新装饰主义的造型手法在舞台美术中的运用
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用在各个领域，比如戏剧界舞台美术的设计，设计师门将注意力转移到材质的选择和更具活力的表现形式，娱乐性和处理装饰细节上的隐喻性。大部分含有新装饰主义元素的舞美设计作品都具有戏谑、调侃的色彩。而人们对于先期设计形式上过于理性化的倾向感到厌倦之后, 希望设计上有更多的非理性成份, 创造出更具视觉冲击力的空间感。
关键词：现代新装饰主义 装饰冲动 戏剧舞台 建筑 表现形式 自然
绪论：自现代主义之后，人类本性中长期被压抑着的“装饰冲动”的觉醒，新装饰主义的诞生使设计师们在创作领域有了更自由更广阔的发展，这一新的艺术思潮直接影响到各个艺术领域。戏剧界的舞台美术师门在汲取新装饰主义的营养之后在舞台的表现形式与材质上进行新的探索，带给观众耳目一新的震撼。
一、新装饰主义产生的历史背景
二十世纪初以包豪斯为代表的功能主义造型运动，极力排斥所谓一切与造型无关的不必要装饰，机械美学的功能主义原则对装饰艺术产生了极大的冲击。装饰风格遭到现代主义设计师的诅咒和抛弃，极大影响了二十世纪前半叶和中期的设计发展。
直到1966年，美国年青的建筑师罗博特・文图里把密斯・凡・德・罗的名言“ 少就是多”改为“ 少就是厌”，他主张用装饰因素来丰富建筑,使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性，阐明二十世纪末的美学应是装饰美学。人们认为：世界上没有能调和现状与理想之间的简单办法，也不存在通向未来完美境界的现成途径。就此，新装饰主义的设计思潮应运而生了。
二、新装饰主义的主要特点
（一）推崇形态的隐喻、符号和文化的历史
新装饰主义具有强烈的隐喻色彩，有着怀旧似的仿古元素，对传统文化加以继承。设计中无一例外地采用各种装饰, 尤其从历史中得到灵感，从历史中汲取装饰营养加以运用, 与现代主义的冷漠、严峻，理性化形成鲜明的对照。
（二）讲求综合与折衷
新装饰主义虽然强调历史性，但它并不单纯地恢复历史风格，主导因素是装饰风格的综合与折衷, 对多种传统装饰风格和形式采用抽出、混合拼接的方法并且这种折衷处理基本是建立在现代主义设计的构造基础之上的，成为既有历史内涵又有新结构的综合样式。
（三） 自然装饰倾向
许多具有创造性的新装饰主义作品，是对自然形态的模仿，从自然形象中获得的。他们认为，装饰的自然性创造始终是引发人类潜意识中审美冲动的媒介，人对自然的依赖和造物的喜好，可以在惟妙惟肖的在模仿自然形象中得到阐发。
（四）非本质和非使用功能的装饰结构得以运用
新装饰主义使用纯粹装饰性的非功能结构，允许装饰结构作为表面的东西而存在，以突出作品的个性。设计上的标新立异，一切能创造奇异、梦幻和错觉的形象语言，都被他们以前所未有的方式大胆使用。
（五）表现方式调侃戏谑
娱乐性是新装饰主义典型的特征。大部分新装饰主义的设计作品都具有戏谑、调侃的色彩。而人们对于先期设计形式上过于理性化的倾向感到厌倦之后, 希望设计上有更多的非理性成份, 以这种非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。
我们把装饰的内涵理解为对美的独立性的理解和认可，在戏剧舞台的设计中也渗透出新装饰主义的影子，舞台设计师们从历史中汲取装饰营养，加以折衷处理，使用一些纯粹装饰性的非功能结构，以突出作品的个性。
俄裔美国舞台设计师乔治・希平是当代最重要的舞台设计师之一。他的作品给人以强烈的视觉震撼，对历史的风格混合拼接糅杂之后展现出独特的舞台设计作品。他认为舞台设计是最间接的、暗示性的、个性化的、非理性景观的创造者。就像新装饰主义在设计中运用含糊性和戏谑性的设计手法，细节中采用调侃手段已达到非理性的表现形式。
他为圣彼得堡马林斯基剧院设计的歌剧《鲍里斯・戈多诺夫》(图1)，讲述一个人被自己的负罪感毁灭。主角登上权利的宝座时，他已经沦为一个人的阴影。观众随着他卷入疯狂、偏执和猜疑的精神状态中。乔治・希平采用透明的材质制作了一系列形状怪异令人毛骨悚然的洋葱头造型。人物被包围在这些表面似乎长满毒瘤，从头顶上延伸出触角的看似生物的怪异物体中，渲染出死亡，毒化的气氛，让人惊恐和无助。这些造型的设计敏感而自由，黑暗中弥漫的音乐，缓缓变化的灯光，随意摆动的灯泡，造成了俄罗斯建筑和历史暴风雨历程的隐喻。
《飞翔的荷兰人》（图2）也是乔治・希平的设计之一，他设计了一个完全不同于传统的叙事剧设计风格的舞台。一艘永远无法返乡的幽灵船，注定在海上漂泊航行。飞翔的荷兰人通常在远距离被发现，有时还散发着幽灵般的光芒。受诅的荷兰人永远飘流在海上，四处航行，却始终无法靠岸的悲惨宿命。船上的齿轮，任意伸出的线条，布袋石块的堆放形成错综的材质交融。机械化元素的漂浮相对应自由精巧的弧线形，在天幕映衬下，时而看上去像天空中的城市，时而像未知世界的运动，产生令人幽闭恐慌得效果。乔治・希平创造不同的气氛，观众可以自由的解读它的外形。
可以说，现代艺术的一个显著特征就是在利用材料本身的审美特质。新装饰主义强调个性的特点取代了现代主义严谨质朴的风格，以突出作品的独特性和视觉冲击性。材料的标新立异，一切能创造奇异、梦幻和错觉的形象语言，都被很好的融合于舞台美术的设计。
（图1） （图2）时间
四、结论
在戏剧舞台美术设计中，设计师们创造出更为奇妙，震撼的舞台造型和效果来满足观众对更自由更感性更富有激情的精神生活的追求，无论是设计表现形式还是具体到材料的选择，都摈弃了过去的冷漠与机械化，严肃呆板缺乏活力的表现形式。“新装饰主义，这个出现在二十世纪末期的一种新的思潮和表现形式，在新的历史条件下, 把工业革命中被现代主义用高技术的利刃斩断的东西, 又以高工业化的粘合剂紧紧地连接起来了。” 在时间上与逝去的历史相衔接, 在空间上与永恒的自然相呼应。
装饰是人类的一种天性, 它们在不同历史条件下的恰当运用, 是人们艺术地生活的一个重要内容。作为一种艺术文化符号, 装饰在未来的设计中将永远也不会消失。
注：刘静,中国传媒大学影视艺术学院,美术系。