扬琴演奏工程论

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇扬琴演奏工程论范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

内容摘要： 扬琴演奏作为一种艺术创造工程，是一项复杂的系统工程。本文以扬琴演奏的弦法工程、扬琴演奏的竹法工程、扬琴演奏的特技工程为三大理论视角，对扬琴演奏工程进行了全面系统、深入细致的论述。对于扬琴演奏，可以提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。

关键词： 扬琴；演奏；工程；弦法；竹法；特技

扬琴是我国民族乐器中的一种重要乐器。关于扬琴的来源，有两种说法：一说它是我国土生土长的乐器，历史相当悠久，起源于春秋战国时期的乐器“筑”。汉代司马迁所著的《史记》载：“筑”者，其形如扇，木制之，张有弦，用竹制小锤打击成声。

直到当代，我国权威工具书《辞海》也对“筑”给出如下的定义：“筑是中国古代击弦乐器。……秦汉之筑，演奏时左手执器之一端，右手执竹尺击弦发声。”另一种说法是扬琴源于西方，故中间称之为“扬琴”，本源于波斯，后传入欧洲，再由欧洲传入中国。

不管两种说法孰是孰非，但有一个不争的事实是：扬琴早已成为中国民族乐器中的一员，带有鲜明的中国民族乐器的审美特征与演奏方法。

用系统工程论的理论与方法来分析研究扬琴的演奏工程，乃是二项全方位、系列化、深层次的复杂系统工程。如果将这一系统工程分解开来，则主要可分为以下三个工程。

一、扬琴演奏的弦法工程

弦法指击弦的方法，因此弦法工程又细分为两个小工程：

（一）击弦动作工程

击弦动作直接关系到演奏的质量，具体又包括持竹动作、击弦动作等。

（二）击弦位置工程

击弦位置也直接决定演奏的质量，指的是竹击在琴弦的最佳位置，这种最佳位置决定着音符的准确、音色的优美，音量的适中等诸多乐曲要素，也决定着旋律与节奏等的重要乐曲要素，并决定着乐曲的风格、韵味等等。

二、扬琴演奏的竹法工程

竹法指运竹方法，因为扬琴演奏是用双手分别持柱击弦，故又称右竹法、左竹法、双竹法、齐竹法、混合竹法等。其中主要的竹法有下列几种：

（一）单竹单音工程

指左手或右手持琴竹击奏单音，可分为右手单竹单音、左手单竹单音两种竹法。

（二）双竹子单音工程

指左右手同时持竹，在单音上交替击奏，动作统一、对称，节奏稳定，音量一致。

（三）双竹和音工程

指双手同时持竹击弦，使两个音同时发声，双竹协调一致，力度均衡。

（四）轮竹工程

指双手同时持竹在一个音或两个以上的多个音快奏，交替击弦，产生密集而均匀的持续音。还可以再细分为单轮竹、双轮竹、定数轮竹、不定数轮竹、单音轮竹、双音轮竹，多音轮竹等。

三、扬琴演奏的特技工程

特技指扬琴演奏的特殊技巧与特色技巧，特技工程包括下列主要内容：

（一）泛音工程。指用左手中指或右手中指的指肚浮按于琴弦二分之一处的泛音点，在用另一只手持竹击奏该弦，使之发出纯净的泛音。

（二）顿音工程。指用一只手的拇指与食指持竹，中指、无名指、小指均自然伸展，扣转与腕，使掌心向下。另一只手持竹击弦发音后，原先的那只手迅速用无名指与中指轻压发音的琴弦，使余音终止，发出短促、有力、富于弹性的顿音。又可再细分为单手顿音、双手顿音两种。

（三）拨弦工程。指用竹尾拨奏琴弦，发出清脆、明亮的声音。

（四）滑拨工程。指在拨弦技巧的基础进行发展，持竹法与拨弦相同，但用竹尾兴按顺序向上或向下滑拨琴弦，发出富有装饰性效果的声音。又可在细分为单手滑拨、双手滑拨、上滑拨、下滑拨等。

（五）反竹工程。指将竹翻过来，以竹头背面击弦，发出脆亮、清丽的声音。

（六）装饰音工程。指前倚音、颤音的演奏技巧。

（七）琶音工程。指把重叠形成的分解和弦中的各音自下而上依次快速地奏出，体现出琶音的流畅、圆润的个性特色。

（八）颤竹工程。指在手腕一次性向下甩动的同时，拇指用力向下压，中指用力向上托，上下两个方向同时迅速作用于琴竹，使琴竹连续颤动，随即触弦，发生一连串密集的单音。又可细分为左手颤竹、右手颤竹、单颤竹、双颤竹等。

（九）滑竹工程。指琴竹头在琴弦上颤动的同时，就势向上或向下滑动。

（十）压揉弦工程。指一手击弦后，另一手在码条的另一侧以中指与无名指为支点，揉动琴弦，发出波浪式的吟音。