城市,空空如也
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2008年，旅美的开封女作家孙彤以《城市空空如也》荣获台湾“联合文学小说新人奖”中篇小说首奖{1}。小说借由离奇的情节，铺陈女主角自幼及长的经历，“内容涉及‘我’的成长史、情爱史、偷窃史和报复史”，“小说除了故事性强，作者也极力描写开封这个古城，包括吃的，住的，以及它的陈旧，破败和昔往的辉光”{2}。而在得奖感言中，孙彤是这么说的：
在中美夹缝间的蹊径中妄图开辟一方天地的时候，内心被唤醒的还是那座城市，出生并生活了三十年的古城，悠久而破落。城市的点点滴滴，人情的世故世俗，离奇中的平凡，都使得我陷入其中不得自拔。③
开封是七朝古都，其深蕴的历史文化与城市风华曾感荡了无数俯仰其间的文人心怀，历来围绕于开封的各类相关文学不胜枚举。孙彤的感言，乍看似乎并不特殊。然而，若放在新文学发展的历程中看来，却颇有值得注意之处。主要原因在于：相对于上海、北京、南京，新文学中的“开封”书写，实属相对寂寥；即或有之，也大多着眼于其间的农民困厄、战争情事，对于现当代的日常生活、个人成长等主题，着墨不多。再者，就作者性别而言，开封，甚至整个河南作家群，向来以男性居多，女性作家为数甚少，更遑论以女性成长为主题的小说写作。
正是放在此一现当代文学脉络之中，《城市空空如也》遂以其所蕴涵的“女性成长”与“城市／都市小说”两项质素，与当代文学产生有趣的对话。本来，“女性成长小说”乃是近年来颇受学界关注的论题；将“城市文化”与“女性成长”交相映照，以观照女性与现代城市之对话互动的研究，更是方兴未艾。孙彤的小说，恰恰为前述问题提供了可资进一步讨论的切入点。因此，以下将先考察当代女性都市成长小说的研究现况与局限，继而以《城市空空如也》为聚焦点，就“城市”与“女性成长小说”的相关问题进行若干讨论。
一、当代女性都市成长小说的研究现况及其局限
“成长小说”（Bildungsroman）的概念源自欧西，当它在19世纪欧洲出现之后，不只是小说形式的改变，也是社会形势的改变。它以一个年轻人的成长，加入中产社会作骨干，缓缓推演出社会价值的律动和时间改变一切的契机，因此，原本具有一定的小说主题与（长篇）形式要件。近年来，中文小说研究虽也着眼于此，但多已脱离欧西的原始语境，所关注的每每是主人公在成长过程中的遭逢，与随之而来的对于自我、家庭、社会、国族的认识或认同，以及各类价值观的转变等。20世纪80年代以降，女性主义思潮方兴未艾，女性小说的研究如雨后春笋，不断推陈出新{1}。基于对女性主人公的高度关注，“女性成长”遂因此于一般“成长小说”之外独立为一研究课题。与此同时，由于经济起飞与城市转型，观照女性如何在转型中的城市追寻、成长的“都市女性成长小说”，也成为当代研究中的新兴议题{2}。所讨论的对象，大致涵盖大陆女作家王安忆、铁凝、池莉、方方、周茹娟、张抗抗、蒋韵、迟子建、陈染、林白、徐小斌、卫慧、张悦然、陈丹燕，以及台湾方面的李昂、袁琼琼、朱天文、朱天心、苏伟贞，陈雪、钟文音、郝誉翔、成英姝、邱妙津、杜修兰等。
检视既有研究成果，着眼于“女性成长”者，当以高小弘的博士论文《成长如蜕──二十世纪九十年代女性成长小说研究》最为可观。她首先根据西蒙·波娃《第二性》，为“女性成长小说”定义：
女性成长小说是以生理上或精神上未成熟的女性为成长主人公，表现了处于“他者”境遇中的女性，在服从或抵制父权强塑的性别气质与性别角色的过程中，艰难建构性别自我的成长历程，其价值内涵指向女性的主体性生成，即成长为一个经济与精神独立自主的女人。③
大体而言，“女性成长小说”研究立论的前提，都是基于长期以来，女性的生存、成长，不仅每被惯于描写社会历文化等“大叙述”的作家们所忽视，而且深受传统性别观念制约。因此，如何借由性别视角，重新考察女性对于自身性别的认识，进而建立自我主体、拆解父权神话，自然成为研究重点。
至于“都市女性成长小说”，则意图将“女性成长”放置在新兴的“都市”视域之中，考察都市境遇中的女性成长。任丽杰《追寻自我之歌──新时期以来的都市女性成长小说研究》、吴彦彦《二十世纪90年代以来都市女性成长小说研究》都不约而同地意识到：现代都市快速发展的过程中，都市文化以其庞大难以遏止之势，渗透于个体成长的各个阶段，并在人的主体人格生成的过程中，发生不可忽视的作用。而女性在成长过程中受到都市文化的渗透的影响，尤为鲜明。从城市文化角度切入，更能体现男权话语对于都市女性成长的偏见，探讨女性成长小说，亦得以参与都市成长书写，并为都市成长小说的研究提供新维度{4}。不过，也正因为其所着眼的“都市”，多集中于它在经济快速发展的面向上，因之而观照到的女性成长，遂也偏向于所受到的物欲诱惑以及与之而来的颓靡的一面。
这些既有成果颇为可观，但大体而言，却很可能会面临两项质疑，有待进一步回应。其一是，以“女性主义”或“性别论述”为研究框架，所着重的每每是女性主体的建构、对男性社会文化的解构颠覆、与男性主流话语的颉顽等议题，洞烛幽微的同时，是否不免沦为公式，画地自限？其二是，所论及的“城市”，大都不脱北京、上海、台北等都会区。这些城市虽然各自有其不同的历史文化背景，但若小说作者着眼的只是它们作为现代大都会的一面，那么，即使是不同城市，所催生出的成长经验，是否也将大同小异？若是如此，所谓的“都市”女性成长小说，又将如何凸显其“都市”特色的一面？
而《城市空空如也》恰恰可为前述质诘提供不同面向的思考。本文以为，对它的讨论，至少可由“空空如也──古城成长纪事中的悖论”和“城市特质与小说叙事美学的对话交融”两方面进行。
二、空空如也──古城成长纪事中的悖论
“小说新人奖”的评选过程中，评者曾指出，《城市空空如也》“以thriller为基本形式，借由离奇的情节，寓写大陆社会价值的虚无。故事既奇峰突起，引人入胜，又能顺势潜入人性深处”{1}。诚然，该文惊悚悬疑，颇有“恐怖／侦探小说”的意味。不止于此，放在“女性都市成长小说”的脉络中，则无论是作为“女性成长”小说，还是“都市”小说，都因为充满了许多正反悖论，而显得暧昧犹疑，值得进一步讨论。