西最后一位进士的刘未林，自然也有着文人墨客的情趣和名流雅士的爱好。

刘凤起（1866-1933年） 字未林，未霖，号威远，晚号真庐老人、金楼峰属。南城人，晚清书画家。光绪二十八年（1902）举于乡，次年中进士，后授翰林院编修。旋被派赴日本考察法政。回国后辞归故里，被江西巡抚冯汝骥奏留南昌办学，任咨议局议绅、筹备处咨议、教育总会会长、师范学堂监督。辛亥革命后曾任江西民政长。后又应约赴广东参与护法军机。1922年后定居上海，不问时政，以鬻书画自给。 自幼聪颖好学，7岁时即能为人书写春联，笔法遒劲有力。

对于刘凤起的书法，论者以为：“意本钟王、参与李苏，温润脱俗，气势高古；用笔苍劲，法韵两胜。凡秦王碑铭无不致力，深得古人神韵；继出赵孟\，略变其式，且不流俗于馆阁体。晚年，更参与刘墉笔意，古雅蕴藉，笔劲墨柔；丰润秀雅，名噪艺林，沪上各界人士一时竞相争宝之。”①

陆龟蒙自称“江湖散人”又号“天随子”“ 甫里先生”。龟蒙一生牵绊于家事，留心经史，牵于家事不能远游，且财力不能致，留心经史，则无法与周身的农民融为一体，所以自遣诗透露出“厌厌卧田舍中”的苦闷。

《申报》1923年8月27日载“耔”的《论画》一文称：庚子以后有刘未林太史，画笔秀逸空灵，得之天授。予从琉璃厂肆购得其画善一柄，神味渊永。闻其不肯多做训应，故下笔生辣，绝无点尘，佗日为北苑传人，不仅以书法名也。

刘未林山水笔法，取法倪瓒。倪瓒的绘画以笔简意幽、雅拙苍健、古淡天然、清新萧散而为后人称道山水画多是“一水两岸”的三段式构图，质朴、清雅、脱俗。画高树，树叶都不曾多添，人称“枯树”。画湖面，湖面几乎无物，没有一点陪衬，给人以“天真”“幽淡”之感。而刘画山水，往往几处山水人家，不作大山远景，往往给人以简约、凄凉之感。刘太史《山水图》，几棵秃树，秃树之间夹有针叶松，背后是秃树与红叶，中间一条小径通往远处木桥，小径不远处有凉亭以供行人歇息，桥的另一侧以河滩、红叶照应，桥下江面好似几叶渔舟逆流而上，除外几无点缀之物，远处是几座小山，朦朦胧胧，烟蒙之中给人以无限遐想。左上画题：“鹿居士作此，本深密中有秀钢趣，临其大意……”。整幅画面，主体构图为一江两岸式构图，江面的静与水流之动相结合。难道这就是作者向往的栖身之所。

刘未林山水画风酷似南田，南田山水画风接近迂倪，这是对元代山水画风的继承。恽寿平画山水，笔法潇洒秀逸、设色清淡明快、用笔纤峻、风格清丽简逸。《润亭图》远处层峦叠嶂，中间江水顺流而下，零星沙洲点缀其中，近处小屋邻江，树石参差，好一处人间“世外桃源”，这到也符合作者退隐心境。此图用笔遒劲，画面简洁而隐意深远，着墨浓淡相宜，层次分明，不失为刘太史的佳作之一。

早在1920年，临川同乡李瑞清和同科进士曾熙便为刘未林代订书画润例，称：刘未林太史，夙负才名，诗文而外又善书画，其书学瘗鹤铭、石门龙颜诸碑，驰骋转使，跌荡顿挫，深得古人神髓，故各体无不佳妙。画则专事山水，酷肖南田老人。②

注释：

①罗伽禄.诗名满天下 书画重千秋 ―――记近代诗书画大家刘凤起[N].临川晚报第09版，文教周刊，2013-02-19.

②吕作用.刘未林――从进士到职业书画家[J].赣商・艺术鉴藏，2014（05）：90-93.