浅谈戏曲表演中的虚与实

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇浅谈戏曲表演中的虚与实范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

【摘 要】中国戏曲的表现手法在戏曲的表演中占有着十分重要的作用，在众多的手法中，虚实的表现手法很常见很重要，虚实的表现手法可以通过演员的演绎来表现，如果演员的动作很准确、缜密，表演的真切、形象、优美，就可以产生强烈的艺术表现力和艺术的感染力，也可以产生很好的艺术表现效果。

【关键词】戏曲；表演；虚；实

一、展现人物性格，表现人物的思想感情

通过虚拟的动作，可以展现戏曲的很多情节和角色的特点，戏曲的虚拟动作总是和戏曲的情节紧密相联系的，在戏曲的表现中，虚拟的动作绝不会因为虚拟而故作虚拟，而是会在表现人物的时候，同角色的感情、性格的特点相结合。例如，在戏曲《挑在滑车》中，高宠在激烈的战斗中，突然他的马失灵，前蹄陷在地里，正是这时马蹄奔腾的舞蹈造型，才表现出了高宠在战斗中克服困难、英勇杀敌的英雄气概，这时的虚拟的表演就能表现作者最真切的表演感受。还例如《拾玉镯》中的剧情“开门关门”，傅朋一心的喜欢玉姣，把玉镯偷偷的放在玉姣的门口，玉姣开门出来，看见了玉镯，却又不敢拿，就把手帕偷偷的放在玉镯上，假装的捡手帕，其实是把玉镯也捡了起来，又偷偷的关上了门，在屋子仔细的赏玩玉镯，在一边偷看的傅朋心理非常的惊喜，但是玉姣开门后，正好看见了傅朋，就急忙把玉镯还给了他。他们“开门关门”的这一系列动作正好巧妙的表现了初恋男女的微妙心情，也表现了封建礼教的矛盾。“开门关门”虽然是很平常的动作，但是在《打渔亲家》中，却有着不一样的情景和用意。父亲肖恩在公堂上遭到毒打，回到家和女儿说，还要让这个老父亲和别人赔礼道歉，女儿便问：“那咱们是去还是不去？”肖恩说：“我恨不得现在就杀过去。”女儿这时沉默了，她和父亲两个人急切的“开门”观察了动静，然后又把门小心翼翼的“关上”了。接着女儿问父亲“杀什么？”肖恩对女儿恶狠狠的说到：“杀了贼的满门，方能消我的心头之恨！”这里的“开门关门”，则表现的是肖恩父女杀贼的决心和准备秘密过江报仇的紧张心情。

二、表现人物所处的环境，使舞台空间变化无穷

中国戏曲舞台的布景和话剧的布景往往有所区别。在中国话剧的布景上，舞台的布置往往会受到演员情绪的影响，一般来说，布景很受限制，演员往往通过布景的情况来演绎话剧的内容，话剧的布景对演员的形象很大；但是戏曲的布景往往很简单，戏曲往往是通过演员的具体的动作表现来吸引观众的，戏曲舞台上如果不涉及角色，舞台上就不会有任何的布置。因此，戏曲的布景是在演员的身上的。通过演员虚拟的表演，就可以把某个场景表现出来，有时可以不用任何的场景布置。例如在《秋江》中，扮演陈妙和老艄公的两个演员，在表演的时候，就能表现出秋江的风险，又可以表现出泛舟在江面上的危险，表演的惟妙惟肖，因此，也把观众带到了一个虚拟的环境中，让观众感觉到正是在“游船”上。此时，并没有任何的场景的布置，只是随着演员的生动形象的表演，就进入到了那样的一个奇妙的境地。

三、赋予戏曲舞台具体化的时间，实现时空自由的跳跃

在戏曲舞台上，时间的变化通过演员的表演得以彰显。比如戏曲《楼杀惜》描写了宋江从遇见阎婆，到进入乌龙院，再见到阎惜姣，二人互不理睬漠视而坐至五更天，宋江偶然发现遗失的招文袋，阎惜娇藏起招文袋，宋江寻找招文袋，细细推敲往事，进而怀疑阎惜娇，为索要招文袋不惜杀死阎惜娇。这场戏，以宋江为主线，描写了其一天的活动，而这一天从黄昏到深夜再到黎明天亮的时间变化则完全通过演员精湛的表演实现的。舞台上虚拟的表演，使时间变得灵活而自由，完成时空灵动的转换，如果演员缺少虚拟表演的能力，那么戏曲会变得干瘪而抽象，丝毫不会引起观众的兴趣。中国戏曲是中华文明的重要组成部分，戏曲表演蕴藏着深厚的民族文化。中华戏曲艺术彰显着独特的艺术魅力，自古以来其讲究“着重出不厌其烦，省略处不嫌其简”。而戏曲演员的虚拟表演恰恰可以实现这一点。例如，在重要的地方，作者可以安排许多戏剧冲突，将故事一步一步推向高潮，而不受时间与空间的束缚；在无关紧要的地方，即使时间很长也可以简单地一笔带过。在戏曲舞台上，演员提笔写信往往三两下就可以了事，夜晚睡觉也可以只是一两分钟，这一切都是为最大限度实现艺术效果而准备的，如果一切皆以生活为基础，那么舞台上则出现演员一睡七八个小时的不可思议场景。在《关昭关》中，夜晚失眠的伍子胥辗转反侧，遂夜晚高歌，在舞台上伍子胥的歌声仅仅持续了十几分钟，然而却带给观众通宵达旦的感觉，这无不彰显了演员高超的演技以及戏曲独特的艺术魅力。由此可见，演员的虚拟表演使舞台时间变得自由而灵活。

四、激发调动观赏者的想象与联想，调动欣赏着的主观能动性

戏曲的创作于欣赏皆源于戏曲艺术，两者存在紧密的辩证的关系。在戏曲的创造过程中，其客观效果和欣赏着之间存在一定密闭性，这对戏曲艺术的弘扬极为不利，如果能充分调动欣赏者的主观能动性，那么戏曲艺术将会取得突破性的进展。中国戏曲讲究虚拟手法，在演员的表演中大量存在虚拟动作，这些虚拟表演在激发观众想象、调动观众能动性方面有着重要作用。例如，戏曲《三岔口》。该戏主要讲述了主人公刘利华与任堂惠因误会而展开的博弈。两人原是在漆黑一片的房间进行厮打的，然而在舞台中，展现在观众面前的却是一片灯火通明。观众虽然看到的是明亮的舞台，但在演员的虚拟表演影响下，不仅产生黑夜的错觉，随着剧情一步步的推进，观众即使看到的是灯火通明的舞台，但在观众却沉浸夜晚的感觉中。而这一切都是演员的虚拟表演造就的，正是因为表演的虚拟性，激发了观众的联想，调动了观众的能动性，使观众随着主人公的表演进入创作者预设的情景中。换而言之，如果戏曲舞全忠实于实际生活，将主人公的厮打安排在伸手不见五指的黑夜，观众仅仅能听到喘息神与兵刃的撞击声，那么，观众不会因为戏曲的真实性而大加赞赏，反而会因为看不进主人公而感觉戏曲索然无味。