“二月春风似剪刀”
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摘要：本文从贺知章的《咏柳》谈起，写了如何品味记叙文的语言：一、审视语言的形象美 二、捕捉语言的色彩美 三、品尝语言的含蓄美。
关键词：品味 记叙文 语言
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
读过贺知章这首《咏柳》的人，一定都会被诗人笔下描绘的春柳那动人的形象所吸引。碧玉妆成，绿丝万条，那细细的叶儿，像是用剪刀细细地裁出来的一般。呈现在我们眼前的，是春天那一派蓬勃的生机！
春天，给柳树带来了新的生机。诗人，又将春天带给柳树的生机，用语言传神地再现于读者的面前，而且超越了时空的界限，长久地活在一代又一人们的心田。这就是艺术的魅力。因此，凡有成就的作者，都在语言的运用上花了大量的心血。他们的心中，贮存着一股股骀荡的二月春风，形诸笔端，就成为一篇篇锦绣文章。那准确、鲜明、生动的语言，仿佛是作者精心剪裁出来的一般。
那么，什么是作者心中的“二月春风”呢？对生活的透彻理解理解，对人生的精妙感悟，对事物的独到观察，以及在文学艺术方面所作的丰富的积累和高超的造诣，组成了这“二月春风”取之不尽、用之不竭的“源头”。它们就可以变成一把锋利无比的“剪刀”按照表述的需要，恰到好处地裁剪出一幅幅语言文字的锦缎，铺缀成一篇篇文质兼美的作品。因此阅读记叙文，对于读者来说，抓住了作品中的生动的语言，不但有利于更好地理解作品的思想内容，而且更可以提高自己的语言修养，进而提高自己的阅读水平。从作品成功的遣词造句中，还可以获得营养与借鉴，进而提高自己的表达水平。
下面，我就根据多年的教学经验，谈一谈如何品味记叙文的语言。让我们都能领悟到作者心中的“二月春风”，都能感悟到作者“似剪刀”的神来之笔，进而更好地领略记叙文的奥妙与精髓。
一、审视语言的形象美
如老舍的《在烈日和暴雨下》：六月十五那天，天热得发了狂。太阳刚一出来，地上已经像下了火。一些似云非云似雾非雾的灰气低低地浮在空中，使人觉得憋气。一点风也没有。祥子在院子里看了看那灰红的天，喝了瓢凉水就走出去。
街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，跟天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的丁丁当当……
一个“热”字，到了老舍的笔下，化成了可见可感的具象。怎么个“化”法？用形象的笔墨，写出对“热”的具体的感受，以唤起读者的共鸣，将“热”传导给读者，是这一段采用的主要方法。热得“发了狂”，地上“像下了火”，使人“觉得憋气”，“整个老城像烧透了的砖窑”……作者通过这些足以引起读者联想的语言，将“热”具体化了。
其次，则对被“热”控制的景物，作传神的勾勒，将“热”立体化。柳树，马路，便道；狗，骡马，小贩；柏油路面，店铺门前的铜牌……这一些勾勒，与人的感觉相呼应，作为一种气象的“热”，就变成了看得见摸得着的东西，读这样的作品时，我们也仿佛置身于这热的氛围之中了。
注意作者紧扣事物特征，全方位多侧面地对景物进行描写，通过比喻、拟人等语言，突出所描述的对象，这是审视语言的一种方法。
二、捕捉语言的色彩美
很多记叙文，在刻画人物时用色彩表示作者对人物的态度，突现人物的性格、遭遇或命运。
鲁迅在《故乡》，是这样刻画少年闰土的：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹⑵尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
请看，深绿、金黄、碧绿，“背景”多么明朗；在这样的背景下，项带银圈的闰土手捏钢叉向猹刺去的形象多么可爱！
然而，现在的闰土呢？出现在作者笔下的却是:虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
刻画人物，当然有多种方法，然而作者通过色彩及其对比、变化的描绘，同样极鲜明地反映了人物的遭遇与命运，反映了人物的鲜明的态度。
三、品尝语言的含蓄美
“言语不多道理深”，如口含橄榄，回味无穷，如面对芝兰，幽香扑鼻，如欣赏名画，能产生丰富的联想。于是，这样的文章，会让你捧读再三；文章中的句子，也会长留于记忆之中而无法忘却。这就是记叙文语言含蓄美的魅力。怎样来品味语言的含蓄美呢？
方法之一：记叙文的语言，要善于从看似不合长情或自相矛盾的表述中，辨别出其中比常情更为真实而深沉的底蕴。
我们来看看鲁迅的作品。在《孔乙己》中，鲁迅刻画了一个叫孔乙己的人。在作品中，这个人活动的“舞台”主要在酒店的门前。酒店，是这样的布局：当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。在这柜前，做工的人，傍午傍晚散了工，买一碗，靠柜外站着，热热的喝了休息；只有穿长衫的，才跺进店面隔壁的房子里，要菜要酒，慢慢地做喝。
然而――孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
既是穿长衫，又不到里边喝酒，只是“站着”，与“短衣帮”为伍。这就是孔乙己的“不同寻常”之处，也是造成孔乙己悲剧的外在的一种“标志”。这含蓄的话，有着很强的概括力。
这篇作品的最后这样写道：“我到现在终于没有见――大约孔乙己的确死了。” “大约”是一种猜测，“的确”则是一种“肯定”。猜测他肯定死了，可见孔乙己这个人在当时地位的卑微，命运的悲惨，是死是活，人们并不放在心里。这含蓄的结尾，能勾起人们多少感喟！
每一篇好的记叙文，在语言上都有美的表现。对于阅读者来说，贵在发现，贵在开掘，贵在获得。走马观花，粗枝大叶，无法获得美的真谛。
形象美、色彩美、含蓄美，这是品尝作品美的一种角度。还可以从别的角度去分析。粗犷、雄浑是一种美，豪放、洒脱也是一种美，飘逸、清淡是一种美，凝重、浓艳也是一种美。只要把握了美的标准与分析、鉴别的方法，在阅读每一篇记叙文时，语言的美，一定会向你不断地扑来，你会沉浸在美的氛围之中，不断地受到美的熏陶，从而使自己的表达，也变得比原先更美，更纯真。