向坚韧致敬!

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2014过去了，满耳仍然是它的喧闹，但细数之下，值得复述的东西却极其稀少。数字的浮华必将迅速地随风逝去，一些争议和概念也必定速朽，但还是会有一些东西，即使它的命运是失败，它也会被历史留存下来，因为它的坚硬与坚持，让它有着独特的棱角，而在时代的车轮上留下它的划痕。作为一个媒体，我们绝不做时代的应声虫，我们更愿意成为这些倔强者与独行者的支持者，即使力量微薄，却一直在他们旁边鼓与呼。

所以我们要向许鞍华致敬。这位看起来像是香港街头大妈的女性导演，是现今影坛少有的仍在探索电影形式的人，《黄金时代》打破第四堵墙，历史当事人与旁观者身份、过去与未来视角的频繁变换，试图让历史呈现出比以前电影更迷人的多义性;一整代人燃烧的理想主义与落寞，在许鞍华洗尽铅华又充满锐气的叙述中，显得真实而感伤。当然，我们不否认这种尝试本身的生涩，而且影片也失之于冗长与繁琐，但许鞍华能在这个浮躁时代中屏气凝神，不为喧嚣所动，这种静气已相当少见，而她那种不合时宜的执拗更显出了一个真正艺术家的操守。

我们要向娄烨致敬。他的《推拿》并没有收获到好的票房，但可以预见的是，这部电影的生命力却要远比同期的票房胜利者更为悠长。要为他对盲人群体的关注喝彩，当别人都在小清新、恶趣味中打转时，他把目光投向了少有人关注的一隅。更要为他在这部电影中透露出的平视视角点赞，在这种平视中，他的电影少了他以往电影的凄厉，而多了一种更踏实的荡气回肠与温柔，他用正常人的目光打量那些边缘人，却发现了比正常世界更纯净的诗意与厚重。

我们要向陈可辛致敬。当别的香港电影人仍在卖弄那些陈腐的套路时，他却投身到真正火热的现实中。当然，《亲爱的》，并非一部无可指摘的电影，它有着过于修饰的毛病，但陈可辛将熟稔的类型片叙事与拐卖儿童这一现实结合，拍出了事件链条各个环节中人的真实而惨烈的伤痛。而更让人欣赏的是，他刻意的反高潮设计，打破了以往二元对应的简单善恶观，而呈现出一个让人无法命名无法释怀的世界，而这是今年电影切入现实所能到达的最深处。

我们还要向宁浩、孔二狗等一票科幻片的先行者致敬。虽然有些作品比如《三体》，引起了前所未有的担忧，但我们仍然要为这些尝试第一个吃螃蟹的人表示敬意，因为抱持没做好准备就不能做的想法，那是死硬保守派的愚见，也是懦弱怕事的堂皇借口。当然，我们希望这些先行者，能够更加谨慎，因为观众的信任是极易损耗的稀缺品，伤害他们一次，再重新赢得他们那要费上数百倍的口舌与功夫。

最后我们要向路阳、忻钰坤、李霄峰等一票年轻导演致敬。在整体质量并不如意的当下，他们是让人重燃希望的小鲜肉。相比成熟的导演，他们都有着与他们相衬的锐气：路阳的《绣春刀》试图革新武侠片的语法，将现实主义植入锦衣卫的传奇;忻钰坤则有着电影结构方面的奇思，乡村的一具尸体，折射出的是人性各个面向的色彩，以及命运那无法捉摸的荒诞本色。有了这些人，中国电影看起来并非只是在不停地压榨和剥削现在的一切，让我们相信，在它透支信用的同时，其实还存在着一股涌动的暗火，他们迟早会从地底下喷涌而出，颠覆现在那些繁盛的虚假和虚弱。