浅谈青铜器的设计发展
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【摘 要】:青铜器是我国古代的重要工艺和设计品类之一，对当时的生产、生活的发展起到不可忽视的作用，同时也成为当今社会了解当时历史文化和经济政治的重要文献和参考资料，青铜器的设计与制作，也代表了我国古代工艺美术中造型和装饰艺术的风格特征，是我国古代设计艺术的主要内容之一。
【关键词】:青铜器、装饰纹样、造型艺术
中图分类号：J50 文献标识码：A 文章编号：1003-8809（2010）05-0065-01
我们把使用青铜材料制作工具、武器的时代称作“青铜时代”，可见青铜器在历史社会中的重要地位。中国的青铜时代的车辙从公元前2000年左右开始前进，主要经历了夏、商、周三代，约经历了十五个世纪。从已知的考古发现来看，我国青铜的使用应始于原始社会的晚期，距今4000――4500年。
一、青铜器设计制作在夏代真正开始发展（夏铸九鼎），与此同时也拉开了具有中国特色的青铜时代的序幕
1、使用范围：在这一时期，青铜器主要以小件的工具和兵器为主，礼器只限于酒器――爵。
2、装饰纹样：由于受工艺技术的限制，一般无纹样，只在少数爵等容器的颈部饰一排或两排圆钉状纹饰。
二、商代是我国青铜器发展的一个重要时期，无论是器物的种类还是数量方面都有很大的发展，出现了一大批珍贵的艺术精品
1、制作工艺技术：商代前期由于冶铸技术还不是十分特别的成熟，制作的青铜器外观粗糙，但风格显得很淳朴。一直到了商王武丁统治时期，制作工艺开始表现的成熟和精美，而且在这时期成套的青铜礼器和乐器体系已经全面形成。
2、造型艺术：庄严肃穆、雄伟厚实的造型特点在这时特别的突出。商前期的造型大都仿制陶器的造型特点，后期的造型有了较大的突破和创新，普遍是一些富有特征性的方形器，并且器形特别丰富多样，比如就仅鼎的类型，就有圆形鼎、四形扁足鼎、方形扁足鼎、分档鼎、四足方鼎之分；酒器主要有壶、角、方彝、鸟兽尊等；食器主要有孟、豆、匕等；乐器有饶，以及兵器、车马器和其他工具等。同时在这一时期，最值得一提的是极具造型艺术的立体型的一些艺术品，例如在湖南宁乡月山铺出土的四羊方尊和在安阳妇好墓出土的青铜尊。
3、装饰纹样：商前期纹饰简朴单调、线条简练粗狂，动物纹有饕餮纹、龙纹、凤纹、虎纹，几何纹有圆涡纹、连珠纹、云雷纹等，多于带状物饰于器物的颈部。商后期纹样增多富于变化，并且铸造与青铜纹饰相结合。
4、铭文：这一时期，青铜铭文开始流行，但字数不多，一般为两三个字，主要是标明使器者的私名或族氏，例如“妇好”，或受祭者，如“司母戊”。
5、由于在商朝的思想意识形态上，上承原始的氏族部落下启奴隶社会的等级制度的影响，所以这一时期的青铜器的美最值得研究，它不仅仅表现在外在的造型纹饰特点上，更重要的是它的造型与纹饰所折射的文化内涵。它既有原始氏族部落的淳朴笨拙，有融合了奴隶制度的阴森恐怖，因此赋予了这一时期的青铜器所特有的狞厉之美，最具代表性的就是饕餮纹，它不仅具有一种原始的巫术力量，而且赋予了“协上下”“承天体”的祯祥寓意。
因此，李泽厚说：“它们呈现给你的感受是一种神秘的威力和狞厉的美。它们之所以具有威吓神秘的力量，不在于这些怪异动物形象本身有如何的威力，而在于这些怪异形象为象征符号，指向了某种似乎是超世间的权威神力的观念；它们之所以美，不在于这些形象如何具有装饰风味等等，而在于这些怪异形象的雄健的线条，深沉凸凹的铸造刻饰，恰到好处地体现了一种无垠的、原始的、还不能用概念语言来表达的原始宗教的情感、观念和理想，配上那沉着、坚实、稳定的器物造型，极为成功地反映了“有虔秉钺，如火烈烈”进入文明时代所必经历的那个血与火的野蛮年代。”
三、西周堪称我国古代青铜器发展的一个重要阶段，冶铸技术日趋成熟，精湛的珍品层出不穷，种类和数量都为之最
1、实用范围：在商末周初，由于文化继承的原因，器形几乎延续以往的造型风格而没有新的出现。由于禁酒的原因，酒器的数量明显减少，但是注重食器的制作组合，器形雄伟高大、纹饰优美。乐器的钟代替了铙，西安普渡村出土的编钟是我国目前所发现的最早的编钟。兵器也出现了剑和戟。
2、造型艺术：西周前期，青铜器既有商朝的风格又具有自己的特色，其中鼎是最具特色的，它的腹部硕大而下垂；西周后期，随着天子势力的逐渐衰退，礼的信仰受到危机，青铜器中礼器制作较之其它显得简单粗陋。同商朝一样周朝的青铜器中也有很多的动物式结合的造型，不同的是这时的作品偏重于写实并且去掉了好多繁缛的纹饰。
3、装饰纹样：大部分的纹饰，如常见的兽面纹，已经不像商朝的那样威严恐吓，而转向了简化富有图案的趣味的纹饰。但是鸟纹却走向了华美的道路，如凤鸟纹在整个西周时期都长盛不衰。饕餮纹的地位也逐渐被夔纹所代替。
4、铭文：商代的铭文字数开始在增多并且书法的艺术感也在加强。发现的迄今为止文字最多的毛公鼎就是这时期的艺术品，字数达到479字，字体厚实有力，排列似疏而密，行数整齐有序。
四、春秋战国时期。周王室的衰退、礼仪制度的土崩瓦解、政治多元化的出现和加剧，使得一直处于优越位置的青铜礼器急转直下
1、适用范围：主体体现在兵器和日常生活用品上。
2、制作工艺：发明了失蜡法，使青铜器的精确度进一步提高。
3、装饰纹样：其内容以接近生活的写实材料为主题，大量描绘贵族生活的生活画面出现，表明青铜器艺术日渐走向民间化和生活化。
4、铭文：字数大量减少，文字简短而且字体呈现多样化。
五、到了秦汉以后，由于铁的出现和制瓷技术的掌握，铁器、漆器和瓷器逐渐代替了青铜器的存在成为铸造业的领军者。
青铜铸造无论是从种类还是数量都出现了停滞甚至衰退。只有铜镜因为一时没有新的材料取代而得以发展。但是这一时期的青铜器主要以实用的生活用品发展：青铜灯、熏炉、席镇、铜镜等器物在实用的基础上又追求造型的美观，如著名的长信宫灯。
总之，青铜器的发展是这几代王朝的变迁的见证，同时也是其政治、经济、文化的物化外在表现形式，代表了当时工艺技术发展的杰出的成就。
参考资料：
[1]李泽厚《美的历程》[M] 文物出版社
[2]赵农 《中国艺术设计史》[M] 陕西人民美术出版社
[3]王受之《艺术设计概论》[M] 湖北美术出版社
[4]朱和平《中国设计艺术史纲要》[M] 湖南美术出版社