看,一团丰肥的发胶

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今年来上海的音乐剧是《HAIRSPRAY》，直译过来就是《发胶》。但这样翻译缺少艺术气息，还多少有点像做广告，于是上海大剧院为“发胶”增加了“星梦”两字――这是一个讲述梦想的故事。

特蕾西是一个出身低微、身材肥胖却可爱动人的女孩，她怀有一个大大的梦想，那就是到电视选秀节目中去表演。她想方设法排除艰难阻碍，最后挤进决赛而获得全国瞩目。这类麻雀变凤凰的故事在美国十分典型，也不复杂；难得之处在于，特蕾西是在上世纪60年代种族隔离的背景下携手黑人兄弟一同获得成功的。在该剧最后的全国电视直播场面中，特蕾西作为一个懵懂而冲动的女孩喊出了响亮的口号：“从此以后，美国电视将再也没有种族歧视!”特蕾西获得的成功不仅是属于自己的，也是属于种族融合的。

《发胶星梦》由来已久。早在1988年，素有电影鬼才之称的约翰・沃特斯就编导了电影《发胶星梦》。他将电影设在60年代的巴尔蒂摩，这多少是因为巴尔蒂摩是他从小成长的地方。另一个原因则是，巴尔蒂摩曾是美国黑白种族歧视最为激烈的地区之一。在这样一个严肃深刻的大背景之下展开一个搞笑故事，显然是沃特斯的意图。

同其他电影一样，《发胶星梦》随着时间的流逝而被人渐渐淡忘。不过谁也没有料到，17年后同名音乐剧的诞生又将人们拉回到了当年的巴尔蒂摩小镇――这是沃特斯本人也始料未及的。然而音乐剧与电影毕竟不同，音乐的加入，让一切原有的叙事方式发生了根本改变。当音乐剧制作人玛格・里昂同沃特斯谈论改编音乐剧的想法时，天性敏感的沃特斯不敢相信自己的耳朵。他后来说：“想想我是多么的恐惧，完全陌生的一拨人要把我曾在卧室里想象的东西变成巨大和五光十色的音乐剧!”但当听到由词曲作者马克・赛门和斯科特・惠特曼创作的《发胶星梦》早期版本时，他被吸引住了，他开始意识到音乐剧剧本作者马克・奥・多内尔和托马斯-米汉就像孕育自己的孩子一样，正把他的剧本从电影胶片神奇地搬上舞台。令他开心无比的是，那些他曾在电影中的玩笑仍被保留着，而且还被唱了出来!

上海大剧院以往引入的音乐剧多为经过长时间考验的经典剧目，如《剧院魅影》、《悲惨世界》、《猫》、《音乐之声》等。去年来沪的《妈妈咪呀!》也有11年的历史，剧中的ABBA音乐更是20多年前的经典。《发胶星梦》的到来，创下了来上海献演的最新大型音乐剧的纪录。这部诞生于2003年的百老汇音乐剧只有5年历史，前年登陆伦敦西区，并于去年获多项劳伦斯戏剧奖，它算是如今不多的几部在百老汇和伦敦同时上演的大型剧目。

有趣的是，这些年来百老汇诞生的新戏似乎都有着年轻化趋势，无论是《妈妈咪呀!》、《女巫》、《泽西男孩》还是《发胶星梦》，在风格的表达上越来越轻松，故事角色以年轻人为主，观众也有年轻化的倾向。于是，这些音乐剧在音乐上体现出年轻一代音乐剧的共性――流行色彩比较浓郁。与《剧院魅影》、《悲惨世界》等经典剧相比，《妈妈咪呀!》和《发胶星梦》就像是流行歌曲大串联，歌与歌之间没有明显联系。在编曲风格上，观众虽然可以明显感到是出自同一批人之手，但若是放在唱片机里听，则更像是一张流行歌曲的专辑。换句话说，这样的音乐并不注重戏剧的整体感，强调的是单曲的个性表达。

这样的音乐创作方式往往是作曲者的个人品味和作曲技法所决定的。虽然自由创作在整体戏剧表达上有天生的劣势，但在旋律创作和个性表达上更无拘无束一些。全剧开场歌曲《早安，巴尔蒂摩!》使用了短促的三声“噢、噢、噢”作为开端，这在一般的歌曲创作中很少见，它鲜明地点出了全剧自由奔放的主题，可谓先声夺人。

角色的设计是该剧一大亮点。首先是主角特蕾西，这是一位可爱而又肥胖的女孩，一出场便吸引了观众的目光。特蕾西的妈妈是更为高大和肥胖的女人，她是由男演员扮演的。当丰满无比的大女人与男性声音结合时，戏剧感也就应运而生了。事实上，剧中的许多幽默和唱段都是由妈妈的角色而引起的。

像《发胶星梦》这类歌颂青春、舞动青春、“有梦必然成真”的剧目，多少是形式重于内容的。或者说，这类戏比较容易刺激人的感官而不是其他。剧中有许多舞蹈配合音乐和灯光，动感很强中场休息时演出方还别出心裁地安排了演员教观众跳舞的环节，为尾声让观众与演员一同起舞作了铺垫。

《发胶星梦》的戏剧深刻性自然无法与经典剧目相比。笔者的自身感受是，看了三四遍也就有些腻味了。在表面上下的功夫远大过于内在，这似乎是美国音乐剧的普遍特点。英国音乐剧普遍偏重于戏剧表达的多样性，能够启发观众的想象力，所以比美国音乐剧耐看不少。

此次来上海的《发胶星梦》，为美国巡演版，这个团体已在美国巡演了3年多，绝大多数成员早已习惯了漂泊生活，几乎人人都具备了快速适应新环境的能力。有趣的是，由于该剧中胖子很多，因此当这些演员走出剧院时也成了一道大型的风景。在超市和大街上，他们都会见到想与他们合影的人，其中有些是看过演出的观众，而更多的则是因为看到他们的形象实在太可爱而要求与他们合影的。

说实话，这些胖子演员们还真不容易。饰演主角特蕾西的布鲁克林当年接到录取通知之后，就被告知需要增肥30斤，为此她必须猛吃猛睡，终于补足了角色所要求的体重。当开始排练和演出后，她才发现这个角色的消耗极大――每星期6场演出，又唱又跳，体重又会自然而然地向下掉，为此她在演出之后又得尽可能地多吃多睡以“维持现状”才行。最要紧的是，她的体重范围也被写进了合同，不能违约。听她这么一说，笔者还真感觉她是为艺术献身了。好在布鲁克林倒是一个爱吃爱睡的姑娘，她本人的性格和角色十分相似，这应该是她快乐的源泉。