浅谈传统粉彩瓷与新粉彩瓷的异同
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摘 要：粉彩瓷是在我国传统的五彩瓷的基础上发展起来，是经低温烧制的上彩工艺，而制成的瓷器。新粉彩瓷是近年来的新工艺，本文从用料、工艺、配方、烧制、图案等几个方面，探讨了传统粉彩瓷与新粉彩瓷的异同，分析了传统粉彩瓷与新粉彩瓷的优点与不足之处。
关键词：传统粉彩瓷；新粉彩瓷；工艺；烧制
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）06-0028-01
一、粉彩瓷的解读
传统粉彩瓷又叫软彩瓷，是我国的传统名瓷，从定义的角度来说，粉彩瓷是运用粉彩为主要装饰手段而制作出来的瓷器。粉彩是在低温烧制的瓷胎彩绘，是在我国的传统的五彩瓷的基础上发展起来的，受琅彩瓷制作工艺的影响较大，因其品质优良图案精美，一经问世便被广泛认可而得到发展和创新。粉彩瓷是釉上彩，简单地说就是在烧好的素器釉面上进行彩绘，彩绘后再进行二次烧制，第二次烧制是低温烧制，一般是摄氏600度――900度区间进行烘烤。所用的原料是含砷的玻璃白打底，在砷的乳浊作用下，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用，给人粉润柔和之感，故称这种釉上彩为“粉彩”。
二、传统粉彩瓷与新粉彩瓷的异同
（一）原料的异同
传统的粉彩瓷采用的是原料是含砷的玻璃白打底，在砷的乳浊作用下，与各种色彩相融合后，便产生粉化作用。而新粉彩瓷采用的是不含铅的釉颜料与着色氧化物为基本原料。众所周知，砷就是我们所说的砒霜，是剧毒化学药品，会在制作的过程中有对人体的危害，而新粉彩瓷用的是不含铅的釉染料，材料上新粉彩更环保和向人性化迈进。
（二）工艺的异同
相同之处，是粉彩瓷与新彩瓷都是釉上彩，是在预先高温烧制好的白色带釉胚胎上，进行彩绘之后再进行低温烧制而成的。不同之处，是粉彩瓷的彩绘制作的工艺是先在高温烧成的白瓷上勾画出图案的轮廓，因此被称为釉上彩，在烧好的白瓷上进行彩绘，在表现技法上，从平填进展到明暗的洗染，彩绘的风格可以窥见中国画的影子，无论是布局还是笔法都具有中国画的特征。而新彩瓷是利用所需要的原料，先制作出两种釉染料，通过混合着色氧化，最后在釉面上按设计图案、起稿、拍图画线或拷贝丝印釉颜料线条、平涂厚水色底洗染或先洗染再罩填平涂水色工序装饰，经780℃-850℃烧制而成。
（三）图案的异同
相同之处是传统的粉彩瓷与新彩瓷的图案，最基本的文化底蕴都是传统文化的底蕴，多数图案还都是对传统文化的传承与彰显。不同之处，是传统的粉彩瓷的图案大都是中国画的风格，自然山水、吉祥图案、花鸟鱼虫等，多以传统图案的寓意来进行图案的设计，比如金鱼代表的连年有余的富足，葡萄代表多子多孙，葫芦代表的是福禄双全，竹子代表的是节节高升。与中国画一样，是以写意为主，把设计者的心里意向通过传统图案表现在瓷器上。而新彩瓷就有了时代的特征，更丰富的内容，在图案的选择上又加入了其它的内容，而不完全是吉祥图案与自然山水，又加入了更具文化与人文色彩的图案，仕女图、故事图、传说图、名人字画等更为丰富而有文化色彩的图案。
（四）产品的异同
相同之处是传统粉彩瓷与新粉彩瓷，都对工艺品的情有独钟，无论是传统粉彩瓷还是新彩瓷，最高的追求都是艺术的追求，而不是实用性的追求。不同的是传统的粉彩多为艺术产品，是很少能够走进寻常百姓家的高端瓷器，是代表着富足与显贵，是作为摆设而存在的。比如马、瓶、壶等，即使造型是实用品，也没有更大的实用价值，换句话说其艺术价值远远高于实用价值。而新彩瓷更注重实用价值，碗、盘、壶、杯等，虽然其艺术价值也很高，但毕竟可以走进寻常百姓家家，是艺术品与实用品的结合，也是艺术与生活的融入，使陶瓷艺术走进更深的生活而不是浮在生活的表面。
三、新粉彩瓷的发展前景
新粉彩以其更科学的配方，更环保的材料和更先进的工艺手段，将粉彩瓷推向了一个新的高度。而其图案的精美与内容的广泛，受到多方人士的喜爱，无论是作为工艺品还是实用品，新彩瓷都焕发出了传统彩瓷无法提升的光彩。另外，新彩瓷还有时代的烙印，无论从造型还是图案上，都有明显的时代特征，使得新彩瓷更具有时尚性的特征。而且新彩瓷也在艺术的道路上不断的探索新的元素融入与新的工艺，对新彩瓷工艺品的制作是精益求精，以期能够制作出更精美的艺术品供收藏爱好者收藏。由于以上优点，新彩瓷在文化大发展，人们生活水平不断提高的今天，是有广泛的发展前景的。
结束语：陶瓷是我国的传统工艺，代表着中国人的大气、细腻、精致和传统文化的含蓄与和贵，不仅仅是日常生活中的必需品，同时也是具有收藏价值的工艺品。精美的青花瓷、大气的唐三彩、美轮美奂的粉彩瓷，在陶瓷的世界里，散发着文化的光彩，艺术的光彩，彰显的是中国人品种的生活。在过去的岁月里带给人们的是记忆，在未来的岁月里带给人们的将是幸福指数的提升。
本文系2013年度江西省艺术规划项目立项一般课题，课题名称：陶瓷粉彩艺术的传承与创新研究，编号：YG2013075
参考文献：
[1]杨建鸣，傅建文.粉彩瓷山水人物图艺术特色与意境探究[J].中国陶瓷，2010年第09期.
[2]王谨.论乾隆粉彩瓷之流弊[J].中国陶瓷，2009第03期.