浅谈中国传统文化对中国现代三维动画发展的影响
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摘要：本文介绍了三维动画的发展，以及三维动画各国不同的特点，通过对中国三维动画的现状分析，来探讨如何开创多元化的民族三维动画作品。发挥传统文化表现方式，对传统的元素加以提炼和运用，在深刻理解的基础上使我国三维动画更富有国际特色。国产三维动画需要尝试着再一次的飞跃，以及五彩缤纷的民间、民族故事素材，结合现代科学技术，融合中国传统文化元素，创造更多的属于中国的三维动画作品。
关键词：三维动画；差异；中国三维动画；传统文化
一、三维动画的发展及其现状
随着计算机技术的迅速发展及在动画领域的广泛应用，动画技术极大的扩展了动画艺术的表现形式和制作手段，新的制作手段和新的表现形式更是随着电脑技术的发展而不断产生。电脑动画技术的不断完善不仅赋予了动画制作者更多的启发和构思，其中三维技术的开发更给动画艺术带来了前所未有的生命和活力。三维动画以其丰富的表现形式，令人震撼的视觉冲击力，已经被观众所认知并得到了动画制作者和制片商的青睐。纵观整个三维动画的发展历程，从最初最简单的三维动画到现今主流的三维动画影视作品《阿凡达》，三维动画艺术的发展史其实也正是三维动画技术的发展史。
全球的动画产业也随着三维技术的不断更新得到了长足的发展。2008年，全球数字动漫产业的产值已达2228亿美元，与动漫产业相关的周边衍生产品产值则在5000亿美元以上。中国的动画产业规模目前应在200亿元左右，如果发展良好，可达1000亿元。国产动画片年消费量至少为28万分钟，而国产动画片生产能力每年不足2万分钟，供给与需求之间存在着巨大的缺口。如此广阔的市场前景，发展动画产业势必成为我国新兴产业增长一大重点。
二、各国三维动画的差异
对大多数人而言，三维动画意味着迪斯尼、梦工厂等股份公司在电视屏幕上为孩子们所钟爱的卡通形象或者是暴雪等著名的游戏公司的华丽游戏片头，而从另一种角度审视三维动画，它不但成了是针对任何年龄段的艺术产品，同时它也占据着广泛的市场。它是一个介于电影、游戏、纯艺术和图形设计之间的领域。这些三维动画通常是在一个综合各种元素的状态下完成的，它中和了大千世界中几乎所有现实的、虚构的要素和材料。
不同的国家对三维动画运动有不同的审美理念，美国三维动画艺术创作可算老大。迪斯尼、梦工场、华纳兄弟等公司相继生产出了如《阿凡达》《怪物史莱克3》《冰河世纪2》《训龙记》一部又一部精美的三维动画大片。在角色动作的设计上美国的三维动画堪称一流，每一处动作的安排都是那么的自然流畅，让人佩服，使三维动画成为柔美和力量交织并行载体。在美国的三维动画中，所有角色的动作和性格，都已不再是单纯的“角色”本身，而是将它们“社会”了“人性”了。角色的“社会化”“拟人化”是美国三维动画的一大特点。同时，美国三维动画一直遵循二维动画的设计理论把“夸张”和“弹性”结合得非常巧妙，并将这一特性奉为原则通过三维技术发扬光大。
而在三维动画界，能和美国相媲美的就是画面唯美、内容深刻的日本动画了。作为对我国动画有着重要影响力的日本动画，从三维动画《青之6号》到《攻壳机动队》、《高达系列》以及众多的游戏动画作品如《最终幻想》《生化危机》等，都是我国的三维动画迷所钟爱的作品。
三、中国三维动画的发展情况
中国动画的发展，除了在20世纪50年代末到60年代中期和70年代末到80年代中期是经历了两个发展高潮，并推出有重要影响的《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《哪吒闹海》等动画片，为中国动画赢得“中国学派”的美誉外，而上世纪90年代，中国动画都发展缓慢，鲜有具影响力的大作出现。自从国家以政策形式鼓励国产动画发展以来，不论从技术上还是市场运营上都有了长足发展，但是由于国产动画在相当长的时期内，在东(日、韩)西(欧、美)夹击下，中国动画一直在夹缝中艰难跋涉着。三维动画虽然正在国内迅速发展，但是由于起步较完，制作和运营体系不够科学完善，致使中国的三维动画还处在较为初级的阶段。
全球的信息一体化的技术发展，强化了中国三维动画创作人员与国际三维动画之间的交流和竞争。中国三维动画作品中融入了多元化的技术，这是中国三维动画事业成熟的表现。但是宏观的看中国的三维动画作品，相当的作品内容缺乏想象力和感染力。其主要原因也许是我们的三维动画理论导向没有遵循动画艺术发展的基本规律，对全球背景下的三维动画艺术发展规律缺乏深入而理性的批判性认识。无视受众情感倾向及基本价值观，纯粹只盯着国外，什么都向国外看齐。另外很多的三维动画作品只是关注技术实现，对国外的三维动画技术津津乐道，对技术以外的无形的东西缺乏必要的认识。虽然三维动画技术的发展日新月异，三维动画所产生的效果也更加富有视觉冲击力，但是当我们真正站在观众的角度去体味三维动画作品时，我们会发现我们更为关注的应该是三维动画作品带给我们的内容，而不是没有内涵空洞的特技效果。因此这一问题已成为我国三维动画面临的课题。
作为一个具有五千年文化积淀的国家，我国的传统文化是一种反应民族特质和风貌的民族文化，其内涵博大精深，具有广博性、传承性和潜移默化的影响性，是我们在今后发展中所依赖和凭借的精神支柱。如何开创多元化的民族三维动画作品，发挥传统文化表现方式，对传统的元素加以提炼和运用，在深刻理解的基础上使我国三维动画更富有国际特色。我国的传统艺术及其丰富辉煌。绘画、书法、音乐、舞蹈、戏曲、园林建筑等都有伟大的创造。这是中华民族和全人类的宝贵财富。
从我国的三维动画的表现内容上来说，应该从中国古老的神话传说，古典名著，古代寓言等方面汲取创作灵感，运用全球化的眼光从新看待，并加以融合创新，从而创造出具有中国文化底蕴又符合世界审美的三维动画产品。
从我国的三维动画的表现形式上来说，三维动画应该从传统水墨绘画、雕刻、民间艺术和地方戏曲等领域汲取营养，中国传统文化在千年的积淀过程中逐渐形成了自己意境深远、简洁古朴的艺术风格。例如中国民间美术中的皮影、木偶、年画、剪纸、折纸等艺术形式具有概括、夸张、简洁，色彩单纯、强烈等特点，这些特点都非常适合三维动画的造型及运动方式，其风格更是别有韵致。只有充分的融入传统文化元素中国的三维动画，才能具有浓厚的民族特色，同时在创作形式上也能达到不拘一格。
中国60年代到80年代的动画就是很好的启迪，以《猪八戒吃西瓜》为代表的剪纸片，以《聪明的鸭子》为代表的折纸片，以《猴子捞月》为代表的拉毛片，水墨动画《小蝌蚪找妈妈》等动画艺术片均闪耀着独特的民族特色之美。
五、结束语
虽然三维动画艺术需要相关技术的支持，但是技术并不能代表动画艺术的全部，它就好比是握在艺术家手中的画笔一样，是三维动画制作者从事动画创作的一种工具，是描绘三维动画艺术的一种手段和方法，三维动画创作的关键仍然要落在动画制作要表达的内容及其制作者个人艺术修养之上。只有在基于文化底蕴与艺术修养的基础之上，同时制作者在充分的掌握三维动画技术能够做到什么，能够达到什么样效果的基础之上，才能充分利用技术，更加科学、更加高效的去实现动画创作者和三维动画艺术家的想法，从而真正的为社会所需要，更深刻的表达动画艺术对服务生活和展现生活的能力。技术服务于艺术，艺术服务于生活。国产三维动画需要尝试着再一次的飞跃，它期待着更新的形式开拓一种新的动画技术发展空间与我国传统文化意境的传承，以及五彩缤纷的民间、民族故事素材，定能够打开新的思路同时吸收尖端的先进创作技术观念，以实验、创造、探索的精神，结合现代科学技术，创造更多的属于中国的三维动画作品。