当原始撞击文明
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有一天，18岁的红泥族女人Mukatumbeke（有两个孩子，大孩子2岁多）对刘志成说：
“我想找个丈夫结婚，有动物、村庄，有一大片玉米地。就这样。不想和父母在一起。”
“如果让你去温德和克，你愿意吗？”
“不！我不去。这儿的生活对我来说已经很好了。我不喜欢去那种地方。”
“你愿意做二老婆吗？”
“这个男人最起码以前没结过婚，我嫁他以后他可以娶二老婆三老婆。但是，我要是大的。”
虽然大多数摄影者，只是在认同公认的美的概念，但有抱负的摄影师却往往认为自己是在挑战他们。在像韦斯顿这样的摄影英雄式现代主义者看来，摄影师的冒险应是精英式的、先知式的、颠覆式的、启示式的，仿佛是在执行布莱克（英国诗人）式的净化感官的任务，韦斯顿形容自己的作品说：“向其他人揭示他们活生生的世界，向他们展示他们自己视而不见的眼睛所看不到的。”
这些突发感悟便是观看刘志成的作品“最后的部落――纳米比亚民族摄影”之后所得。无疑刘志成也是一个现代主义者，他们都存在某种视域英雄主义情节，即倾情于直指现实最尖锐的本质。
最初关注南非这片土地，是来自于刘志成十年前第一次俯瞰南非的航拍，那时火烈鸟飞越在夕阳下通红的南非大地，两种红色相互辉映，这种景象深深吸引了他。之后他便屡次踏足南非。风土、文化、气候，语言，都成为刘志成南非旅途的生存障碍。但如此坎坷却也是双刃剑，它完全展现出丰富斑斓的纳米比亚风采。其中，辛巴部落的群体保守着自己民族的传统，避开文明社会规则，甚至没有时间，仅依靠树影和下雨来推断几点几刻。他尤其对辛巴部落的时间概念与文明原始相互冲击十分迷恋，常常跑到镇上去，将在COFFEE&BEER里喝醉的红泥女人、MACK卡车后慢慢行走的辛巴少年拍摄下来。那些漠然、害羞、奇怪、不屑的神情，与大环境下不断嬗变的现代文明形成巨大差异。
在肖像摄影中，面对相机表示庄严、坦白、揭示被拍摄者的本质，摄影师图尔纳松说：“一个摄影艺术家，不论其照相机的机械性能如何，都应该抓住人物的神情。”刘志成对辛巴男子地捕捉更倾向于这点，而辛巴女人浑身红泥戴着牛皮帽穿着缀满贝壳的皮裙、孩子假发和红泥做成的辫子、二三十人组成的红通通的家族人群、小孩子裹着皮毯子的小脑袋、整个部落极其匮乏水的干涸风景，都造就了刘志成作品。 “摄影是光与影的艺术。”如他所说，“但是人物情绪是我目前最为注重的部分。”从窝棚中清澈的少女的眼睛到男人在父系辛巴部落的权威地位，我们可以看见，整组图片逐渐从注重光影，转移到刻画人物内心，这些不易察觉的悄然变化，成为他的作品从鲜艳走向内敛的那一股汹涌澎湃的隐秘之源。
他曾三次奔赴辛巴部落，第一次，他关注风景；第二次，他关注光影；第三次，他关注的是人物本身。我想，最有力量的，就是第三点，那是历经了无数次实践，被事实检验过的真理――
无论是自然魅力高于闹市，还是原始气态蒙昧于文明，我们一直在被自然与人物本身的力量所打动，这是人类对于生命最为原初也最为根本的阐释。适用于各处，不管摄影、时尚、土风、心路状态或是其它。
“世界末端的部落”曾展览地点：中国美术馆
刘志成部分摄影作品：www.liuzhicheng2006.blog.省略
北京涉外航拍公司网站：www.省略
www.省略
bigview.省略
谁是刘志成
1957年7月出生 北京人
中国摄影家协会会员
英国皇家摄影协会会员
北京市政协委员
北京市石景山区政协常委
北京市工商联常委
北京恒坤集团董事长
公元2008年深秋，我们对话刘志成，
对话关于他的摄影和辛巴人。
而2008年在辛巴人那里，也就是雨很大，冲垮了一些房子和路的年份，
是太阳升起，又落下的日子。
Q:你的影展前言说：拍摄这组片子，让人思考，什么样的生活方式是对的。这怎么理解？
A:中国，包括香港的生活步伐是很迅速的，有人说欧洲脚步慢一点，但我去了伦敦之后，还会觉得和香港差不多。去了辛巴之后，发现她们的价值观是一直很幸福，没有压力，没有更多追求，没有挑战，当然机遇也没有。从和谐和快乐指数来说，她们都很高。
Q:在南非你会遇到比自然条件更恶劣的问题，譬如生命威胁吗？
A:自然条件都是可以解决的，但你说到暴力因素果真存在。埃塞俄比亚有一个唇盘族，下嘴唇被塞进盘子，拉扯得特别大，他们背着枪，照一张照片两块钱，一不高兴真的可以随时放枪。当然面对任何事情我还是崇尚生命第一。没有人本身的存在，任何事情都无法进行。
Q:你常用的机器是？
A:宽画幅作品我用的是雷哈夫617，后来用哈苏H1，数字后备是以色列出的3300万像素的尼康顶级相机。后来，有些专家认为EDSMARK3这个机器好，初步尝试后我就买了，这个也是尼康的顶级相机。整套从鱼眼到长镜头300到800到600尼康系列全部的机器我都有。可以看见，摄影犹如吸毒，一旦陷入便不可自拔。
Q:过去的职业履历是否让你和其它摄影师看待摄影和摄影主题有所不同？
A: 经商只是一个基础，它能够让你有经济和物质的底子去从事你喜欢做的事情。除了物质的提供，还有对拍摄时突发事件的应变能力、对画面的冷静思考，以及掌控事物的欲望，都来自于我长年从事的企业经营管理工作。每一个人走到每一步，都和从前息息相关。
Q:你现在怎样界定自己的身份，摄影师还是董事长？
A:从2006年起我就很少去参加公司会议了，有时候公司的人会叫我去参加一些重要会议。大部分时间我是在专心研究摄影。也许用摄影师和董事长都不能够完全概括我，我就是一个业余的爱好者，只是碰巧大家都喜欢我的作品。