小说《荷花淀》中的空白美

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〔关键词〕 《荷花淀》；艺术特色；空白

〔中图分类号〕 G633.33〔文献标识码〕 Ａ

〔文章编号〕 1004―0463（2008）06（Ａ）―00５9―０1

我国古代的艺术实践和文艺理论十分重视艺术空白的作用，注重“言外之意”、“弦外之音”，讲究“有无相生”。清初著名画家笪重光对此有过精湛的评述，他说：“空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣，虚实相生，无画处皆成妙境”（《画筌》）。这不仅论定“留白”手法对写作有极大帮助，而且还提出了表现“空白”的方法。此种方法的实质是凭借和谐的审美形象唤起人们的联想，笔虽未到而意却无穷，给人留下大片回味和思考的空间。因此，设置“空白”要注意在“无画处”下功夫。如果真能做到“但见性情，不睹文字”的话，艺术中的形象就会显得浑圆丰厚，余韵流转，使艺术的美达到极致。

孙犁先生在小说《荷花淀》中，依据我国古典哲学“有无相生”的重要原理，在“无画处”巧费经营，用简洁传神的语言营造出了惟妙惟肖的艺术妙境。

一、细节空白美

在《荷花淀》中，作者写水生嫂听到水生参军这一消息时的心理活动，就用了“空白”艺术：“女人的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下”。

此段描写，作者凭借极富暗示性的语言，以人物特定的动作细节，刻画出了人物细腻哀婉的内心活动。“震动”写出女人听到水生参军这一消息时的震惊与悲痛，是内心激烈冲突的映射：有对丈夫冒失行为的埋怨、有对家庭重担的担忧，不仅如此，更有对丈夫性命的忧虑。“划破”和“吮”两个典型细节，又是对丈夫强烈感情的掩饰与克制：她深爱丈夫，深爱家庭，又必须得顾及丈夫的大事业，理解支持丈夫的事业。一个识大体、懂大局，甘愿承担寂寞、苦难的农村妇女形象跃然纸上。所有这些，作家一律让它变成“空白”，只用这个看似很不经意的细节轻轻点出女人酸甜苦辣的复杂感情，让读者从这个细节里“思而得之”。笔简意繁，味之不尽，显示出了“艺术空白”的美。

二、对话空白美

孙犁的《荷花淀》汲取了传统经典小说的精华，把对话写得简洁朴素，读后使人如闻其声，如见其人，如窥见了人物丰富多彩的内心世界。“夫妻话别”就是这样的精彩片段：

她说：“你有什么话，嘱咐嘱咐我吧”。

“没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。”

“嗯。”

“什么事也不要落在别人后面！”

“嗯。还有什么？”

“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他们拼命。”这才是那最重要的一句。女人流着眼泪答应了他。

此段“夫妻话别”从嘱咐的内容看，没有儿女私情，只是希望女人进步，保持人格清白、民族尊严。从女人的角度看，只是将重点放在两个“嗯”字和“流泪答应”上。虽说水生嫂的回答是简而又简，就这么个“嗯”，甚至是无声地回答，但其间包含了她不忍与丈夫分离的依恋之情，生离死别的痛苦与悲伤，不断进取的勇气与决心……既有对丈夫所从事事业的支持，又有对丈夫忠贞情感的表白，同时，隐含着对丈夫对自己嘱托的无尽感激……诸种情愫，皆注入无声之语和“流泪答应”之中，貌似温柔、善良，实则渗透出坚毅与刚硬之气。

契诃夫在谈到写作时曾说：“我写作的时候，充分信赖读者，认定小说里所缺乏的主观成分读者自己会加进去。”这里所说的让“读者自己会加进去”的内容就是我们常说的“象外之韵”。孙犁先生在他的小说创作中，依靠暗示性的语言，在冷静的客观叙述中，让读者的思想情感形成空缺，留出艺术“空白”，进而让读者放飞想象的翅膀，达到文不言情而情意盎然的艺术境界，使夫妻情、人性美“尽在不言中”。

其实，在文学作品创作中，艺术上的“空白”不仅表现为一种含蓄的曲笔，更是文学艺术表现形式上的一种“虚实相生”的原理。正如清代评论家李渔在《闲情偶寄・审虚实》中所言：“实者，就事敷陈，不假造作，有根有据。虚者，空中楼阁，随意构成，无影无形之谓也。”如此则“文至味永，则无以加”。倘若我们在教学此类作品时教学生懂得这种表现方法，则不失为一种快捷而便利的教学手段。