我生逢时 3期
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巴黎，午夜。
教堂钟声响起，吉尔・彭德踏上一辆20世纪20年代的老爷车，开始神奇之旅。他见到了斯科特・菲茨杰拉德夫妇、海明威，并且再一次和毕加索的情人阿德里亚娜穿越去了1893年，在红磨坊里见到了图卢兹、高更和德加。
每个人都在寻找心中的黄金时代。
吉尔・彭德希望回到1920年代。因为写作灵感的折磨，郁郁不得志，他一直向往漫步在雨中的巴黎，沉迷于自己的幻想里，连他写的小说《怀旧商店》里的人物都靠倒卖年代久远的纪念品为生。
阿德里亚娜心中的黄金时代是1890年代。周旋于艺术家和画家之间，她的美貌让所有人为之动情，包括“访问”1920年代的吉尔・彭德。可就在后者看来极为浪漫完美的年代，阿德里亚娜却对1893年情有独钟。
就在他们如愿“访问”到红磨坊，高更和德加的争论却让吉尔・彭德在一瞬间大彻大悟：人人都叹生不逢时，以为生活在更早的年代，就会更幸福；而更早年代的人们，却又认为比他们更早的年代的人们生活又比他们幸福。
那么到底何时是黄金时代呢？
是当下，是吉尔・彭德在2010年代还剩下的大把光阴。他想明白了，所以他选择回去，阿德里亚娜却选择了留下。也没有遗憾，因为吉尔和阿德里亚娜的这段恋情，根本就子虚乌有。因为，那是跨越了一个世纪之后的时空，偶然的错乱重合。
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我为吉尔的选择感到骄傲。他虽有过迷失，但至少是回到了他的年代。所以当电影《午夜巴黎》的片尾曲响起，吉尔和加多布里埃共同走进夜雨中的巴黎时，我长长地舒了一口气。
看电影的过程中，我注意到一个细节。吉尔把他的神奇之旅称作“访问”，而不是国内电视剧所用的“穿越”。“访问”到某个年代，只能说明你是这个年代的客人，“访问”结束，该回哪儿回哪；“穿越”则不同，你自觉地把自己当成了主人翁，因爱因恨，你都尝试着想改变些许，而当你发现既定的历史已无法改变时，又黯然神伤。
也许，当吉尔下意识选择“访问”这个词时，我就应该预料到吉尔最后的选择，而那些“穿越”回大清后宫的娘娘小主们，不和各宫嫔妃斗个鱼死网破，显然不会善罢甘休。
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巴黎是个浪漫的城市。它的每一个年代都独特而优雅。影片开头巴黎美景的轮回播放，就让我惊讶于它的从容和错落有致。花团锦簇，绿树成荫，红色的大风车和摩天轮点亮夜空；人们在街头悠闲地散步，在路边的咖啡馆浅酌；从凯旋门前慢步走过。镜头切换到细雨中的巴黎，人们顶着雨衣在雨中肆意奔跑，也有人享受着细雨微风的吹拂，就像喜欢在雨中巴黎街头散步的吉尔・彭德一样。他认为，细雨中的巴黎是一座美得让人晕倒的城市，而在我看来，它在雨中慢慢绽放的美，有着一重诗意的朦胧的外壳。
这无疑是最美好的黄金时代！吉尔身旁有佳人相伴，又打算在婚后搬来巴黎，他整日在巴黎街头闲逛，感受触手可及的浪漫。浪漫可以激发灵感，而作为一名作家的他，再也不会有“灵感被好莱坞买断”的江郎才尽式忧虑――此前，他来自美国，而且是一位职业的编剧。那么还有什么比这个时代更美好？还有什么比这座城市更令人着迷？又有什么能和吉尔现如今的生活相提并论？可他的心里为什么一直会有想要回到1920年代的想法？
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“怀旧是对痛苦现实的拒绝”，影片中受邀到索邦大学讲学的保罗教授说，并且他把吉尔的这种思绪归结为“黄金时代情结”。
作家很敏感，他应该早就知道自己的未婚妻依内茨和保罗借舞会混在了一起，相比于自己埋头创作的沉默寡言，健谈的保罗似乎更让她着迷。可他却在刻意回避，因为他相信他和依内茨之间的爱情。到最后就连海明威和葛楚德・斯坦因都看不下去提醒他的时候，他只说了一句话：这该死的“拒绝机制”！言下之意，不言而喻。应该说，他很爱自己的未婚妻。就在他发现自己疯狂地迷上了阿德里亚娜的时候，他还不止一次地对她提及过依内茨。而阿德里亚娜生气的就是因为他向自己隐瞒了他快要结婚的消息――虽然结婚这件事到最后还是化为了泡影。
所以，他和依内茨是不合拍的一对。他喜欢雨中的巴黎，而依内茨却认为“湿嗒嗒的有什么好”；购物回家的途中遇到下雨，他求之不得地邀请依内茨和他一起在雨中漫步，不过依内茨说要坐车时，他倒也同意了；甚至，他想把神奇之旅的秘密告诉她，也因为依内茨的耐心不够而未能如愿，而就在她刚离开，老爷车就来了。这是不是也是他和依内茨的感情貌合神离的预示呢？
总之，吉尔・彭德是因为感情的不睦和写作事业的不顺才想要拒绝现在当下的生活。这也就印证了“怀旧是对痛苦现实的拒绝”这句话。
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所以，我很想问一个问题：假如有一个机会穿越，你会选择吗？而就我个人来说，答案是否定的。因为穿越的目的地是未知的，穿越后的身份和生活方式也都是未知的，还是把现在可以经历的每一天过好，才最重要。
就像吉尔・彭德说的那样，生活中有很多的不如意，而我们一味的逃避并不能解决问题。他此前一直都生活在对过去的幻想里，在影片快要结束的那一刻，他选择了直面现实。
因为，他终于明白，自己真实存在的时代，才是最美好的时代。
《午夜巴黎》是伍迪・艾伦编导，欧文・威尔逊、瑞秋・麦克亚当斯、玛丽昂・歌迪亚等主演的一部电影。伍迪・艾伦被誉为是“继卓别林后最杰出的喜剧天才”。影片讲述了一个年轻人对巴黎的热爱，同时也阐释了一种夸张的“别人的生活总是好过自己的生活”的幻觉。该片曾获第84届奥斯卡金像奖“最佳原创剧本”奖。