无花果树的厨房

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对于普拉斯来说，烹饪、烘焙和阅读食谱在某种意义上是种治疗和安慰，是一种让她能够把心灵和生活重新连接起来的一种方式。

西尔维娅・普拉斯的魅力不完全在于她的诗歌本身。她的魅力还包括她为了完成那些情感强烈的诗歌而付出的痛苦（抑郁症和电击治疗），她从美国马萨诸塞小镇到英国剑桥的生活，她和同样是天才的诗人特德・休斯的爱恨情仇，当然了还有她在寒冷的冬日把头搁在瓦斯炉边的自杀行为。这一切让西尔维娅・普拉斯成了特别危险的诗人状况的代名词。不过，对于普拉斯来说，烹饪、烘焙和阅读食谱在某种意义上是种治疗和安慰，是一种让她能够把心灵和生活重新连接起来的一种方式。

就在她遇到她未来的丈夫之前，普拉斯写道：她爱对立的生活，“孩子和十四行诗，爱情和脏盘子......”那是在1956年，到了1962年时她做到了，当时的她孤独的面对失败的婚姻，每天凌晨4点，在两个小孩子醒来，围绕着脏盘子和脏衣服旋转的日常生活到来之前，她写下了那些后来被收在《爱丽儿》里的诗。

《爱丽儿》让我们看到了一位耀眼的、令人发狂的、碎片一样的女人。普拉丝自己承认是一个有着许多面具的女人，她的丈夫、已故英国桂冠诗人塔德・休斯在1982年出版的她的传记中写到，“我从没有看见她向任何人展示她真正的自我――或许除了她生命中的最后三个月。”

普拉斯的敏感让她把生活变成了艺术。她1962年的日程表告诉我们，就在她写《玛丽之歌》的前一天的购物清单上有羊肉，这让我们想到她的诗句“礼拜日的羔羊在脂肪中爆裂/脂肪献出晦暗……。同样的烈火/熔化了硬脂肪的异教徒”。那些生活中极平易极简单的琐事，变成了令人不寒而栗的象征。在她写《美杜莎》这首母女纠结关系的诗歌的当天做了蛋奶沙司和香蕉面包，在写《拉撒路夫人》的当天做了柠檬布丁蛋糕，《发烧103华氏度》那天则做了蛋奶沙司，香蕉面包，苹果酱和苹果蛋糕。《死亡公司》那天做的是她的拿手菜之一，西红柿汁蛋糕。奇怪的是她每天都会记下当天打算做什么饭菜，但是从没记下她当天写了什么诗。

在剑桥，普拉斯与休斯初遇的时期，普拉斯写信给她的母亲描述休斯的智慧，创造力和生活的激情，他们那能够自然的从莎士比亚跳跃到迪伦・托马斯的交谈，以及她如何用小煤气炉做了鲑鱼卵和美式烩大虾，而休斯竟从口袋里掏出活蹦乱跳的鳟鱼。两人相视两个星期之后，普拉斯恳求她的母亲给她寄一本《烹饪之乐》，这本有着美国民间烹饪圣经之称的书过去。在英国定居之后，普拉斯订阅了《妇女家庭杂志》，并不是因为这本和《纽约客》是她最想在上面发表作品的两本杂志，而是因为她怀念上面提到的美国食谱。就在她在家待产的那段时期，她做了很多沙盘馅饼sand tarts，巧克力奇普饼干tollhouse cookies，苹果派，然后储存在她的美国式冰箱里。

不过普拉斯敏锐地意识到了家事的安慰和她的艺术野心之间的冲突。1 957年，她和休斯结婚几个月之后，普拉斯开始担心自己变得过于愚蠢，不是向诗人罗伯特・洛威尔学习，而是做苹果派，或者阅读《烹饪之乐》仿佛这是一本难得的好小说。

1959年的春天，两位诗人打算永久定居英格兰之前，普拉斯在《基督教科学箴言报》上发表了一篇文章，题目是“无花果树的厨房”，文中她回忆了曾经有过的三个厨房的：蜜月旅行时候在西班牙的厨房，厨房外面有一棵果实累累的无花果树。剑桥的厨房暗淡、原始但外面有个小的后花园，长着苹果树和古老的玫瑰花丛。目前在波士顿的厨房，位于六楼视野开阔，有着便捷的设备。文中处处流露着她想成为一个作家，一个母亲，一个好妻子，好女儿，但有不知道如何才能容纳下所有这些角色的困惑。

在阅读弗吉尼亚・伍尔夫的日记时，普拉斯看到，伍尔夫通过清理厨房、烹饪鳕鱼和香肠来抵御抑郁症的侵袭，对此，普拉斯批注道“祝福她”。