与时代同行 与时尚同步

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通过继承和创新,焕发传统戏曲的艺术魅力和生命活力,这是戏曲创作必须面对的一道时代难题。由鄞州越剧团创作的新编现代越剧《孔雀西南飞》,在这个方面作了有益的尝试。从立项起步到彩排演出,《孔雀西南飞》的创作历时一年有余,期间十易其稿、三易其名,凝聚了主创团队的大量心血。该剧打破了传统越剧的固有模式及戏剧结构,采用了现代思维的叙事方式和科学技术手段,为传统的越剧注入了新的血液,绽放出璀璨的时代色彩和时尚魅力。

现实题材 时代标杆

《孔雀西南飞》根据“宁波文明之星”鄞州高桥江南村孙连芳的真实事迹改编而来。全剧通过主人公兰芳的漫漫支教历程,展现出新时代的甬城儿女敢于挑战、善于开拓、甘于奉献、乐于助人的精神风貌和思想价值。现实题材的选用,首先给予观众一个最为直观的感受――这一切都是真实的。而对于创作者来说,这个题材无疑也十分诱人――在讲故事的过程中,可以大大增强说服力。但是,难度却是显而易见的――若是稍微处理不当,这类夸赞人物事迹的题材便很容易让观众厌倦,使他们觉得你是在大张旗鼓地歌功颂德。

令人欣慰的是,主创团队真实还原现实的创作意图,在正式演出中得到了合情合理、令人信服的体现。他们有意识地削弱了主人公的道德伦理光环,将她还原成一个小人物,并采用小人物、大视角的强烈对比突显蕴含的真义。如此取舍,有效地避免了“高大全”的创作窠臼,又恰如其分地保证了内容的完整度。

表现现实题材的关键,莫过于以事引人、以情动人。全剧表现的“师生情”,通过事件的合理铺排,水到渠成地成为观众情感宣泄的突破口,一度化为部分观众的“催泪弹”。这是主创人员成功制造的一个突破口,令全剧亮点倍增,迅速达到群体共鸣。当观众在直观层面上的感触被高度放大时,剧作的精神高度也同时得到了有力的升华。

全剧最终采用了开放式的情境结尾――戛然而止的爱情故事和主人公的内心告白,使蕴含的主题在现实生活中得到支撑,显示出立体的效果,给人以足够的空间感。“小的美好,大的感动”――全剧最后在兰芳驻留西南之处落下帷幕,而意境和韵味却在观众的思绪中得到绵延。

在演出中,主创人员设计了几对突出的矛盾,即发达城市和落后农村的文化差异、城里人和乡下人的矛盾、知识分子和落后文化集团的对抗等等。种种矛盾的集中对立,成为推动全剧的有效动力和脉络线索,无形地牵引着观众的观剧欲望。这既遵循传统越剧的运行法则,又符合整个剧情的发展需要。有意味的是,在处理这些矛盾的发生和解决时,编剧和导演做了弱化处理,这是笔者认为该剧的另一个点睛之处――对传统越剧做了一个有意识的、尝试性的突破。主创人员将全剧的叙事过程处理为行云流水般的散文诗,淡化了故事和情节线索,虽有大量矛盾对立,显得鲜明而集中,却又点到即止,大量留白,给了观众广阔的独立思考空间。

艺术技术 并肩同行

越剧《孔雀西南飞》给了观众在视觉和听觉上的双重震撼。

视觉上的突破,来源于奇特新颖的舞美样式。全剧的呈现方式不再是单纯沿用传统越剧的实景,而是采用了虚实结合的布景方式,强化了写意性。如此处理使观众仿佛置身于诗情画意中,又不知不觉地融入到全剧诗化的情境氛围里。

为了完美地达到全剧所需的情境氛围,主创团队几番探讨,决定大胆启用风靡欧美舞台的“黑匣子”倒影像技术。这种技术在我国戏曲舞台上的运用,尚属首例,它由绚丽多彩的电脑灯和声光电效果的合成,分别营造出似真似幻的贵州山水和美仑美奂的宁波风景,令全剧充满现代时尚气息,为越剧吸引年轻观众作出了努力。

在听觉上,《孔雀西南飞》的观众不会仅仅感受越剧独撑场面的状态。全剧的音乐效果力求取得本质的突破,在唱腔上还吸取了苗歌、巫乐和独具宁波特色的四明小调,并以此为基础进一步创新。如此创作显得独特而又新奇,两地特色音乐形态的融合,不仅丰富了越剧演出的音乐形态,且使音乐与舞台上的故事情节达到情景交融、和谐统一。

《孔雀西南飞》的演出过程中,始终没有现场乐队的踪迹。这也是主创人员为达到现场音乐效果而做出的一个创举。他们利用民乐结合的小提琴、管弦乐等现代音乐元素,合成音乐MIDI,使音乐效果得到最大程度的发挥。

苗族歌舞越剧流派

舞蹈在《孔雀西南飞》的整场演出中占了相当比重,其重要性已远远超越为戏曲伴舞的作用,一跃成为表演的主体之一,成为推动情节发展的有效载体。全剧贯穿了锦鸡舞、芦笙舞、板凳舞等苗族原生态舞蹈,配以苗族传统服饰,构成了一道亮丽的风景线,俨然一台歌舞剧演出。而作为主体的越剧流派唱腔,依然贯穿始终,奠定了新编越剧现代戏的定位基础。两者在剧情和音乐上,达到了完美的融合。

《孔雀西南飞》是鄞州越剧团继《藜斋残梦》、《富贵荣华》之后推出的又一力作,也是他们探索创新、力图打开越剧年轻观众市场的尝试。他们认为:艺术的突破和市场的开拓同样十分重要。所以两者得兼,与时代同行、与时尚同步,即是他们所有剧团及主创人员的奋斗目标。