戏曲舞蹈表演的形态与特征
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舞蹈在我国拥有丰富的历史基础，而戏曲舞蹈正是在其基础上发展而来的具有优秀艺术价值的艺术表现形式。二者的不同点在于舞蹈是运用丰富的肢体动作表现故事的发展，而戏曲将舞蹈、唱词等丰富的结合在一起加以修饰共同展现剧情的变幻，从而形成对了中国艺术园林的瑰宝。
相比较于传统舞蹈来说，戏曲舞蹈具有独特的形态和基本的特征。作为艺术的一种重要表现形式，我们要懂得什么是舞蹈表演的形态特征，舞蹈表演的形态特征是以塑造人物为核心，具有鲜明的节奏，表达多层次的舞蹈形态并且满足观众所需求的内在美的一种艺术表现形式。
作为戏曲舞蹈表演的核心就如同戏曲表演的灵魂，塑造一个鲜活的人物形象包括其不同的形态特征，不但生旦净末丑各有不同，就连同一行当的人物也具有不同的形态特征，在表现人物不同的体态样貌、衣着习惯等外在特征的同时，人物的精神状态、内心变化等内在特征也不容忽视。戏曲的外在身段反映了人物内心世界，而人物的内在感情也影响着人物的肢体动作，二者相辅相成，互相作用，共同构成了一个个鲜活的人物形象。如经典剧目《佳期》中的红娘就是一个典型代表，为了表现红娘与众不同的教养和大家风范，设计步法时使用了自由步，又如《卖水》中的梅英，人物的步速、步距等无一不是为了展现梅英正义、爱抱不平的形象，在表现其大家闺秀形象的同时，平添了一种豁达及洒脱。
对于戏曲舞蹈来说，节奏就如同它的脉搏，时刻把握着脉搏的节奏才能完成一个完整有序的戏曲表演。为了使节奏感更为鲜明，戏曲多采取打击乐的形式，作为戏曲中不可或缺的元素之一，节奏性涵盖了戏曲舞蹈形态特征的每一个方面，说唱念做打等方面都是通过鲜明的节奏感加以修饰和表达的。戏曲的节奏性不仅能够帮助演员更加干净利落的完成生动形象的演出，而且能够很好的调动观众的观看情绪，调节现场的氛围，比如为表现人物情感的喜怒哀乐，通过表演者身法、步法的变过得以实现，而人物的这些动作都是跟随戏曲中锣鼓点来表现的，作为戏曲表演中的主线之一，节奏感控制着人物的动作，丰富人物形象。节奏感把握着戏曲的脉搏，作为设计戏曲表演的艺术家就要时刻把握节奏感，而作为观众的我们只有跟随戏曲的节奏感才能真正欣赏到戏曲的精髓所在。
戏曲的舞蹈层次如同它的四肢，支撑着舞蹈的进行。为了丰富戏曲表演中多类型舞蹈的层次，带给戏曲舞蹈更丰富的生命力，在进行舞蹈创作的时候就要根据日常生活中的习惯动作为基础，进行适当的修饰和夸张，使那些日常生活中平淡无奇的动作变成极具舞蹈魅力的艺术，从而为戏曲舞蹈注入新的血液，贴近人们的生活，为观众带来熟悉感，更易于观众对戏曲演员动作和剧情发展的理解，切身感受到剧中人物的心理变化，打造更形象生动的艺术作品。例如《艳阳楼》中高登分派师爷这一情节，由于场地空间、动作幅度的限制，要想生动的表现场景中的剧情极其困难，于是艺术家们为这场戏中加入了许多生活中人们所熟悉的场景，其中高登出府衙骑上马后，要表现他目中无人、不可一世的高傲形象，为此人们利用生活中常见的动作用以展现这一特点。人物情感可以通过动作幅度的不同和表现张力的不同所表现，二者有一点不同就可能表现出不同的艺术效果，为了将二者调整到一个平衡的位置，对演员和编剧提出了更高的要求，不过也有些演员借助一些道具来帮助表演。裘盛戎老先生在这一方面就有很深的见解，他也给今后戏曲演员提出了很多人物情感表达方面的方法和技巧，被称为经典，极具借鉴的价值和意义。例如在戏曲表演中，为了表达人物的怒气，表演者完全可以借助一系列的动作来表达局中人物怒火中烧的气愤，惟妙惟肖的将人物形象展现在观众眼前。
戏曲的内涵多代表着一个时代的价值观，通过戏曲表演的方式带给人们以感悟，达到教育惊醒后人，崇尚真善美的精神境界，因此戏曲所表演的不只是精湛的技艺才能，还要表现一种积极向上的精神追求，戏曲舞蹈一定要有内涵才会有生机。其内在美主要表现在精，气，神三方面，主要指剧中人物的精神、气力和情感所在。真正优秀的戏曲舞蹈表演形式不仅仅是塑造人物形象的外形，还要展现其内在的精神气质，要让剧中人物形象鲜活充满生命力，仅仅形似是远远不够的，神似才是其核心价值所在。将人物的舞蹈动作和其内在的精神气质及神韵融会贯通，才是中国戏曲艺术的真谛，也是我们近千年引以为傲的所在。
历史赋予戏曲舞蹈以丰富的历史感，致使现在许多人都对历史保持者浓厚的兴趣，戏曲舞蹈表演通过舞蹈、唱词、念白等展现故事情节和时代背景，表现出不同的融合在一起向我们展示出了一副具有不同风格同时的艺术风格和无限魅力。
戏曲舞蹈表演的形态特点为戏曲艺术的丰富做出了重大的贡献，一个个鲜活的人物形象正是建立在生动的舞蹈形态上的，优秀的舞蹈形态带给观众的是艺术上的享受，也是我们要发展的戏曲所必须重视的一部分。戏曲舞蹈形象的特征将会为戏曲带来不一样的发展空间和前景，为了继承和发扬中国戏曲文化的我们也必须谨守其特点，取其精华，合理创新，为戏曲文化注入新的活力。