勃勃生“鸡”,跃然纸上
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农历鸡年即至，忽然想起了“呆若木鸡”一词。其实，这个成语最初的含义与现在大相径庭，是个“普大喜奔”的褒义词，这可从《庄子・达生》里找到典故。目光凝滞、纹丝不动、貌似木头的鸡，才是武林高手，根本不必出招，就令对手落荒而逃。木鸡不易得，养鸡人知道；武林高手难求，行走江湖的人也知道。“望之似木鸡”，这是斗法追求的至高境界。不是骄气，不是盛气，最终是一分呆气。所谓大智若愚、大巧若拙，收藏的智慧和人生的态度，不亦有异曲同工之妙吗？于是乎，乘兴找出几柄与“鸡”有缘的扇面，为丁酉新春添趣助兴。
程多多：闻“鸡”墨舞
程多多，海派书画大师程十发的公子，标标准准的“画二代”。说是“画二代”，转眼人家也将近古稀之年了。大凡家中称“多多”，一般是“计划外”多出来的意思。然而，程多多得家学深养，耳濡目染，技法日臻纯熟，且能物化而化，俨然海派画坛之重要传承人。从这个意义来说，“多多”不多也。
十发老人擅画羊，亦常画鸡，觅藏其扇作的奇趣经历，我写过《舍不得银子套不住“羊”》。近获一柄新扇，程多多的笔墨，勃勃生“鸡”，独具神韵，既富夸张情趣，兼具装饰风格。更有意思的是，程多多画鸡，多见一公一母，成双作对：公鸡红冠高顶，尖喙利爪，身姿矫健，气宇轩昂；母鸡丰满肥硕，温柔多情，安详悠然，雍容闲雅。掩映在鲜花绿草之间，公鸡母鸡恰似一对小情侣，你侬我侬，和谐美满，真是羡煞人噢！
我私下猜度，程多多喜画鸡，或许是他家人生肖多属鸡。父亲程十发就与同岁的话剧演员乔奇互称“鸡兄鸡弟”，他小时候见到最多的动物就是鸡，于是就地取材，时常拿家养的鸡当玩具。听说程十发最喜欢吃鸡蛋，直到四五十岁时，还能一口气吃20多个，让旁人瞠目结舌。巧得很，程十发24岁那年生了大儿子程助，也就是程多多的哥哥，因为也属鸡，刚开始取名程雏，小名雏雏。直到程雏进入浙江歌舞团当舞台美工，被同事“小鸡”长“小鸡”短地叫来叫去，有点难为情，便取谐音改叫程助……有了这些“鸡”缘巧合，程多多画鸡恐怕就更富“鸡”情啦。
技巧容易把握，入门却要靠悟性。因了家里得天独厚的丹青氛围，程多多在父亲的悉心呵护与教诲下，渐入佳境，运笔间透出其父的韵味。程十发教子女，从来不会具体传授怎么画，他常说：“画图，三分之一本事在画内，三分之二在画外。”一次程多多在画画，程十发走过飘来一句“线条不好，不够圆”，说罢拂袖而去。程多多一开始丈二和尚摸不着头脑，几经揣摩，才慢慢领悟：画画仿若唱戏，声音放出去要收得回来，水袖甩出去也要收得进来，故而下笔时要讲究轻重疏放，线条才不会显得板滞生硬。为人处世亦是如此，做什么事都要留有余地，这样才能“兜得转”。与其说程十发是在教绘画，不如说是在教做人啊。
诚然，父亲独立于画坛之巅的技法，也给光环笼罩下的程多多带来“成长的烦恼”。上世纪80年代初，怀揣36美元的程多多远渡重洋，进入旧金山艺术学院深造，读出了美术硕士学位。在那片土地里，刀叉与筷子纵情交响，昆曲与“柴六”奇妙邂逅，让他突破传统思维，大胆变革，融会贯通，用中国水墨嫁接西洋绘法，现代气息和文人情怀得以水融，为他的艺术修行洞开了一扇清丽明澈、充满诗性之门。
熟悉程家父子的人都晓得，父子俩幽默健谈，待人和气，没有半点架子。坊间一直盛传，拍卖行里程十发的画，多为程多多所仿。程多多听后笑言：“不晓得这是夸我还是嘲我？我没父亲那么厚的生活积累，没有本事仿冒他啊。”对于一些山寨伪作，程十发看了通常幽上一默：“画得比我好，晓得我来不及画呀！”听说有位银行同仁向程十发讨画，十发老人问他：“你懂画？”此君老实坦白：“不懂画。”“你不懂画要它做什么？”“白天跟钞票打交道，晚上消遣消遣。”程十发立马露出“冷面滑稽”本色：“我恰恰相反，白天画画，晚上也有个消遣，就是欢喜看钞票，美元、英镑、法郎、马克、日元……我统统欢喜看。”
同样，程多多也是一个童心未泯的“老小孩”，他从小跟着老爷子淘古玩、听昆曲，一样痴迷于老古董的收藏，一样流连于“百戏之祖”昆曲艺术。说起昆坛与画坛的关系，程多多有句妙语：“昆曲与国画是一个妈养的。”为此，他还操办了一个“多多曲社”，每逢周末举办曲会，沪上昆剧名家聚集程府，热闹开嗓，由程多多司笛，程十发偶尔也客串粉墨登场，其乐融融。不多时，昆曲人物的一招一式，便在程家父子的笔下神完气足地“活”起来，好似画中角色水袖漫逸，浅吟信步，走出纸幅。
眼界有多大，境界就有多高。程家父子精鉴赏，富收藏，却淡泊名利，多次向博物馆、美术馆捐献藏品和作品。程多多说过一番话，很让初涉藏界之我辈醍醐灌顶：“许多藏品，百年前是别人在玩，这百年间是你在玩，以后百年又不知谁在玩，就没什么舍不得的。”
谢月眉：别有“鸡”趣
老上海有过中国女子书画会，上世纪30年代红极一时，才女济济，花儿朵朵，聚集了一大批上海闺秀画家。我的扇面收藏系列书著里，收藏了何香凝、李秋君、陆小曼、周炼霞、陈小翠、顾青瑶、谢月眉、吴青霞、庞左玉、江采等民国女画家的扇面，她们有的是女子书画会的发起人，有的则为会员，其作品在“阳盛阴衰”的拍卖会里不太多见。我总结了一句话：唯房子加票子难赚也，唯女子加扇子难找也。
想当年，谢月眉也是中国女子书画会发起人之一，民国海上著名女画家。七年前的一场拍卖会，谢月眉的扇片《紫藤双雏》令我眼前豁然开朗，仿佛哥伦布发现了新大陆。谢月眉祖籍江苏常州，传承江南谢氏文化基因，自幼喜习绘事，生性平淡娴静，全凭天赋自学成名。家里弟兄六人，亦不同凡响，她是词人谢玉岑的三妹，画家谢稚柳的三姐，画家谢伯子的三姑，由于终身未嫁，长期随谢稚柳、陈佩秋夫妇寓居上海。谢月眉画的题材似乎比较狭窄，绝大多数为孤伶小鸟独立枝头，左右顾盼，临风啁啾。我拍得的扇面大抵如此，设色典丽清新，画风静逸雅致，布局看似不经意，却让人隐约感觉到几分盎然生机，静心触摸宋人花鸟小品的韵致，非常养心养眼。据说谢稚柳早年的工笔花鸟作品，也深受三姐月眉的影响和熏陶，亦从陈洪绶花鸟入门，有时也为三姐。曾经见过一件谢稚柳画赠给谢月眉的金笺工笔花鸟成扇，笔墨和设色精湛异常，与谢月眉的花鸟小品几无差别，如掩去谢稚柳的名款，真难辨别究竟出自谁的手笔。
偶然间，我查到一份谢月眉1936年自订的画润：绘画作品每平方尺10元，屏条和册页每平方尺6元，扇面每面6元。价码不在当年的顾青瑶、周炼霞等女画家之下。1949年以后，谢月眉很少动笔画画，不出家门，不见生人，渐渐淡出画坛，做起了“宅女”，留下的作品凤毛麟角。在她漫长的人生中，仅仅从事了不到20年的绘画生涯，却能名留画史，人称“花鸟圣手”，这不能不说是一个“传奇”。值得一记的是，扇画上款为“白蕉先生”，同样名头不俗。看得出来，谢月眉当年画扇，不仅是才情和天赋的自然流露，更是把扇面当作与友人心灵交流的媒介，体现出一种遗世独立的精神追求。
晚年的谢月眉，时常静坐于弟弟谢稚柳的壮暮堂内，喜欢阅读各类小说，巴金主编的《收获》，琼瑶的言情小说，偶尔也翻翻根据样板戏改编的连环画，一幅如醉如痴的模样。
谢春彦：“鸡”情四溢
过去看沪上画坛“鬼才”鲁人谢春彦画漫画，觉得画风独特，文学气息浓郁，幽默情趣十足，而且画之不过瘾，还要写字，诗书画三位一体，缺一不可：亦古亦今的绘画、亦谐亦庄的新旧诗、亦拙亦巧的书法，三者聚拢在一道，充满游戏精神，独此一家，别无分号，难以“克隆”。他和作家王蒙合作过七本书，“王诗谢画”名噪一时。谢春彦头顶美术评论家的帽子，身为上海中国画院高级画师，但他不满足于绘画写字之道，一心多用：吟打油，书对联，办展览，编画册，唱昆曲，品烟斗……“拳打脚踢”，艺坛的十八般武艺统统使了出来，一如山东人的急公好义。
我购藏的谢春彦扇画《不观斗图》，系其画于20多年前的壬申初冬，对圣贤教言之不听、不视、不言，作了新的演绎，有线条的婀娜，有笔墨的润枯，性情之作，妙不可言，非常符合我的人生哲学。谢先生今夏拿出旧画，又在扇面上作了补记。原来此画由谢夫人整理旧物时偶然重拾，画家遂感言，“彼时作画有彼时的心情，亦有彼时之笔势墨态”，朝花夕拾，别有意味。从他的作品里，看得出传承了文人画的脉络，不人云亦云，有见解，有深度，有点机锋，还有点“嘲讥讥”（沪语，调侃的意思），但也不乏情深款款、意境悠远的细节。粗看真是粗，细看真是细，粗看细看两相宜，这便是谢春彦讨人喜欢的地方。画坛大师刘海粟如是评价：“春彦惠我之诗，纵横变化，丝丝入古，大妙。春彦之画，飞动流转，清新不群，当可涤人胸臆也。”
尽管画了“不观斗图”，但真的遇上了艺坛不平事，谢春彦依旧会像那扇面上的公鸡“鸣而放之”。五六年前，他的一篇不点名的美术批评文章，被北京一位大画家告上了法庭。最终官司虽然打赢了，可仍然难以平复谢春彦的沮丧心情：一篇商榷短文的稿费才几百元，律师费却花费了3万元，还因此耗尽了无法计量的精力和心力。时下书画圈的浮躁氛围，让他颇感心寒！
孙静波：借“鸡”发挥
民国画家孙静波是个好玩的人。夜游孔夫子网，看到一把他绘制的成扇，画面上一雌二雄三只鸡，正躲藏花丛，落拓不羁，好像谈起了“三角恋爱”。人有花前月下，鸡也要谈情说爱，这个很正常，但闹出三角关系来，局中各方就会陷入剪不断、理还乱的烦恼当中。且看扇中两只雄鸡穷追不舍，甚有不达目的誓不罢休之势；而那只雌鸡倒是面向一隅，愁肠百结，内心深处似乎在唱流行歌曲：一边是友情，一边是爱情，左右都不是，为难了自己……
这年头类似“三角恋”、“婚外恋”的社会故事，时有所闻，其结局一般都不太美妙。而孙静波在87年前的庚午（1930年）之秋，画出三鸡纷争，并寓教于“画”，借“鸡”发挥，告诫朋友“天地之道，一阴一阳，夫妇之道，一雌一雄”，远离感情是非，构筑和睦家庭，不失为生动的警示教育。三角“鸡”恋，也是三角畸恋，音同义亦同，有逾雷池半步者，当赶快刹车！恋爱属两人世界，两心相悦才是真，这好比网络爱情歌曲唱的是《两只蝴蝶》，要是弄出三只蝴蝶来，恐怕就没法“我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞跃这红尘永相随”了。
我曾在其他一家收藏拍卖网站上，搜寻到孙静波的另一幅扇面，画的也是鸡，一样的细密腴润，栩栩如生，但是仅画了一只鸡，价钱却差不多，当时还好没有冲动。如今在网上又逢他的作品，花同样的钞票，却能多买两只“鸡”，而且还能收获人生的道理，真心合算啊。“鸡”不可失，时不再来，我立马点击成交，心里真比吃了一只老母鸡还开心呐！
孙静波师出吴门画派，关于他的艺术履历，画史上记载不多，可见已被时代悄然“翻篇”了。江南吴门，历来为文人荟萃之地，虽然因受地域及视野限制，吴门画派的题材比较狭窄，立意比较单调，但是画者大多具备深厚的文化学养，善于汲取前辈的笔墨传统，又有自身的美学追求，因而他们的丹青技巧和意境创造，对于后世依然有着很大的影响。孙静波的借“鸡”发挥，可以看作是在博取文人画笔致墨韵的精华上，“一枝红杏出墙来”了。
（作者简介：黄沂海，作家，上海市银行博物馆馆长，《行家》《银行博物》杂志主编。出版《笑看金融》《笑问财缘》《笑点赢家》《扇有善报》《扇解人意》《多多益扇》《漫不经心》《家俭成储》等多部专著。）