由西方大师画作市场说开去(上)

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2010 年，中国艺术品市场上半年的成交额就几乎与去年全年成交额相持平。其中的中国书画板块一片大好，不仅成了今年拍卖市场中的宠儿，天价书画如四亿三千多万拍出的《砥柱铭》、一亿零八十万元拍出的《爱痕湖》等屡屡出现。相比起以往的艺术市场形势，人们对书画板块未来走向评价不一，更让藏家投资者等人感到有点摸不着头脑。反观西方拍卖市场所占据重要地位的大师画作 (oldmaster painting. 尤指欧洲13至17 世纪的绘画大师，名画家)在艺术市场上的趋势，在去年的伦敦佳士得拍卖场上，也出现了2020万英镑破记录的大师伦勃朗作品。或许在分析西方大师画作市场的过程中，也许会为目前热火朝天的近现代书画动向暗示些什么。其实，在西方社会的现代人们，“欣赏”大师画作和“拥有”大师画作，根本是两回事。我们经常会在媒体上看到一些著名的大师画作拍出高位，以为大师画作市场一片大好。而事实上，当我们仔细审视这些不同高中低层次的大师画作市场，便晓得它们并非像表面上看的那样欣欣向荣。

从艺术品的鉴赏与西方藏家购买心理上来说，在西方拍卖市场，在很多西方人的心里，购买大师画作，几乎等于一种过时的生活状态。不符合现代人的生活方式及品位。更多的是，对于现代的人尤其是富有的人，他们有的是金钱却没有时间。所以，他们没有耐性去收藏一些需要大量知识、时间、金钱、精力的凝聚方能得到的大师画作。一方面，这些大师的画作具有与当代社会不同的艺术社会环境，理解上需要上述多方的支持与积累；另一方面，这些社会环境、人像画不符合新贵们显富的心理特质；而且，大师画作和古董等艺术作品，会使新贵们有一种靠继承父辈方能得来财富的感觉，让他们感到有些不自在。

从画作价格增幅的角度来说，论及中等质量的大师画作的市场趋势，它们在过往交易历史上的涨幅非常低。因为中等质量的大师画作不会被市场认同得很快，从投资的角度来说，这促使许多收藏家对该市场失去兴趣。论及高等质量的大师画作市场趋势，它们有一个非常封闭的收藏家群体。这个群体不喜欢在画商中买画，这样使他们减少很多购买的乐趣。他们收藏史非常丰富，也许是购买的乐趣与巨大的刺激感使然，这些藏家们更偏好在拍卖场中高价打败场上的画商，将作品捧回家。为何两者如此有差别？看看数据便略知一二。根据自1974 年以来的AMR艺术市场研究数据 (art market research,)，低等质量的大师画作只增值69.4％，高等质量的大师画作的增值却达到1175％ !

从稀罕性而言，别说高等质量的大师画作，就说到中等级别的大师画作，对新收藏者来说，都存在很大问题。最好的大师画作一般都在博物馆，这成了家喻户晓的事情。他们在市场上的流通显得越来越少，除非是以往藏家遇到3D 问题(继承；离婚；债务。death, divorce and debt)，才会出现在市场。无论是中等还是高等的大师画作，总体而言，投资它们的回报虽然不多，但非常地稳定。可以说，这是最大的优点。在此，我们可以引用早已被世界所知晓的事情――日本人在上世纪90 年代大量购入西方印象派及现代艺术作品之案例。在购买艺术作品的选择上，日本人基本上没有理解和购买过大师画作。在20 年后的现今看来，实质上，西方印象派与现代艺术作品的涨跌波动非常大。在市场最低迷的时候，印象派与当代艺术的平均跌幅达到了51％ 和40％，但大师画作，却最多只跌了16％。

当我们谈到大师画作的投资价值时，总不得不提及全球最著名的艺术基金：英国铁路养老基金(British Rail Pensions Fund，简称BRP)。对于他们来说，如何购买适合的艺术品成了最值得津津乐道的事。对于BRP来说，他们使用的是“一篮子艺术品”的购买方式。在1974 年，BRP 首先投资四千万英镑于艺术品市场，并让苏富比拍卖行作为中介的角色涉入。到1980 年，BRP 已将投资总额升至一亿七千万英镑，共买了2400件艺术品，他们分别是英国的银器；古董；瓷器；印象派作品及大师画作。这五项艺术品分类彼此形成对冲，达成一个较为稳妥的投资方式。许多艺术品基本是在上世纪70年代后期的艺术品低潮时买进，在90 年代后期卖出。其中，BRP 的这一期间的购买行动，在投资封闭期过后，可见大师画作的年回报率达到12％。

水能载舟，亦能覆舟。在下篇，我们再来看看西方大师画作市场在人们喜好、各国政策规定等条件下，如何生存与发展。