《湘女》观感

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大型情景歌舞剧《湘女》，于2007年11月15日在湖南省大剧院隆重上演了。本剧从上古尧舜时代至当代社会为时间之“经”，以湘女在历史长河不同时期风云际会中所表现的大情大爱，至刚至柔、聪慧勇毅，活泼勤劳之性格为“纬”，织出一幅湖湘历史文化壮阔图：其声声之中，以湘女形象为喻，揭示湘人精神与文化的响亮价值，及湘地的民性民情，风物面貌。同时，亦反应湖湘精神及文化之渊薮与衍变。《湘女》所表现的主题，是汇合湖湘女子在历史各时期中所呈现的精神气质与文化性格而塑造出湘女的总体形象，以此传递出这个时代所需要的湖湘文化中厉烈风发的精神元气。

第一幕《天姿雅韵》，从清脆的竹笛，飘渺的韶乐走向气势磅礴的楚汉乐舞，用一幅幅神秘浪谩的美丽画卷，勾勒出从上古时代到汉朝的一代代多情湘女的天姿雅韵。第二幕《风情万种》，跳动的节奏，现代的气息，潮流的文化，时尚的前沿!在这独具神韵的湖光山色之中，湘女们用真情真爱谱写出青春的旋律，她们舞动的身姿迸发出激情，在这片富饶瑰丽的土地上繁衍不息，释放出无限的能量。第三幕《芙蓉朝晖》，洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦寥廓、芙蓉国里尽朝晖。湘女有碧水清波的柔情，有自然朴素的真情，有婀娜多姿风情，更有火一样的炽热浓情。今天的湘女有着湘人独有的风骨，有着先人赋于的遗风，有着新时代的风采，有着亘古不变的永恒气节。尾声《湘女》，天地茫茫岁月悠悠，潇湘北去万古流，斑竹映月吟大爱，湘妃如霞织锦绣；山有情，石有情，花有情，木有情，化作白云九嶷飞．光照大地万物苏，疆场烽火弦歌丽韵，古道斜阳雄风宇宙，莫谓湘女太多情，人间冷暖唱不休。

全剧是借情景歌舞的方式呈现，以舞为主，辅之以歌。我觉得从古至今用一条线方式贯穿全剧，线路清晰，便于观众理解和欣赏。但还是有一些值得商榷的地方，下面谈几点个人看法。

一、这台晚会的呈现是否对“湘女”形象有集中的代表性。我没看这台晚会之前，头脑中还能浮现出到湖南有许多多值得赞美的“湘女”形象。然而呈现在舞台上的，却只有斑竹泪中的二妃，辛追，。好象湘女就只有这三位形象，唉!少得可怜，没东西可看了。

二、第一场舞《湘妃竹笛》这场舞编得还好，一群女子拿着长笛而舞，显得淡雅、秀美。从第二场舞开始《云雨韶歌》、《彩俑韵》、《盛汉遗风》、《湘女》、《绣女》、《杜鹃花开》等就不可看了，只见一群女子在台上乱扭胯部，夸张胯部动作，好象只有这样才是与现代市场接轨一样；既没有湖南舞蹈动作之元素，也没有编导自身的个性特色动作，完全是在乱扭。感觉湖南的领导，观众就只会欣赏这种实在难看的妖艳媚俗形象。

三、从《震天阙》开始至《汉乐齐欢》、《源头》、《忠魂》、《雪雁》等，说是勇士归来，欢庆胜利，呈现在台上的，完全是十几个男演员在台上翻过来，跳过去的，就在台上翻两下，“瞎编”，更谈不上舞蹈文化。

特别是《数风流人物》这场，数来数去最后只剩下三个人物，湘妃，辛追，形象在台上走来走去，再加上一群女演员拿着旗帜在舞动，完全就是电视台经常搞的那种歌舞晚会一样。总之，看上去就是一台商业性的歌舞晚会，让人有些失望。记得当晚看完之后，有一位观众跟我说：唉!这哪象投资了几百万的作品啊，第一场呢还能看，演员，服装，道具还到位，越往后看，就越感觉虎头蛇尾似乎后面没资金了一样：服装、道具就没钱了一样，舞蹈编得没内涵，服装、道具没投资，湘女形象又少得可怜，真让观众待不下去了。难怪有一位长沙观众说：唉!这是北京舞团在骗长沙人的钱哕!花几百万就是买了人家的演员漂亮，从服装设计到舞台布景，根本就没有认真研究湖湘文化，没有了解湖南人的精神内涵。闭门造“舞”，矫揉造作，满台的华丽，却掩饰不了内在的空虚。

我觉得《湘女》应从每个时期的人物入手，塑造每个时期有代表性的湘女形象，挖掘出不同时期湘女的情怀和精神气质与文化内涵。如：湘妃的情和爱，马王堆辛追的形象和文物古迹内涵，以及革命先烈的英雄气质，湖南体育湘军的拼搏精神等：要从塑造人物形象入手，充分展现各个时期的湘女形象。最后请歌唱家李谷一、宋祖英、张也、雷佳、王丽达等著名的湘籍艺术家，赞美湖湘文化，描绘湖南的末来画卷。我们将期待具有湖南文化底蕴，懂得湖南历史的艺术工作者，来制作一台能全面代表“湘女”精神的，充满湖湘艺术文化、元素、气质的，更好的作品，呈现给观众。