孔平仲杂体诗趣谈

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摘 要： 在杂体诗盛行的宋代，涉笔杂体的诗人为数不少，但他们多有所偏爱，如王荆公醉心集句，陈亚倾心药名，像孔平仲对各体一一试行精巧新变创作的实不多见。本文撷取孔平仲三卷《诗戏》中能够代表其杂体诗创作特色的数首品读，解读其求趣、求难的创作原则，并借此进一步了解宋人以作诗为智力遣玩、人文娱乐的风气。

关键词： 孔平仲 杂体诗 诗戏

孔平仲，字毅父，一作毅甫，北宋临江新淦人，与兄长孔文仲、孔武仲俱以文章名世，于北宋末享誉颇高，号称“临江三孔”，存世诗文有《清江三孔集》。时人多把三孔与二苏并列，可见当时三人盛名。三孔中，诗歌存世最多且尤工者为孔平仲。

翻开《清江三孔集》不难发现，孔平仲有三卷诗题为《诗戏》单列，何谓“诗戏”？细读得知，这些诗皆人名、药名、回文、集句之类，盖为诗人游戏之笔，因得“诗戏”之名。此类诗早在两汉魏晋即已产生，唐人皮日休在《松陵集・杂体诗序》中总称为“杂体诗”，与古诗、律诗等正体区分。宋以前，杂体诗尚难入文人法眼。宋继唐后，尚变，在文学艺术的审美情趣上转为以俗为雅，于是宋人一面视杂体诗为游戏，一面又喜为乐作。杂体诗发展到宋代，终于在士大夫文化天地的诗苑占有一席之地。但宋代诗人的杂体诗创作多偶一为之，以显雅兴，如平仲大量创作杂体诗并集中编集的诗人却不多，苏轼亦赞其“好学怜君工杂拟”。三卷《诗戏》共收录孔平仲杂体诗共九十六题百余首，约十数种。是继皮日休、陆龟蒙《松陵集》后又一次个人创作杂体诗的高潮。

今我欲从中撷取几种游戏意味较浓且能体现孔平仲创作才情的体式，与读者共赏其中妙趣横生处，体味宋人以作诗为智力遣玩、人文娱乐的风气。

1.人名诗

顾名思义，人名诗就是在诗句中嵌入人名，所嵌人物事迹与诗歌内容并不相涉，仅是利用人名用字的双关含义使诗别具一格。宋王安石、苏轼皆有人名诗。平仲更是钟爱此体，其《诗戏》中有人名、妇人名诗多首。尤其值得一提的是《和萧十六人名》（卷二十六），此诗共六首，其一云：

赣江淹泊嗟旅滞，夜雨萧萧复无睡。乡程千里断书来，律管仲冬迎日至。空山屈曲环高塔，与子游嬉同眺视。日沉北陆云冥冥，晚景丹枫照川。兰房凤枕可自娱，桃李寻春旧游地。便将跃马超然往，向人直不疑心事。婵娟一笑应奉留，醉倚王孙宝钗坠。更持大白起祝君，偕老子须坚此志。

诗抒写仕宦旅途中思念友人之情。十六句各嵌一人名，依次为南朝宋人江淹、唐人萧复、唐人程千里、春秋人管仲、唐人曲环、春秋人子游（言偃）、西晋人陆云、西汉人景丹、西汉人房凤、西汉人李寻、三国人马超、西汉人直不疑、东汉人应奉、西汉人孙宝、战国人白起、春秋人老子。

所嵌人名始于商周终至隋唐。这些人名有的引自史书，有的引自其他杂著和民间传说，范围十分广泛，人名涉及文学家、政治家、思想家、军事家等，正印证了《宋史》卷三百四十四孔平仲本传所言，其“长史学，工文词”。更为难得的是，平仲诗中所嵌人名皆用本字，不用假借。在如此长的篇幅、如此多的限制中仍能自如吟唱，足见诗人才学之深广。

2.药名诗

药名诗产生于南北朝，兴盛于宋代，王安石、黄庭坚等都有药名诗传世，清张道《苏亭诗话》特提“东坡诗好使药名”。宋人最早写药名诗并有专集之人为陈亚，可是陈亚的药名诗散佚严重，仅有少数篇章及零句流传至今。而平仲创作的药名诗流传至今颇多，故祝尚书称平仲为“陈亚之后最负声望的药名诗人”。平仲《诗戏》中药名诗数量多达24首，诗中所嵌药名多达数十种。

他的药名诗均为每句嵌一药名。如《新作西庵，将及春景，戏成两诗，请李思中节推同赋》（卷二十六）：

鄙性常山野，尤甘草舍中。钩帘阴卷柏，障壁坐防风。客土依云实，流泉架木通。行当归老去，已逼白头翁。

柞叶何摇落，今逢淑景天。山椒红杏火，岩石绿苔烟。炉火沉香烬，琴丝续断弦。忍冬已彻骨，衰白及长年。

诗人描绘了自己于新作西庵中钩帘赏景、焚香弹琴，怡然自乐的闲情逸致。然不识药名之人，很难看出诗中竟然藏了常山、甘草、卷柏、防风、云实、木通、当归、白头翁、柞叶、景天、山椒、石绿、沉香、续断、忍冬、白芨等十几味中药，融药名入诗而又不留痕迹，可谓出神入化。

有的药名诗还仿照唐皮日休、陆龟蒙把药名与离合结合，将药名离于前一句末字和后一句首字。如《药名离合寄孙虢州二首》其二（卷二十六）：

孙八远在虢，丹霞绚崖苍。耳目虽清远，志愿多参商。陆沉众人中，白首滞铅黄。耆英绍前烈，当复佐兴王。

该诗嵌苍耳、远志、商陆、人中白、黄芪、列当等药名于诗句首尾，表达了对远方朋友的鼓励。

另有一首药名诗《再作药名诗一首寄甫，并用本字，更不假借。此诸名布在〈本草〉中，虽或隐晦，然以为不当但取时俗之所知而遗其所不知，亦君子之用心也。至于搜索牵合，亦可以发人意思而消磨光景，请甫同作》，诗题吐露了孔平仲创作此类诗的初衷，“发人意思”是指锻炼智力，与求难相关；“消磨光景”则指娱乐功能，与求趣关涉。其实，这不仅是平仲写药名诗的理念，而且是他杂体诗创作的整体用心之处。孔平仲对药名诗的兴趣，盖出于宋人趋向雅趣的性格追求。在茶、酒、琴、书、画等日常生活的琐细事物成为宋代诗人笔下的诗料之时，药名诗成为时髦也在情理之中。

3.一至七言诗

此体特点是句式由一字逐句增加到七字，每种句式重复一次。鄢化志于《中国古代杂体诗通论》云，此体形式起源于隋释慧英所作的逐句增加二字的一三五七九言诗。因其由少渐多的句式在分行排列时形状为浮屠宝塔，也称其为“宝塔诗”。中唐时此体颇为流行，平仲《一字至七字送梦锡托疾引归》（卷二十八）亦为此体，诗云：

行，行。夙驾，宵征。秋渐老，雨初晴。黄叶归思，青山去程。随身一雁远，入眼故乡明。流水光阴可惜，浮云轩冕皆轻。把酒日飞鹦鹉盏，寻花更到凤凰城。

4.集典切姓体

即集中与某个姓氏有关的典故，运用于诗，以褒扬其族望家。平仲《戏张天觉皆用张姓》一诗全篇切张家典故，诗云：

踔跞英才比孟阳，合排三戟坐朝堂。鲈鱼莫忆江东，竹叶聊煎仲景汤。屡羡青钱文甚美，尝乘白马谏何强。知君每厉霜雪操，未怕朱云请尚方。

当路埋轮气概慷，身长九尺貌堂堂。高吟当似封侯祜，巧诋宁同小吏汤。幽阁画眉多窈窕，华颠饮乳自康强。知君博物饶才思，近试家传辟谷方。

经考察，以上诗句分别切合西晋张载，唐张俭，西晋张翰，东汉张仲景，唐张，东汉张湛，梁张充，西汉张禹，东汉张纲，唐张镐，西汉张汤，西汉张敞，唐张旭，西晋张华，西汉张良等。

5.笔画诗

古杂体体式至宋已如百花盛开，然平仲沿袭各种古杂体之余仍力图新变。《清江三孔集》卷二十七中《十画农谣一首》《十画惜别一首呈陆亨儒》《九画一首》《八画一首》《七画一首》《十画四言》等即为例证。细心观察后不难发现，以上诗的特点在于诗依题各字笔画数完全相同，如《十画农谣一首》（卷二十七），诗云：

春雨津浃洽，秋苗香芬。京坻看便是，完固促修。

此诗各字依古代算法笔画数皆为十，其余各诗每字笔画数亦均与诗题所标一致。这种诗中各字笔画数相同的体式未见前人有尝试，可看作是孔平仲新创，笔者姑且名之为“笔画诗”。

由以上所举孔平仲三卷《诗戏》数例，不难发现“北宋时代，随着文人群体扩大和交游互动的频繁，作诗成为人文休闲的一个基本活动方式，变得普遍和日常。对诗歌艺术的深厚修养和创作技巧的熟练掌握又使得文人群体有能力以作诗为智力遣玩、人文娱乐的手段”。因此，杂体诗唱酬之风于文人间特别流行。于是，平仲与诸友于酒间席上雅会之时，聚散分离吟唱之际，品藻调韵，玩弄机警，也为后人留下了不少趣谈。

参考文献：

［1］［宋］苏轼.［清］王文诰辑注.苏轼诗集［M］.北京：中华书局，1982.

［2］［清］张道.苏亭诗话［M］.清道光19年（公元1893年）刻本.

［3］鄢化志.中国古代杂体诗通论［M］.北京：北京大学出版社，2001.

［4］祝尚书.论宋人杂体诗［J］.四川大学学报，2005，（5）.

［5］熊海英.北宋文人集会与诗歌［D］.复旦大学博士论文，2005.