“海捞瓷”收藏者莫非:愿如传世的青花瓷般,自顾自美丽

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青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中华陶瓷烧制工艺的珍品。“海捞瓷”是中国历史上外销瓷的一个分类，对于很多收藏者来说，海捞瓷既神秘又有些陌生。被打捞上来的沉船饱含着历史的沧桑，是埋葬在海底的一段历史，昭示着那个时代的灿烂文明，其反映出的文化和历史价值不容小觑。

藏家故事

在莫非先生的工作室里，主人的喜好被彰显得一览无遗，四处弥漫着淡淡的古朴典雅气息。老式的桌椅板凳上，一件件青花瓷被有意无意地摆放在那里，主人会默默地为你沏上一壶好茶，为你讲述这些青花瓷的来历。生活的脚步仿佛在这不大的房间里变得慢起来，想听故事的“心”很真，想抒发“恋旧”情怀的“意”很重。

收藏更是为了分享

据史料记载，在十六、十七世纪时，欧洲人认为拥有中国的瓷器是一种无上的荣耀。于是，他们大量收藏中国的瓷器，从而不仅带动了中国瓷器的出口，还将中国的文明带向了世界。这些瓷器经由“海上丝绸之路”被销往世界各国。在欧美，“海捞瓷”中的青花瓷也被称为“克拉克瓷”，得名于1602年荷兰东印度公司所捕获的葡萄牙商船“克拉克号”。因为在“克拉克号”上装有大量来自中国的青花瓷器，因欧洲人彼时不明瓷器产地，故以“克拉克瓷”命名。

莫非说自己年少时兴趣爱好很杂，富裕的家庭环境为他的这些“杂七杂八”的爱好提供了很好的平台，而接触一些自己感兴趣的“不务正业”的东西，让他的生活变得很有趣，就像现在自己钟情的“海捞瓷”。

对于“海捞瓷”这件事，他从来不当生意来做，也不那么看中所谓的“升值空间”只是因为在国外看到了这些中国瓷器，很是喜欢。由于有一定的经济实力，莫非就把它们都购买下来，带回国与同好分享。在他的定义里，所谓的“收藏”，也就是把一些 倾注了个人爱好的物品收集起来，同时，作为一种分享学习的方式。“海捞瓷”来自海底沉船，基本上还原了其制造时代的艺术风貌。除了具有深厚的历史文化价值外，一个“真”字或许是“海捞瓷”让他深深着迷的原因。

海捞瓷，也有各自的美丽

明朝与清朝海捞得来的青花瓷，其实是有差别的，当然，这与当时的历史文化本身也有很深的关系。在越南打捞出水的明代青花瓷，虽然也出自中国人之手，但越南用的矿石与矿物釉与中国的不同，所以制造出的青花瓷没有中国的那么精致。

相对而言，清代青花瓷则精致很多，上色全部用矿物釉，成色效果好很多。

莫非收藏的这些物件大部分是从清代沉没在印尼附近的船只里打捞出的。他通过一些朋友，从泰国和印尼分别找到了一些。而对于这些青花瓷的真伪，他在前期准备时，咨询过许多专家，自己也看了很多书进行学习，这才慢慢地摸索出一些门道来。

海捞出品的青花瓷，有些会呈现出一些磨砂的感觉，是因为几百年被海水冲刷的关系，也根据存在于海底的位置不同，有些埋于沙里，有些落在沙上，有些则在船舱里包裹完整，包装都风化了，但里面的物品还完好。因此，这些不同的位置会造成海捞出的青花瓷外观上的差别。

相遇一切老物件，都是缘分

莫非分享了一个收藏海捞瓷的有趣故事，他说，这个故事能充分表明，相遇一切老物件都是缘分，是缘分就应当被珍惜。故事是这样的：有一次，一个朋友告诉他，在印尼的一个村庄里，有个世代爱好收藏的收藏者因生活所迫，急需一笔钱。于是，就想卖掉手里的几件青花瓷。朋友看了几件，觉得应该是莫非会中意的，就替他安排了见旧物主人的时间。莫非听后非常开心，按约定时间去了村里，吃住都由主人安排，非常周到。可却迟迟不见青花瓷主人现身，连等七天，音信全无，就如人间蒸发一般，这让莫非有点急了。

后来他才知道，其实那位青花瓷的主人，并不是消失了，而是偷偷地躲在某个角落观察他，看他的诚意与他本身是否适合那件青花瓷。一如古人说的“德须配位”，器物也要和它的拥有者相配。所有的老物件都仿佛有生命，匹配与眼缘同样重要。

青花瓷通过单调的色彩，展现出一种寂寞和清丽，它只给懂得自己的人欣赏，懂得的人会从它身上感受到“精彩”的存在，它有着一种让心静下来的魔力，这也许就是莫非喜欢青花瓷的最大原因。它们已经存在了三百多年，它们是带着故事而来的，莫非喜欢静静地看着它们摆放在那里，述说着时代的变革以及它们的命运。

藏品展示介绍：

运载中国瓷器的Vung Tau船大致启航于1690年～1700年，在1990年被发现，并在船上找到了48000余件瓷器和其他工艺品。其中大部分是康熙时期的青花瓷，制作精美，超乎想象。这艘船驶往巴达维亚（即现在爪哇的雅加达），巴达维亚是荷兰东印度公司的主要交易中心，一般交易后，七成货品装船运至荷兰，其余则运往伊斯兰市场。

中国瓷器制造者十分懂得满足欧洲市场的特殊需求，船上发现的装饰繁复的花瓶符合当时的巴洛克风格。很多产品都是为了迎合当时的审美风格而制作的，比如绘有荷兰运河、房子的花瓶，就是为了满足荷兰客户的需求。

清康雍乾三代“海捞瓷”的鉴定要点

1.清三代的外销瓷以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法为主。

2.清三代“海捞瓷”由于在海底沉睡了两三百年，被咸水和暗流腐蚀冲刷，致使釉面损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮（用放大镜能看到气泡破损状），有的甚至生铁锈和破损。胎足由于被海水长期浸泡，形成一层氧化层（在原有的胎上形成一层包浆状），致使胎釉一体，呈干燥状，自然而均匀。

3.仿制品经过短短两年时间的海水浸泡，根本无法跟经过两三百年时间浸泡的器物相比，特别在胎釉上进行比较，即可明白这一点：赝品的釉表光洁如新，釉面没有因咸水腐蚀而脱皮的状况，胎足潮湿没有氧化层（无包浆），无法形成胎釉一体的感觉。

从四个特征看海捞瓷的真伪

1.看青花发色。真品的青花发色使用的是珠明料，正烧的颜色非常鲜艳。墨分五色，层次感明显，有色感区别，深的像湛蓝、墨蓝，浅的似湖蓝。仿品使用现代化工青花料，怎么都出不来艳丽的感觉，虽然也是墨分五色，可是只有深浅之分，没有色感区别，远看近看都是一种颜色。

2.看釉面光泽。真品用柴窑烧成，很多出水器由于埋藏在深海泥层中，出水后光亮如镜，仍然保持着原来的滋润，看上去似乎有一种油光内蕴的感觉。仿品用气窑或电窑烧成，无论如何都没有那种滋润感，看上去釉面比较干涩。

3.看胎足。真品无论在海水中还是海泥中，没有釉面保护的胎足必定会受到腐蚀，所以出水器的胎足多少都有些粉糙，很白，也看不出油腻感了，摸上去有点刺手；仿品的胎足仿得再细腻，大部分还有些许火石红，摸上去也不刺手。

4.看器形纹饰。真品的器形种类繁多，可能有近百个品种，大到1米多的大盘，小到不足10公分的葫芦瓶，应有尽有。纹饰、画工也千奇百怪，精美的可媲美官窑，粗糙的十分简陋。仿品种类有限，主要是仿碗礁一号出水瓷那本公开发行书上的形制，纹饰、画工也是以那本书上的为主，很少其他种类。

小贴士：

军持，一种盛水器，又名军墀、君迟、群持、捃稚迦、净瓶等，为云游僧人、伊斯兰教徒盛水洗手用具。这种外国器形大约在隋唐时期传人我国，在我国长盛不衰，从唐代至清代的南方北方窑口均有持续生产，大量出口。