昆曲乐舞《兰韵千秋》的效果渲染

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混响是声音的一种自然现象。混响一词最早是美国声学家W.C.Sabine在1900年发表的《混响》论文中提出，从而开创了建筑声学的研究史。混响理论提出后，很多人对混响进行了大量的研究，从而有了现今混响、声场分布和噪声级是厅堂中传声质量的决定因素的结论。也有了一个重要的声学量――混响时间。一般在房间中可以存在两种声，自声源直接到达接收点的声音叫直达声；而经过壁面一次或多次反射后到达接收点的声音，听起来好象是直达声的延续叫做混响声（超过50ms以上，会产生回声现象）。混响是由于房间的内表面或障碍物使声波多次反射或散射而产生的延续现象。而混响时间是混响强弱的量度，它的定义为当室内声场达到稳定状态后声源停止发声，残余声能在房间内反复反射，经吸声材料和空气吸收，其平均声能密度自原始数值下降到百万分之一所需要的时间，或者说是室内声场的声强级衰变60dB所需要的时间。

对于音响师而言，还有几个其它混响参数尤为重要：混响比例――混响声占总音量的百分比；混响密度――反射声的时间间隔；混响衰减特性――反射声随时间下降的曲线。数字混响效果器是模仿自然界产生各种声场效果和非自然界特殊声音效果的音响器材。因此它主要是对混响声及其频谱的调节、混响声频谱的处理、混响声的衰减特性以及混响声与直达声的比例等等。这些参数的处理都是用一种数字信号处理模块通过机器面板上的调节钮进行参数的调节设定来完成的。从调音台的AUX/After Fader（推子后的辅助输出）端口送出放大的话筒信号至效果器的输入端，效果器的输出信号送到调音台的Effect Return（效果返回）输入端或AUX RTN（辅助输入端），对需要处理的信号，只需调节该路辅助输出旋钮以控制效果大小（即“干”和“湿”的比例）。值得注意的是效果器的输入输出，有单输入单输出、单输入双输出和双输入双输出三种连接方法，以双输入双输出的效果最佳，有明显的空间感。如果把直达声衰减至零，混响器的输出全部为混响声，此时称“湿”状态；如果把混响声衰减至零，此时全部输出均为直达声，称为“干”状态。混响效果器各参数的调节均通过前面板上的调节钮进行，并可存储到存储器中，随时可取出调用使用。效果声的种类很多，如厅堂、房间、教学、剧场、体育比赛、卡拉OK、合唱、颤音、回声金属板混响、移相效果、镶边效果、闸门混响……等，可达数十种。这些名目繁多的效果声归起来可分成三种基本类型：声场效果、特殊效果和声源效果。混响效果器在实况演出中使用的原则是只用在对话筒输入信号（人声或乐器演奏）及电声乐器进行处理，因为这些声音信号没经任何处理，音色可能不够理想。但对于标准的音频信号（CD、LD、MD等），一般都不使用效果器处理，因为这些节目源在制作时已把各声部的合成效果调到最佳状态了。

以效果器混响时间的调节可根据下列因素来确定：

（1）容积较大、吸声较差，剧场本身的混响时间较长时，效果器的人工混响时间应要短些，否则会影响清晰度。（2）男声演唱时混响时间应短些，女声演唱时间可长些。（3）专业歌手演唱时，混响时间应短些或不加混响，以保持原声的音色特征，业余歌手可使用较长的混响时间，以掩盖原音色不足之处。（4）环境噪声大的场合，混响时间可适当加长。（5）音量较大时，混响时间可调得短一些。

预延时（Pre Delay）的调整：

预延时是控制效果器（ECHO）的时间间隔。回声是由同一声源先后到达听众耳朵的时间差超过50ms时的现象。Pre Delay主要是用来改善演唱的颤音效果。一般歌唱的颤音频率范围（声音起伏的间隔时间）在0.1~0.2s之间。适当的混响效果能使声音变得丰满、浑厚、明亮，使演员观众觉得舒服，有美感。同样加了混响的声音从定点的音箱能传出有空间感的声音，即我们在录音编曲时所说的声音靠前靠后。利用这一特性，我在实况演出中大胆的进行了运用。

《兰韵千秋》是我团新编的大型昆曲乐舞，在2009年湖南艺术节获多项奖（其中音响获“田汉舞台美术音响奖”）。

根据导演创作意图，序曲部分我把古琴、萧、勋的混响加到30％，而曲圣魏良辅的混响则加到40%，效果器设置如下：EFFECT(效果类型）――人声；VARIATIO(变化)――频率调制；EDIT A(编辑A)――预延时33；EDIT B(编辑B)――反馈率30；EQ HI(高频均衡)――＋1；EQ LO(低频均衡)――＋1；MIX(混合)――80％；左右声道选择联控方式。（注意：根据各自音响系统不同，效果器参数应现场调试）。这样处理的结果是有了时空感，表现了如江南园林水面幽幽传来的曲声，使观众顿生遐想，仿佛又回到遥远的明代，眼前浮现魏良辅等曲家结社拍曲而水磨定谱昆山腔。第二乐章中有段《长生殿・惊变》唐明皇与魂断马嵬坡的杨贵妃之间的对白，这时我把唐明皇的混响定为正常演出比例略低，而杨贵妃的混响则加到50％，这时杨贵妃的声音已没有具体方位，只在空中飘浮环绕，与唐明皇形成鲜明对比，真正表现了如剧情所需天上人间的对话。观众也从加了此特效音响中深深融入到相隔两个世界的恋人间，那凄美的场景中。这就是使用混响效果器烘托演出气氛的典型运用。在其它的演出中，我还利用效果声比例推子，对演员某句台词或唱腔中的某个字或结尾，做迅速的混响加大减小处理，这就要求音响师有一定的修为，能充分理解剧情，胆大心细，听觉敏锐，使混响效果器对演出发挥最大的功效。

需注意的是戏曲不同歌舞，混响要慎用，除特殊需要外，念白唱腔以听不出加了混响为好。乐队伴奏也一样，混响多了即浑。当乐队人数少时，主旋律打底乐器如二胡等，可多加点混响，以弥补声部不足。总之要根据现场需要用好混响器，这也是调音师必须掌握的调音艺术之一。

（作者单位：湖南省昆剧团）