最藏得住的香器

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设计完美的香水瓶给人的视觉冲击其实比嗅觉诱惑更能抓住人们的心,

在今天,那一个个造型玲珑的小瓶子绝不仅仅是装载香味的小容器,

更成了一种值得收藏的艺术品。

法国已故时装设计大师圣洛朗及其伴侣逾半个世纪珍藏的七百多件艺术品,去年年初在巴黎拍卖,达达主义派艺术家杜尚(Marcel Duchamp)1921年设计的香水瓶作品《美好的气息,面纱水》(Belle haleine-Eau devoilette),引发了两名买家激烈竞投,最后创造了890万欧元的天价,接近原先估价的六倍。

当然,这不是一个普通的香水瓶,事实上它连香水都没有装过。

你的小瓶子是谁设计的?

近年来,众多设计师的香水瓶频频亮相在世界各大拍卖场,常常归在玻璃制品或者装饰艺术品的名录之下。法国德鲁奥的拍卖行去年6月推出的Gardez-Moi黑猫造形的瓶子,售价达到了2209欧元,英国Atrium拍卖行一款受牛仔们喜欢的香水Miss Dior的小狗型香水瓶取得了3000英镑的售价,该拍卖行还将每年一次的香水瓶拍卖从每年一次增加到每年三次。

许多香水瓶如此地受欢迎,完全是因为其稀有或是独特的设计魅力。与瓶子的设计师名头比起来,其中的香水显得无关紧要。

号称香水瓶之父的法国著名玻璃艺术家René Lalique(莱俪)设计的香水瓶价格同样不菲,1935年他为萨克斯第五大道精品百货店特别设计的海之珍宝香水瓶,像一颗珍珠,放置在一个磨砂玻璃材质的“贝壳”中。这款香水在2006年新泽西的一个拍卖会上拍出了21.6万美元的高价,而在当时的实际售价仅仅只有50美元。

另一个跟香水瓶扯上关系的重要艺术家是西班牙超现实主义绘画大师达利(Dali),他曾经与法国香水商人合作,自创了一系列以自己的名字命名的香水。

对于达利香水,人们最好不要在香调上有太多期许,但是不得不强调的是达利亲自操刀的香水瓶设计,无一不继承了他超现实灵魂。

达利的第一款香水――我自芳菲,用自己画中描绘的维纳斯的鼻子和嘴巴来构图,2006年在墨尔本的拍卖会上,售价1800澳元(约合892英镑)。除此之外,他的《荡漾》、《达利的女人》以及《太阳王》都是典藏的佳作,由巴卡拉出品的太阳王香水瓶,价值25000美元。

让人着迷的莱俪和巴卡拉

18世纪是陶瓷香水瓶的时代,最为著名的是英国切尔斯窑(Chelsea)在1745年到1780年间,共烧制出约150件香水瓶作品,总数大约3000件,30%保存至今,其中半数收藏在公立美术馆中,剩下500件作品散布在民间收藏家和市场中,具有相当高的人气。

这些香水瓶初卖的价格是1.4―2.5英镑,然后上涨了成百上千倍,1994年,《母猴和小猴》和《两只鸡》在拍卖市场的价格达到13000英镑,即使不太受欢迎的作品,成交价也在3000英镑左右。

19世纪,香水瓶制造进入到玻璃和水晶时代。出自法国莱俪(Lalique)或者巴卡拉(Baccarat)的高品质水晶玻璃瓶与品牌香水一样,在上世纪20年代极具竞争力,来自精明香水瓶投资收藏爱好者的告诫就是:“一定要确认是莱俪或者巴卡拉的出品。”

在欧洲一些古董市场可以偶然见到这些香水瓶的身影,价格也多在几百甚至上千英镑不等。拥有一件法国莱俪 (Lalique) 水晶制品是很有格调的追求,特别是在欧美。 (Lalique) 的限量版水晶制品,经常还在制作期间就已被抢购一空。

2001年,苏富比在纽约卖出一个莱俪为Molinard设计的瓶子,大约生产于1928年,售价10800美元。1906年出品的东方花香调的娇兰Apres l'Ondee香水,巴卡拉出品的香水瓶,价值2000英镑,其他地方出品的就没有那么值钱。

限量版时刻开始了

对于现代设计的限量版香水瓶,需要时间来等待。

从1998年开始,Lalique这一水晶品牌每年都会推出一款华美无比的限量版男士香水,精美的造型受到世人的追捧。 而最近巴卡拉为范思哲设计的镀金立方体香水瓶,只要瓶子上有编号,也都很受人欢迎,在大约上个世纪70年代塑料瓶塞问世之前,玻璃瓶塞和瓶子是配对的,在瓶塞和瓶身上印有编号,以便在装瓶之后能够一一对上。如果整个香水瓶还密封在它的原配盒子里,那就更加值钱了。

收藏中人士都知道,挑选限量版产品要看“编号”,这好比是限量版产品的身份证。在限量版消费品中,有些款从零开始编号,有些从一开始编号,能够拥有起始编号的限量产品是求之不得的机会,因为起始编号一般会保存在品牌商那里,或者会卖给顶级的VIP尊贵客户,更多只能在拍卖场上一睹尊容。限量数若在数百之间尚有价值,若数量上万,基本没有投资的意义。

对话

最美的小瓶子就是香水瓶

很多的香水瓶的收藏者仅仅是出于对香水瓶器皿的喜爱才开始收藏的,1958年出生的崔绍松,现任中国收藏家协会烟酒茶艺收藏委员会副主任,80年代初开始收藏,目前以卖古董为生,20多年间他总共收藏了4000个香水瓶,对于自己喜欢的香水瓶他是一件都不卖,今年3月3日至22日,他将在北京潘家园展出自己的香水瓶藏品。

《风尚周报》:听说您是受了一位日本老人的影响开始收藏香水瓶?

崔绍松:我从1980年代初收藏洋酒和酒器,1980年代末期到日本留学的时候,遇见日本山梨县的一位老人,号称拥有一个世界瓶子博物馆,他的院墙都是用酒瓶砌的,他跟我说两个酒瓶之间有一个弧线距离,要摆一个小瓶的衬托物,最美的小瓶子就是香水瓶,其实他的意思是男人收藏酒,女人会很不喜欢,如果里面有一点女人的色彩,女人马上就会转变眼光的(笑)。

《风尚周报》:你觉得很多女人购买香水是受了嗅觉的诱惑还是视觉的诱惑?

崔绍松:我觉得应该是购买者自身,香水本身很诱惑人,但是人心情不好也诱惑不了啊,人只有心情好的时候才会重视外表。有的香水在嗅觉和视觉上有个完美的结合,但是有的相反,味道好闻而且很贵,但是瓶子设计却是很一般。从上个世纪初,大牌服装模特走T台的时候,评判们视觉已经麻木了,夏奈尔德的设计师巧妙地把香水喷到衣服上,评判们一下子兴奋起来,给分特别高,这种手段不胫而走。现代香水品牌的源头是服装品牌。

《风尚周报》:你这种说法我还是头次听说,你收集的香水瓶都是些什么材质的?

崔绍松:收集香氛一开始只是一个容器扁盒,因为没有溶剂,只能通过花草让自然的风吹,没有蒸发的效果,叫做香熏,后来有了酒精,大家怕香味挥发,然后在上面做盖子,刚开始很多的香水瓶都是瓷的,做了盖子以后人们觉得颈口越小保密性越强,才开始形成瓶子,以前都是在瓷器外面画着一些粉彩和花卉之类的,后来大家希望看到香水的本质,就采用了透明的玻璃,拧盖导致凑近瓶口闻不卫生,然后设计成了拧盖带导体,利用导体往身上涂抹,然后用一种自喷液压式的,后来发现在长途旅游途中,香水瓶会炸,现代的香水瓶设计上都带有解压阀。

《风尚周报》:你最喜欢哪几款香水瓶?

崔绍松:我有一款英国戴安娜王妃特别喜欢的夜幽情怀,水晶做的,上面是镀金的用大卫的头像做的盖子,我觉得比较珍贵的是日本山梨县的那位老人送我的一瓶叫做七滴半的香水,产于昭和元年,也就是公元1925年,有一个七层宝塔,一层一滴,半滴就是塔尖。