魅影中国 回归创作力价值

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我们赞赏创作力，以及创作力所展现的真实的娱乐精神与时尚精神。

这是一个时尚创意产业的好时代，回归创作力的“魅影中国”，是好时代的明证。

《名汇FAMOUS》2012的年度价值榜用了“魅影中国”来概括。

什么是魅影？一种无所不在而又有点神秘的魅力人物。没错，正像《歌剧魅影》里的“魅影”先生，用强大的气场和专业精神，悄然驾驭艺术的精髓和歌剧院的小宇宙。魅影们并不需要炒作自己，他们往往刻意保持低调，身影也并不一定明艳照人，但是他们每一出手皆不可小视，人人都要拭目以待，窃窃议论那一招一式间扑面而来的创作隐喻与艺术魅力。

比如刘震云。这是唯一一位在诺奖年依然能够稳稳站立而不会显得漂浮或惊惧沉没的中国作家。他的定力来自于他源源不绝的创作力。不管是干了八年的《一九四二》，还是当年出版的《我是潘金莲》，都带着浓重的社会关怀。难能可贵的是，刘震云的社会关怀没有任何隔膜，在刘震云的写作世界里，社会阶层不分高下，都呈现出一致性的荒谬与缠绕。刘震云关心的“一地鸡毛”，在30年后，依然缠绕着这个社会的方方面面。

比如黄渤。“其实，我是一个演员”，这句台词，对2012年的黄渤来说，恰如其分。黄渤就是那个对表演有着持续激情的人，那个很久以来大家都在期盼的“喜剧之王”。从《疯狂的石头》走来，有些癫狂的戏路在2012年年末的《泰囧》中再次突破，人们发现，黄渤不仅可以塑造底层，也可以演绎别具一格的执拗型商业人士。这一年，黄渤精力旺盛，跨界演话剧，甚至还整了一部电视剧。这是一个魔鬼式的工作年。新的一年，黄渤会怎么样？人们已经开始期待他与周星驰的合作了。

比如郑晓龙。在电视界，郑晓龙不是那种跟风的人，他是创造风气的人。20年前，他用 《渴望》撬开了中国人的情感闸门，推开了中国电视剧工业的大门；20年后，他用《甄嬛传》“终结”了宫斗剧。在《甄嬛传》之后，很难想像，还有人能拍出另一种宫廷，另一种过去的皇家生活。郑晓龙还具有实力派电视人特有的驾驭演员的能力，《甄嬛传》“终结”宫斗剧的同时，将一干主演捧成腕儿，孙俪顺利晋升一线明星，这对电视剧的捧角功能来说，真是稀罕事儿。

像这样的魅影，还有电影人王中军、章子怡、张一白、李玉，艺术家刘晓东，设计师Masha Ma，戏剧人徐昂。他们无一例外地潜心于所擅长的领域，并做出了比金钱价值更大的年度贡献，例如王中军出品的《一九四二》，章子怡参演的《一代宗师》，张一白日益显现的商业价值，李玉在作者电影与商业成功之间的努力，刘晓东高身价未改的底层关怀，Masha Ma不断蹿升的设计力量，徐昂导演的《喜剧的忧伤》。我们把年度价值团队给了“中国好声音”，不是因为他们的商业成功，而是因为他们代表了一种更高水准的电视节目制作模式和运营模式。

没错，我们赞赏创作力，以及创作力所展现的真实的娱乐精神与时尚精神。

这是一个时尚创意产业的好时代，回归创作力的“魅影中国”，是好时代的明证。