电影《我们俩》时空艺术浅析

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［摘 要］ 电影《我们俩》是中国青年女导演马俪文的作品，这部作品以其松散而恬淡的叙事、伤感而柔情的基调、写实而敏锐的视角、真挚而细腻的表现，获得了广泛的好评，荣获了诸多奖项。《我们俩》在时间和空间的设计和表现上，都体现出了导演非凡的艺术表现能力，在同时期的中国电影中表现出了非凡的艺术创造力，值得其他影视创作者研究和借鉴。本文将主要从结构作用、参与叙事、升华情感等几个层面对这部作品的时空艺术进行分析。

［关键词］ 电影《我们俩》；马俪文；时间；空间

影视艺术本身就是表现时空的艺术。“电影、电视既体现着时间流程，又表现着空间的展开，所以是采取空间形式的时间艺术，也可以说是贯穿着时间变化的空间艺术。影视作品的这种时空合一的审美特征，使得影视作品在形式上已经成为一种叙述与展示相结合的时空复合体。”［1］在电影《我们俩》中，这部作品叙事松散而恬淡、基调伤感而柔情、视角写实而敏锐、情感真挚而细腻，表现出导演独特的创作风格和精湛的艺术水准，尤其值得注意的是在《我们俩》这部影片中，对于时间和空间的设计和表现，达到了较高的艺术水平，把影视艺术对于时空表现的能力展现得淋漓尽致。女导演马俪文通过精心的调度安排和细腻的视听语言，把电影艺术在时间和空间的艺术表现层面的优势充分发挥出来，尤其是在作品的组织结构、参与叙事和表现情感等方面，有着较高的艺术成就，这些都值得理论家和从业者作进一步的分析和研究。

一、时空运用的结构作用

电影艺术的魅力之一就在于通过时间和空间的处理来营造作品独特的结构。电影《我们俩》的叙事线索由于题材和风格的原因，相对是比较松散的，组织整部作品的逻辑线索依靠的就是时间和空间的表现，因而，在这部作品中，时间和空间起到了非常重要的结构的作用。

时间线索串联起作品的逻辑线索。从时间的结构作用来看，时间的处理成为这部作品的叙事发展的逻辑线索。这部作品的时间结构是按一年四季的自然规律来表现的，即按照冬季――春季――夏季――秋季――冬季这样的时间展开。这条时间线索慢慢展现出小马（女青年）和老太太两人情感变化的几个时期。

空间线索串联起叙事结构。时间作为明显的线性结构线索，为叙事交代了逻辑顺序。同样，空间在这部作品中作为结构的显性元素，串联起了一个又一个的戏剧化的叙事，也起到了结构的作用。

这部影片的空间设计主要是通过场景设计来展现的，这部作品的场景相对比较简单，几乎所有的情节都集中在北方典型的小四合院展开。院坝、庭院、正屋、小屋就成为了故事展开的舞台。这部影片的空间展示近乎于戏剧舞台的展示：一旦空间固定，镜头就相应固定，客观地拍摄着相对封闭空间里面的人物行为和事件发展。于是，一个又一个相对封闭的空间成为影片相对独立的空间结构形式，而整部影片的外部结构就是由这些相对封闭空间内的故事情节贯穿构成的，因而这部作品的戏剧元素也是由一个又一个戏剧舞台化的故事段落构成，虽然空间变化较小、戏剧场景单调，但是却形成了这部作品的独特风格，而且也比较契合这部作品的主题内涵，因此，在空间组织结构上，这部作品以时间为逻辑顺序，充分调动了小范围场景的空间表现力，把电影的戏剧化元素展现了出来，并且形成了具有一定主题化和风格化的空间设计感。

空间表现作为结构因素还充分体现在处理老太太和小马的“距离”上。两个人的关系从隔阂到融洽再到互相关爱，这条内在的叙事线索从外部表现上主要体现在对人物空间“距离”的处理上：小马初到之时，两个人对话总是保持着一定的距离，彼此的态度也是不冷不热，只有在相关的利益争夺的时候，两个人的距离才出现了较近距离的变化，但是这种变化并非关系融洽，而是内在力量角逐的紧张。随着生活的进程，两人的关系融洽了，小马也开始进入到老太太的生活空间，两个人彼此之间的距离也在缩小，这种外部空间的拉近实际上展现了她们之间内在的变化。电影的主题也就是在展现这两个独特人物的经历交集和生命感动。正如电影理论家王心语教授所说：“导演在对作品进行整体构思的时候，实际上也是在对时间和空间进行构思和设计。把握好影视作品的时间因素和空间因素，它将关系到整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，也关系着一部作品的成败。”［2］《我们俩》这部作品，在相对简化的电影艺术元素中，能充分发现时间和空间的魅力，通过艺术化的时间表现与空间处理，充分运用了影视艺术在时间和空间上能够驾驭结构的作用，深刻地揭示了作品的主题，展示出独特的艺术魅力。

二、时空运用的叙事作用

叙事是电影艺术的重要特征和主要功能，电影通过画面和声音为主体的视听语言，按照一定的时间表述顺序和空间逻辑顺序，连贯动作，联结段落，转换场景，使影片成为条理清晰、叙述明白流畅的有机整体。电影《我们俩》是淡化叙事的电影作品，没有过于强烈的矛盾冲突。小马和老太太人物关系的变化，构成了整部作品叙事的核心要素。除了一般意义上的通过人物的行为来叙事，这部作品的时间和空间设计巧妙地参与到了作品的叙事中。

时间构成了叙事的逻辑顺序。影片的叙事是通过在一定时间段内人物关系的变化展开的。因此，在这部作品的时间设计上，并没有按照往常的春――夏――秋――冬这样的规律性的时间设计来叙事，而是从冬季开始到冬季结束，一是为了客观而真实地表现导演自身经历过的真实岁月，二是强调了季节反差与人物关系之间的联系，尤其是要展现人物关系由疏远到亲密的这样一个过程。因此，时间的设计首先为叙事铺垫好了逻辑顺序。

时间的设计突出了戏剧性的叙事元素。电影《我们俩》很好地把握住了人物相处过程中几个关键的时间节点，例如“租房订约”“电话风波”“共度除夕”“搬家惹祸”“生死离别”等。在生活流的叙事状态下很好地把握了具有戏剧冲突的生活段落，使得整部作品既反映了两个人物关系变化的过程，又有核心事件的集中表现，没有变成纯纪录式的生活“流水账”。可以看到，这部作品在特定的季节、节庆、时间的选择上和特定的突发事件、人物关系、情节发展都能对应，反映出时间设计在参与叙事中所起到的独特作用。

空间设计通过造型设计参与到了叙事中。“电影的空间设计主要是从视觉化的过程开始的，它更为重视画面影像的造型因素，而这些造型因素又是能够运动和变化的因素，也就是决定动作所处的环境和环境与动作的关系。”［2］这部影片绝大多数的戏剧冲突都在四合院展开，这座四合院形成了具有典型意义的戏剧舞台。两人因为鸡毛蒜皮小事的争执、吵闹、怨恨，形成了具有抵触意义的矛盾冲突。随着小马和老太太关系的融洽，彼此能够接受对方，两个人独立的空间意识被打破。通过摄影机语言把这种空间距离的趋近关系深刻地揭示了出来，其意义在于展示了故事的发生，展现了人物关系的变化。尤其是影片出现最频繁的场景，也是戏剧冲突展示最多的空间场景――庭院，这个两个人共同的生活空间，是叙事的主要场所，也是空间叙事的主要体现元素。

三、时空运用的情感作用

影视艺术的时空表现力充分展现在造型上，艺术造型很大程度是通过内在的情感和情绪的外化来展现的。在电影《我们俩》当中，导演马俪文充分调动了影视的时空艺术在情感造型方面的表现力，通过独特的时空造型，把人物内在的情绪和人物之间的情感充分展现出来，形成了这部作品在时空表现方面独特的艺术魅力。

时间和空间的设计可以赋予情感化的色彩。在时间上，冬去春来、夏别秋至的时间线索，象征化地把人物关系通过季节的属性得以展现：从相对冷漠、彼此隔阂到冰释前嫌、互相容忍，再到情意萌发、感情浓烈，再到被迫分离、阴阳相望。这种内在的情感，在具有象征意味的季节设置上，得到了体现。在空间表现上，尽管只是一个破旧的四合院作为主要空间场景，但是马俪文充分调动了电影对于银幕空间的表现力，来展示人物内在情感的变化。

《我们俩》这部作品通过时空设计展现情感元素更多的是通过空间造型来实现的。空间造型具有更加明确的视觉传达效果，因此在情感的表达方面具有更多的审美表现力。银幕上的时间和空间，不再是具有一般逻辑意义的时空，而是被赋予了更多人文关怀色彩的情感意义。

影片通过时空设计来表现情感更多的是通过镜头语言来展现。影片开场的段落，用俯拍小院的全景镜头，展示了相对封闭的空间环境，而在后续的段落中，往往在两个人物发生了情绪的抵触、内心的冲突之后，都会有暗示封闭环境的空镜头来结束这个戏剧化的段落。但是，随着两个人物情感的交融，镜头语言下的小院不再是闭合的结构，镜头也不再是严谨构图后的呆板，而是呈现出更加丰富多彩的变化。镜头往往会留意小院当中一些细节化的景观的捕捉，并且通过视听语言的调动，尽量营造空间的开放度。此时，镜头语言在展示时空内容上，从严谨构图变换为自由取景，从闭合环境变换到开放呈现，体现出了这部电影独特的艺术魅力：也就是通过时间、空间的营造来展示人物内在的精神世界，把内心的情感外化到可以感知的时空艺术中。

电影《我们俩》注重时空设计作用于情感表现的原因并非偶然，导演马俪文把自己亲身经历的故事融合在了影片的情节中。因此，在创作中，她通过女性细腻而敏感的视角，表达了自己深层次的内心情感。女性导演在创作中往往有着其独特的情感表达。“新世纪的女性导演生存在一个多元化的文化背景之中，现代语境使她们拥有了充分自由表达自我的权利和空间。她们可以将思想的触角伸向任何一个时代和地方，她们可以大胆地表现那些近乎边缘的人物与情感。”［3］马俪文作为一个女性导演，对于内在情感的理解和表达有着女性独特的敏锐性，因此，她所拍摄的电影在视角和立场上有着独特的女性意识，她的作品强调着女性对情感的理解，对女性内心渴望的讲述，对女性遭遇的人文关怀，对女性权利的现代性思索。这些深刻的情感主题，通过她的电影的时空表现，充分展现出来，让观众感受、体会、理解，从而更加深层次地揭示作品的主题意义。

平凡见真情，时空显魅力。平凡的人物，平凡的事件，因为融入了导演的真挚情感，彰显出深厚的人文思想。象征意义的时间设计，视觉造型化的空间处理，超越了一般影视时空处理的单调性，把结构作用、叙事意义、升华情感都融会贯通在时空处理上，并充分调动银幕的视听造型元素，把时空处理与视听造型语言巧妙地结合在一起，表现出了《我们俩》这部电影作品独特的美学风格和审美魅力。所以，这部成本不高、运作简单的作品，能够在银幕上深深地感动观众。之所以取得这样的成绩，这和导演马俪文的创作风格有关，相对于其他中国女性导演，马俪文在创作气质上更沉静、更简练、更看重人的内心感情。因此，电影《我们俩》虽然人物不多，故事简单，但是却小中见大，真实细腻、不乏温情，成为中国当代电影中比较具有特色的优秀作品。

［参考文献］

［1］金丹元.影视美学导论［M］.上海:上海大学出版社,2001.

［2］王心语.影视导演基础［M］.北京:北京广播学院出版社,2001.

［3］ 宋家玲,刘硕.清丽、越轨的笔致――论新世纪以来中国电影女性导演的女性意识表达［J］.扬子江评论,2008(04).

［作者简介］ 葛文治(1977― )，男，江苏无锡人，硕士,重庆邮电大学传媒艺术学院讲师，重庆电视艺术家协会会员，重庆电影家协会会员,主要研究方向:影视艺术。