浅析影视制作中的非线性编辑技术

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随着计算机技术的发展，计算机技术已经运用到人们生产生活的各个领域，在计算机技术不断发展过程中，计算机图像处理技术也得到了长足的发展，这为影视制作逐渐与计算机结合提供了技术条件。20世纪90年代初期，西方的发达国家利用计算机技术、多媒体技术与影视制作相结合，用于计算机制作影视节目，最先取得成功，随着这项技术活动的日益运用，产生了“桌面编辑演播室”，即今天的视音频非线性编辑工作站。今天，非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段。

所谓非线性编辑，就是用基于计算机的数字技术完成传统影视制作工艺中需要十几套机器才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，编辑时在同一存储介质上可以组合各个镜头，而不必重新安排到另一介质上，而且对完成编辑后的片段还可在不损害图象质量的前提下方便快捷的随意修改。其工作原理就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在磁盘上，然后通过专门编辑软件编辑后一次性输出。

线性是指连续的意思。影视后期制作编辑方式粗略的归类为：线性编辑系统和非线性编辑系统，其中线性编辑指的是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式，它所依托的是以一维时间轴为基础的线性记录载体。非线性编辑系统指剪切、复制和粘贴素材，无需在介质上重新安排它们的顺序。非线性编辑没有采用磁带而是用硬盘作为存储介质，记录数字化的视音频信号，由于硬盘可以满足在1／25秒内任意一帧画面的随机读取和存储，节目位置可任意改动其他部分不会受到任何影响，从而实现视音频编辑的非线性。

2．线性编辑技术和非线性编辑技术的比较

今天，非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段，谈到非线性编辑技术时我们先来了解下电影电视节目制作后期编辑的重要的编辑方式：线性编辑，所谓线性编辑，实际上是通过一对一或二对一的台式编辑机将主机上的素材剪辑接成第二版的完成带，是一种需要按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。它是以磁带为记录媒体，节目信号按时间线性排列，在寻找相关素材时录象机需要进行卷带搜索，只在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索，不能跳跃进行，因此素材的选择很费时间，影响编辑效率，编辑完的片段如果需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就得全部重新编辑。另外线性编辑还有一个致命的弱点，那就是多次的搜索操作对录像机的伺服系统和磁头的磨损非常大，对像质损耗较大，一般素材到了第三版以后就不符合播出要求了。所以线性编辑是非常烦琐而又对技术要求非常高的工作。但是由于线性编辑技术出现的比较早，其技术较成熟，操作比较简单，使用编放机、编录机，直接对录像带的素材进行操作，操作直观、简单，能满足制作需要。所以线性编辑方式在现在应用比较广，但是与非线性编辑方式相比，线性编辑方式有明显的不足之处：

(1)线性编辑是磁带的编辑方式，它是利用电子技术手段，按照节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术，一般使用组合编辑设备将素材按预先设想好的顺序编辑成新的连续画面，然后，再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换，但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了，除非将那一段以后的画面抹去重录

(2)线性编辑素材的搜索和录制都必须按时间顺序进行，节目制作相对麻烦

因为素材的搜索和录制都必须按时间顺序一条检索方式进行，在录制过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材，这样不但浪费时间，而且对磁头、磁带等硬件设备也造成相应的磨损。编辑工作只能按时间顺序进行，不能跳跃式的编辑，这样，如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材，就要受到预留时间、长度的限制，无形中给节目的编辑增加了许多麻烦，同时还会造成资金的浪费，如果不花很长的工作时间，就很难制作出艺术水平较高的电视节目来。

(3)线性编辑系统的连接设备线路比较多，投资较高，故障率较高

线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备，这一系统的投资比同功能的非线性设备较高，且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多，比较容易出现故障，维修量较大如果平时不注意保养维护就会造成一些不必要的故障。

3．非线性技术的优点

(1)利用非线性编辑在素材采集时能获得高质量的信号

传统的编辑方式(线性编辑)的一个棘手的问题就是母带的磨损和“翻版”，素材在检索过程中反复搜索，录像带和磁鼓之间的磨损较大，同时在制作过程中，视频信号经过特技台、字幕机等设备后，信号质量有一定的衰减，导致图像质量下降，这样就为后期编辑带来了困难。而非线性编辑的素材是以数字信号的形式存入到计算机硬盘中的，它把输入的各种视音频信号通过A／D(模／数)转换和进行D／D(数／数)传输，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中。全系统以计算机为核心，以数字技术为基础，使编辑制作进入了数字化时代。数字信号的特点决定了数字信号在存储、复制和传输过程中不易受干扰，不会产生失真，不会出现磨损和信号衰减问题，可以随时调用，采集的时候，无论使用自动采集还是手动采集，信号基本上没有衰减。非线性编辑的素材采集采用的是数字压缩技术，采用不同的压缩比，可以得到相应不同质量的图像信号，即图像信号的质量是可以控制的。根据制作人的要求变化，满足各种制作要求。

非线性编辑系统拥有强大的后期制作功能：方便实用的场景编辑器和丰富的二、三维特技以及多样特技效果结合的编辑完整的字幕制作系统：功能强大的绘图系统及高质量的动画制作；可灵活控制同期声音与背景声的切换与调音；可实现任意画面与声音之间的对位的后台配音功能。在同一个环境中同一台设备上，就能轻而易举地完成图像、图形、声音、特技、字幕、动画等工作，完成一般现实特技机无法完成的复杂特技功能并保证音视频准确同步。计算机特技具有丰富的特技功能样式，可以迎合和挥挖掘编辑人员的创造力和想象力，比如在卢卡斯导演的电影《星球大战》中，几乎95％的镜头都是计算机特技处理的。计算机特技在影视制作中的成功运用，使人们创造了一个又一个经典的电影。非线性编辑系统可以不按照时间顺序编辑，它可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点，快捷方便。编辑节目的精度高，可以做到正负帧。便于节目内容的交换七交流，任何一台计算机中*．TAG、*．BMP、*．FLC、*．JPC、*．WAV等格式的文件，都可以在非线性编辑系统中导入 使用。一般非线性编辑系统都提供S-VHS、DV、QSDE、CSDE、SDl等数字输入输出接口，可以兼容各种视频、音频设备，以便于输出录制成各种格式的素材资料。非线性编辑系统除了以实时录制动画以外，还能通过抠像实现动画与实拍动画的合成极大的丰富我节目制作的手法。有时一部电影全用电脑技术制作更是电脑技术在影视制作中的典范，像全电脑制作的动画影片《玩具总动员》就是一个典型的例子。

(3)非线性编辑系统的投入资金比较少，设备维护、维修和运行成本降低

传统的线性编辑设备包括编放机、编录机、特技台、调音台、监视器等、大型的演播室还必须有视频切换台、矢量示波器等许多复杂的硬件设备，这些设备价格较高，而非线性编辑系统只要1个能支持它运行的PC硬件平台(PC计算机)、1块视频卡和1套非线性编辑软件就行了，这些设备的费用相对较低，维修和维护方便，这就大大减少了维修费用和维修时间，提高了影视制作处理的效率，创造了价值。

二、非线性编辑技术在当代影视艺术的应用

传统的影视制作中，先有剧目、故事、导演、演员。当制作班子成立时，影视的创作已经完成了，编辑只是把作品按剧目制作出来的工人而已。而现在的影视作品中，后期编辑对作品的处理，很可能关系到整个作品的成败，这边在非线性编辑时代是很合理的说法。对观众和导演传统叙事思维的挑战和对表现方式的把握提出了更高的要求。独特的个体表达和观众的接受能力成为非线性制作别需要慎重处理的一对矛盾。

非线性方式下，为了使作品有意识的具有多义性，影视作品可以通过播出编辑表的方式，同一素材，不同的剪辑表组合。从而也影响到影视作品创作思维的转变。影视的时空是片断的、非连续的，更多时候是思维的跳转，逻辑的变换，时空的概念模糊了，叙事和表意的逻辑关系成为作品进行的主线。时空的有序性不再那么重要。在《野草莓》中，时空的有序性被打破，多角度、多视野的游戏性生活展示使得主人公在自己跳跃的思维中反思自己。线性的、忠实反映现实的影视思维被彻底颠覆。人们在非线性思维的指导下，放弃了对现实生活的努力，追求虚拟生活中的，在国内前些时间播放的《如果・爱》影视编辑手法也是成功运用了非线性的编辑方式。在过去的《超时空战警》等影片中，观众还需要时空机器一类现实存在物来完成对影片中时空变换的合理性解释，《野草莓》――片的出现，则使现代人彻底接受了虚拟现实生活的合理性。精神上的合理性替代了现实的合理性。在非线性的思维下，影视编辑摆脱了现实的梗桔，成为作者表情达意的手段，《黑客帝国》系列影片就充分揭示了现代人对现实的逃避和精神的自我麻醉。

2．非线性特技在影视艺术中的作用

自从有声电影诞生以来，电视被称为声画艺术，画面在影视艺术中具有非常重要的地位。非线性编辑的优越性首先表现在画面编辑上。在非线性编辑系统中，画面编辑变得非常简单容易，只需用鼠标拖拽就可以改变画面素材的长度、位置，并且可以做黑场、淡入、淡出等处理，画面的色调，升格、降格等参数也都能随时调整。同时图片和数码照片等都可以在编辑中使用，还可以将AdobePhotoshop等图形处理软件与非线性编辑软件结合起来，取得更好的效果，给观众以视觉上的新鲜感和冲击感。非线性编辑对画面的表现手法不但超越了电视画面的再现功能，而且加强了其表现潜能。非线性编辑系统提供了这样一种手段：传统特技能做的，它可以做得更好更完美：传统特技不能做的，它照样可以出色完成。

三、非线性编辑技术存在的缺陷以及预防的办法

1．存在的问题

(1)由于非线性编辑系统多是基于PC平台的，计算机系统的稳定与否，在一定程度上影响着整个系统的稳定性。对于视频特技的运算，由于它的实时，睦并且整个过程全部由软件完成，几百兆的空间是一般计算机的运行速度和磁盘容量难以胜任的。当计算机达不到要求时，或者出现意外的断电，很容易出现死机，使整个系统瘫痪，严重时将影响整个系统的播出。

(2)非线性编辑系统在节目素材输入、完成节目输出方面都需要较长的上下载转换时间，不可能迅速地完成电视台节目的流水作业，延长了节目制作的周期，同时对人力资源是一种浪费。

(3)非线性编辑系统的存储容易受外置硬盘存储空间的限制，单位时间长度的存储成本较高，增加了对PC工作站的性能的要求，提高了影视节目制作的成本，使节目制作的推广受到限制。

2．解决的办法

任何技术上不存在完全的完善之说，只有不断的更新，我对以上问题有自己的一些看法，希望和读者一起讨论完善非线性编辑系统的完善性！

(1)针对非线性系统多是基于PC平台，我觉得应该在计算机性能上做文章，一方面提高使用计算机的性能，保证正常处理剪裁工作的顺利进行，基于非线性编辑发誓的优势，可以把处理声音和图象工作分开了进行，减少工作站的负担，使其不会长时间超负荷工作。

(2)非线，陛编辑系统应能实时进行两种或多种作业，提高工作效率。当使用现行的非线性编辑系统在进行画面生成时，任何其它的工作都不能进行，在实时播出时也不能进行其它工作，这就造成对资源的浪费。如果开发商在开发非线性编辑软件时，采用新方法解决好硬件资源的分配，就能很好地解决。例如把非线性编辑软件设计成由多个

具有各种功能的可直接执行的小程序，并根据实际电视编辑的要求实现在软件平台下各程序的灵活调用和资源共享，就可以设计出具有同时处理多作业的非线性编辑系统。

(3)不同影片制作过程中使用不同的编辑技术。在新闻片的制作中，较少使用特技效果，大部分为镜头的直接组接，因此使用传统的线性编辑比较合适。线性编辑一般用分量连接，以减少信号传输过程中的损失，线性编辑把每条新闻编辑完成后，再采集到非线性编辑系统中，加口播头、字幕和适当的特技等，进行整个新闻片的串信号的质量高，效果比较好。

电影电视观众的欣赏水平、审美能力的不断提高，是推动影视艺术向前发展的基础和动力。技术是为人服务的，是为人的健康发展服务的。艺术创作的最终目的是“人”。在影视飞速发展的过程中，我们既要紧跟技术发展的步伐，时刻把技术放在创造第一线。随着技术的发展，思维的扩展，观众审美能力的提高，影视内容要求的不断提高，影视非线性编辑技术必将得到更全面更健康的发展。