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辽宁省博物馆藏中国古代书画名品展
唐“草圣”张旭墨迹的传世孤本草书《古诗四帖卷》、怀素的《论书帖卷》，五代山水画宗师董源的《夏景山口待渡图卷》，北宋微宗赵佶的《瑞鹤图卷》，南宋陆游的《自书诗帖卷》，北宋《摹顾恺之洛神赋图卷》、元赵孟\的《红衣西域僧图卷》……这些辽宁博物馆的重要馆藏，在11月22日起于深圳博物馆旧馆展出。展品年代跨唐、宋、元、明、清五代，第一批作品展出时间为11月22日至12月16日，第二批作品展出时间为2012年12月18日至2013年1月13日。此次展出的北宋《摹顾恺之洛神赋图卷》是目前公认摹件当中最好的作品，最能代表顾恺之“以形写实”的画风。明代宫廷御用画家何浩的作品《万壑秋涛图卷》为他目前存世的唯一作品。为配合展览，12月18日辽宁省博物馆的专家也莅临深圳举办古书画讲座。
亨利・马蒂斯作品展：寻找真实的绘画
亨利・马蒂斯（Henrl Matlsse，1869―1954）是野兽派的创始人，同时也是一位雕塑家、版画家。使用大胆及平面的色彩、不拘的线条就是马蒂斯的风格。本次展览通过49幅作品展示马蒂斯的创作精神，其中包括《舞》、《红鱼箱内部》、《梦》等知名作品。纵观马蒂斯的整个绘画生涯，他经常质疑、修改以及重新审视自己的作品。他将整个画布作为工具，反复构图来对比效果，通过这样的方式，马蒂斯得以更深入地接近真实的绘画。对于马蒂斯来讲，创作的过程不仅仅为了完成一件作品，它更是其艺术维度的一种反映。
早期亨利・马蒂斯将临摹古代大师的杰作作为学术训练的主要部分，夏尔丹、普桑及华托等早期画家都对马蒂斯的风格造成重要的影响，其中夏尔丹更是马蒂斯仰慕的艺术家，他曾在卢浮宫临摹过夏尔丹的四幅画像。而近代的艺术风格如爱德华・马奈和日本艺术的精髓也为他所吸收。1896―1897年间，马蒂斯拜访澳大利亚艺术家约翰・彼得・罗素，正是他向马蒂斯介绍印象派和当时寂寂无名的梵高画作，从而促使马蒂斯的风格顷刻改变。马蒂斯也曾说，正是罗素让我懂得了什么是色彩理论。
黑釉是古代瓷器釉色之一，其主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钻、铜、铬等氧化着色剂。按照釉料来分，黑釉分为石灰釉和石灰碱釉两大类。东汉、东晋等早期黑釉都属石灰釉。唐代以后，基本上都改用石灰碱釉。就黑釉的品种而论，可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类。油滴、兔毫、玳瑁、麻酱釉等，即属花色黑釉。
油滴釉
油滴釉是黑釉的特殊品种之一。特点是在釉面上散布着许多具有银灰色金属光泽的小圆点，大小不一，大的直径达数毫米，小的只有针尖大小，形似油滴，故名“油滴釉”。油滴釉属于结晶釉，由于烧成时铁的氧化物在该处富集，冷却时这些局部形成过饱和状态，并以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体，从而形成“油滴”斑。油滴釉创烧于宋代。从传世品看，这类黑釉器带有典型的建窑特色，但窑址中尚未见出土。北方地区的定窑、鹤壁窑、临汾窑倒有出土，以临汾窑为多。定窑、鹤壁窑油滴结晶斑点很小，但有很强的银质光泽。
兔毫
在黑釉器上透出黄棕色或铁锈色条纹，状如兔毫，谓之兔毫斑。兔毫是黑釉的名贵品种。它的形成原因是：在烧制过程中，釉层里的气泡将铁质带到釉面；在1300摄氏度高温下，釉层流动，富含铁质的部分流成条纹，冷却时便从中析出赤铁矿小晶体，从而形成绚丽的兔毫斑。兔毫在宋初即已出现。历代诗文中常提到的玉毫、异毫、兔毫斑、兔褐金丝等，都是兔毫的不同名称。福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏，名日兔毫盏，以建阳窑的产品最著名。江西、四川、山西等地的瓷窑也烧造兔毫盏，但数量比福建少。
玳瑁釉
玳瑁釉是吉州窑的产品，釉面黑、黄等色交织混合，色调滋润。玳瑁釉器的坯体，是用含铁量较少的瓷土做成：生坯挂釉，入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉，并重烧次，由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝，便在黑色中形成玳瑁状的斑纹，故称玳瑁釉。除吉州窑外，广西地区有仿吉州窑玳瑁釉标本的发现。
鹧鸪斑
鹧鸪斑也是种结晶釉。用含铁量不同的两种黑釉，在生坯上挂釉两次，以稍低于烧制其他结晶釉的温度焙烧，因较多的铁元素在釉里结晶，黑色釉面便呈现鹧鸪羽毛一样的花纹，故名鹧鸪斑。